文-魏廣君

絲綢之路寫生之炳靈寺33x65cm 2015

1.濃。稍加用水的墨來勾勒山川物象，盡量以中鋒用筆，緩疾適度，線條有疾澀感為好，忌熟滑。墨色濃重而能透出光亮，可使骨架在畫面顯出清朗的趣味。古之善用之者，

若李成、范寬，李唐，龔賢（黑龔）等人。

2.淡。淡墨宜用行書法寫法，以保留線在結構中的節(jié)奏和質感，最深處不過是濃墨的三四分，最淡處以清水反復勾勒幾次，既有痕跡又能與紙色相融洽，紙墨筆線渾然一體，跡象在有無間，若天成。檢視淡墨干線，高明的于留隙極微處，線面呈橫截斷續(xù)，由點簇而成，可約見空氣周流其間、屏息靜取風云激蕩之象。古善用之者，李公麟、米友仁，金陵八家。

魏廣君，1 9 6 4年生于鄭州，信陽人。中國國家畫院書法院篆刻研究所副所長，國家一級美術師，中國藝術研究院文學藝術創(chuàng)作院特聘研究員，中央黨校中國領導科學研究會研究員，中國道教協(xié)會書畫院榮譽院長，中國城鎮(zhèn)化促進會書畫研究院副院長，榮寶齋畫院特聘教授，河南大學藝術學院特聘教授，中國人民大學畫院、書法院特聘教授，中國美術家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員。

3.干。干筆以半濃乃至淡墨勾線最宜，用以人物畫法尤為突顯，線條于渾圓遒勁中透出一種柔和。古來以有高士情結者善長運用，畫面平添高古味道。榆林窟之“千手觀音寶像”，李公麟等。

4.濕。濕筆不濫最不易，要有嚴骨靜質于象外的感覺留在紙上。立對紙面，當存有慷慨發(fā)散的意氣在先，行筆若慢跑，寫字之“八法”存有一二于鋒毫間，頓挫有致，尤顯文人法意。宋之郭熙曠古一人。近人錢松巖或有心得。

心中之景 43x93cm 紙本設色 2017

李日華詩意 43x93cm 紙本設色 2017

絲綢之路寫生之克孜爾千佛洞33x65cm 2016

5.積。積墨法當戒急躁心情，要有耐心等待紙、墨干后，層層疊加筆線，筆筆要分明，分出畦徑遠近。再以濃淡適當?shù)哪驿?，使畫面整飭。要緊的是諸般墨色既要渾然一體，筆墨的理法痕跡又要有規(guī)則可尋，方可使畫面的濃墨不失光澤，如星月在夜空中放出光明來。宋之郭熙的樹冠或以淡墨積葉，筆筆留痕顯杳然之象。龔賢（黑龔）多至十二遍以上，筆沉墨厚，樹與樹、山與山相間處用黑與白留有氣道，以為分別。近人黃賓虹以心法驅之，燦爛于當代。李可染以之彰顯“為祖國山河立傳”的信念。我認為黃、李，尤其是黃的積墨法或可視之為一種新技法，對當今水墨的行為性表現(xiàn)之揮霍筆與墨，疊加制作等方法，用之于創(chuàng)作大型作品最為愜意。水墨巨作不僅要有重積墨，甚至要有濃重的死墨，可起到穩(wěn)定畫面的作用。也可增強畫面的視覺沖擊力。或為高揚某種理法觀念之需，或以凸現(xiàn)某種情緒顯露為要，多用于中國山水畫和當代實驗性水墨藝術。

6、破。破墨法在水、墨、色的互補運用上尤為復雜，當以嚴謹?shù)漠嫛胺ā比ヒ舛却蟾胖我?，使肯定的物象細?jié)在色墨交匯中更富于情致變化。歷代多有運用此法高明者，以花鳥、人物畫法的表觀為突出。如徐渭，吳昌碩以及當代寫意人物畫。

7.宿。宿墨法，指用隔夜的墨或色書寫勾染畫面。由于墨和色經夜而干，尤其是經之多遍而脫膠，使用起來筆線墨痕帶有一些隨機的肌理性的痕跡留在畫面上。用的妙，筆線及外溢的淡墨很有些意外之趣，以濃的宿墨點提畫面，尤為醒透。用不好，畫面就會顯得黑、臟、枯、濁，令人生厭。宿色用法，近人齊白石非常了得。

8、焦。焦墨法，是用不加水的單一的濃墨去勾、皴表現(xiàn)山石樹木的層次變化，黑白對比的硬度高，運用好的，給人空間形式上的感覺很強烈，其間干枯的焦墨更能讓人體味出無窮變化的墨妙。古之程邃，今人張仃俱得其神理。

9.潑。潑墨法，指畫家作畫時用毛筆將水和墨或一并合用，或間水間墨間色在紙、絹上揮灑潑染。有先潑后勾勒者，求其意外之象。有先勾勒后潑墨者，求其象內之意。史載有大力涂抹而畫跡無存的唐人王洽。類潑墨者有南宋梁楷，明人徐渭。墨彩潑灑拈連走向而使一體渾然的山水畫家，有近人張大千。

西周兮甲盤里面銘文