王崟崟

《我的前半生》中，羅子君的悲慘遭遇，給了全世界的全職太太一萬點暴擊。我那休完產(chǎn)假被老公好意挽留延長休假的閨蜜，慌里慌張辦理了報到手續(xù)。

大家都在推翻一個認(rèn)知：“我養(yǎng)你”哪里是句驚天動地的情話，分明是飲鴆止渴，為家庭的破裂、男人的出軌、女人的被out埋下伏筆。

我當(dāng)即聯(lián)系了好友―《我的前半生》編劇秦雯，代表月亮指責(zé)她：“你看，全職太太這一行，被你攪得人仰馬翻?！?/p>

電話那頭的她笑了：“這和全職太太沒半毛錢關(guān)系啊。無論是全職太太，還是白領(lǐng)，保持獨立性的女性都不會遭此劫數(shù)?！?/p>

是啊，全職太太不是錯，巾幗英雄也未必對。君不見多少貌美如花、賺錢養(yǎng)家的女人莫名被出局。又有多少女人，十指不沾陽春水，怎么作都是老公的好寶寶。羅子君真正的悲慘，不在于被離婚，而在于離婚后一無所有、兩手空空、三番四次哭天搶地，以及那兩眼一抹黑，不知未來何方的絕望感。

我也做過好幾年全職太太，專業(yè)做奶媽，抱著牛奶坐在院子里，蓬頭垢面地曬太陽。左手邊一捧書，右手邊iPad。電影和書，完美胎教。然后帶著大兒子懷著小女兒，持續(xù)給雜志寫專欄，順便考了個研。生完小女兒，出了處女作。小女兒3歲，開了公眾號，披荊斬棘正式重出江湖。

我壓根兒沒把全職太太和被無情拋棄聯(lián)想起來。全職太太只是女人在繁衍后代這件事上的暫時讓渡。智商顏值隨時在線，論及拋棄，不定誰拋棄誰呢。

如此底氣，只因我堅信，女人終身要保持“單身力”。所謂單身力，就是即使結(jié)婚、有了相伴一生的伴侶，可依然保持單身的能力。

這樣的女性，經(jīng)濟獨立、精神世界獨立、有時間獨酌世界、不雙標(biāo)準(zhǔn)，尊重對方的自由，同時也放低對婚姻的期待，不苛求soulmate。單身力的精髓就是：婚姻只是人生的一件小事，我自己的人生，仍然把控在自己的手里。

假若朝九晚五的白領(lǐng)，只把工作當(dāng)成消遣，生活里還是那個亦步亦趨黏著老公、不愿進(jìn)步和獨立的女人，被拋棄和被拋棄后一蹶不振的風(fēng)險仍會頗高。

假若你的人生階段處于全職太太狀態(tài)，但仍然炒股投資、考證充電，精于幼兒教育，保持生活的警惕性，保持隨時復(fù)出江湖的野心，不愿被雞毛蒜皮的生活真相拖垮人生，這樣的女人，雖囿于環(huán)境而屈居，卻能絕處逢生，星星之火放到哪里都會燎原。

劇中唐晶那句話可以完美詮釋“單身力”在婚姻中的必要性—兩個人在一起，進(jìn)步快的人，總要甩掉原地踏步的那個人，因為人的本能，都是希望能夠更多地探求生活的外延和內(nèi)涵。

當(dāng)你依附于對方，自然提供不了外延和內(nèi)涵，當(dāng)你永葆“單身力”，那么你永遠(yuǎn)能提供源源不斷的個體視角，來給婚姻新鮮感和張力，同時，還贏得伴侶的尊敬。

《我的前半生》改編自亦舒20世紀(jì)80年代舊作，書和電視劇里的羅子君，是兩種女人的兩種人生。赤裸裸告訴我們當(dāng)世界坍塌時，“單身力”護體的女人有何不同。

書中的羅子君雖養(yǎng)尊處優(yōu)做了十余年的醫(yī)生太太，但她同樣是個暗藏殺手锏的女人。她是一個“家里大大小小的事兒都不用他擔(dān)心，買房子裝修他從來沒有操過心，孩子找名校、父母生日擺宴席也都由我策劃的女人”。面對閨蜜唐晶的質(zhì)疑，她也能說出“丈夫要我笨，我只好笨”這樣的兩性策略。她一口流利的英語，在宴會中永遠(yuǎn)是那個“今晚最美的女人”。

書中羅子君的內(nèi)核，是現(xiàn)代女性的能屈能伸，她的主婦生活是一種審時度勢的選擇。所以，她才能夠在被丈夫掃地出門后，“單身力”被激活，抹干眼淚，重新開始。羅子君在后半部分的逆襲，不是靠上天的眷顧、男人的幫助，而是先滿血復(fù)活成獨立女性，才得來一切天經(jīng)地義的回報。

而劇中的羅子君，是個不折不扣的寄生蟲，每天的生活就是逛街、美容、防小三。她主動放棄了和這個世界的聯(lián)結(jié)，她的崛起，完全是靠閨蜜唐晶的生拉硬拽，靠走投無路的無奈選擇，還靠的是主角光環(huán)。

所以，勿要入戲太深。我們畢竟不是40歲還保持細(xì)皮嫩肉的馬伊琍，可以靠一張臉和上海女人的嗲聲嗲氣，稍微努一努力就獲得全世界的原諒和提攜。我們的生活可能更狗血和殘酷，可能你已經(jīng)很努力在經(jīng)營人生和婚姻，生活依舊發(fā)了一張紅牌。但是沒關(guān)系，我們也不可能做那個把角膜和腳膜混為一談、手撕疑似小三耗盡修養(yǎng)的羅子君，蕓蕓眾生，平凡女人，滾滾紅塵，戎馬倥傯，靠的不就是那份永遠(yuǎn)靠自己、保持“單身力”的自愛和篤定。