文/魚 麗

江南蘋的畫緣往事

文/魚 麗

引子

她曾為陳師曾的“槐堂女弟子”；她畫的花箋為魯迅、鄭振鐸編的《北平箋譜》所選用；她與民國名士吳靜庵先生伉儷情深；她是凌叔華、陸小曼的密友；她還是復(fù)制古畫高手……幾十年過去了，讓我們一起來回憶她的畫緣往事。

書香世家

江南蘋（1902-1986）的人生是書香與風(fēng)雅的延綿。她原籍浙江杭州，屬牛，于辛丑年十一月二十九日出生于河南，按陽歷算，為一九〇二年一月八日。母親馮汝蘭在生她之前，曾做有一夢，夢里看見天上有彩色的祥云，然后生下她，故取名“采”。江南蘋有四個堂兄妹，分別叫江萬平、江一平、江百平、江兆平。名中都有“平”字，她的字號“南蘋”，與“平”同音，只是寫法不同。值得一提的是，她的一位堂兄江一平，先是入上海圣約翰大學(xué)，后轉(zhuǎn)復(fù)旦大學(xué)、東吳大學(xué)，成為律師界的翹楚精英。有兩件事情值得一說，一是一九二五年五卅運(yùn)動中，他曾為愛國學(xué)生作辯護(hù)律師；二是一九四九年初，他曾被指定為日本侵略軍總司令岡村寧次的辯護(hù)律師。在國民黨撤離之際，他擁有一張去臺灣的飛機(jī)票，由南京去了臺灣，后病逝于臺北。在秋風(fēng)秋雨愁煞人的年代里，他可算是簫劍冰心頗有奇氣，享有之盛名，多少年來回蕩不息。

江南蘋出生于書香世家，父親江煥宜，常年在外地私塾教書，母親馮汝蘭也是書香門第出生，會讀《康熙辭典》，還參加過養(yǎng)蠶傳習(xí)所。她少時在蘇州長大，十七歲去北京八寶甸胡同外祖馮家。八寶甸坐落在宣武門外永光寺西街，家里人很多，表兄弟姐妹多是北大畢業(yè)，也有國外留學(xué)回來的。她移居北京后不久，就拜陳半丁老師學(xué)畫花卉，同時兼任馮國璋后代家的門館教師。學(xué)畫不久，在某一次繪畫集會上，大畫家陳師曾看見江南蘋執(zhí)筆作畫，是個可造之才，愿收她做入室弟子。從此“槐堂女弟子”便成為江南蘋難以磨滅的印記。在北京時，陳師曾鼓勵她掛筆單賣畫，可以教學(xué)生，江南蘋也就成為較早有潤例的女畫家。這也表明，她的愛書畫已不再是閨秀閑淑的自娛自遣的一種方式，而是作為個人藝術(shù)事業(yè)的追求，以鬻畫獲得經(jīng)濟(jì)和人格獨(dú)立的選擇。

月季畫緣

尤其讓人感興趣的是，她的一幅畫件《黃月季》竟透出一段中日翰墨緣。據(jù)鐘鳳的《南蘋八十自述》里記載：“一次，在日本開展覽會，內(nèi)有我參加展出的畫件黃月季一幅，由日本名人購去，印成明信片發(fā)行。日本畫家用此明信片寄至北京向我志賀。老師們看到都非常高興。師曾吾師說日本畫家也常有集會，大家隨意作畫，師曾師也曾參加過，還曾攜歸一小冊，其上有日本畫家翠云、玉堂、秀畝、西崖、晨畝、天泉、春舉、玉邨。畫冊不盈握，非常精美，前有序言。”由此可見，陳師曾與日本畫家的交往，也讓年輕的江南蘋受益不少。從側(cè)面了解也知，陳師曾交往的日本畫家，皆為名家、大家，讓年輕的江南蘋獲益匪淺。小室翠云的山水、花鳥、人物、書法俱精，且花鳥有著南田遺韻。川合玉堂為物故日本畫家；池上秀畝的父親池上秀華以及祖父都是日本著名畫家，他本人也精進(jìn)于畫業(yè)，且致力傳統(tǒng)日本畫之現(xiàn)代化，將西洋自然主義的寫實畫風(fēng)融入日本畫之中；大村西崖為日本重要美術(shù)史家；柚木玉邨為文人畫家，精通繪畫詩文，完全學(xué)中國畫風(fēng)，經(jīng)常為人畫冊頁。天泉與春舉之名雖不特別彰顯，但也必是當(dāng)時畫界活躍分子。

江南蘋所說的日本畫展，就是二十世紀(jì)二十年代美術(shù)史上很重要的中日繪畫聯(lián)合展覽。這種繪畫展覽，中日之間共舉辦了四次。第一次是一九二二年在北京、天津舉行，第二次展覽一九二二年五月在日本東京舉行；第三次展覽是一九二四年在北京、上海舉行；第四次展覽是一九二六年在東京大阪舉行。展覽的發(fā)起者不是日本，而是中國，中方組織成員有金城（拱北）、周肇祥、陳師曾等人，日本方面的成員有大村西崖、渡邊晨畝、小室翠云。而民國十一年（一九二二年）的這次，尤其值得一說。陳師曾在日本畫家荒木十畝、渡邊晨畝的盛情邀請下，攜自己與齊白石、江南蘋等人作品與金拱北一同前往日本東京參加中日聯(lián)合繪畫展覽會。齊白石的大寫意紅花墨葉、山水、花鳥也在這次展覽會上大放異彩，受到高度選揚(yáng)和追捧，以至白石老先生曾特別撰詩深情地記載這件事。

八十四歲畫《黃月季》

一幅月季圖，讓江南蘋結(jié)緣日本畫界，這其中的因緣一定讓她深有感觸。在所有的花卉中，江南蘋結(jié)緣最深的是月季。月季品種眾多，江南蘋尤愛黃月季。也許是黃月季的花語，富有青春氣息，讓年輕的江南蘋格外喜愛吧。這也與老師陳師曾偏愛此花有關(guān)。陳師曾畫過黃月季，還畫過牡丹月季、芭蕉月季、竹子月季等圖。在陳師曾眼中，“唯有此花開不厭，一年長占四時春”。所以她鼓勵這位女弟子，以月季為畫。其實江南蘋的另一位老師陳半丁，也愛畫月季，他有一幅淳菁閣粉色底“折枝月季”畫箋，畫的是折枝月季。上面題云：“花開花落無間斷，一年常占四時春?！?/p>

善畫月季的江南蘋，在八十二歲高齡之際，又揮毫了一幅月季以慶賀上海文史館成立三十周年。同年，她還應(yīng)女兒的要求，為她畫了一幅題為“長春”的黃月季，真讓人贊嘆不已。

閨閣密友

北平也可算是江南蘋的福地。在北平，江南蘋有幾位閨閣密友，一位是凌叔華。凌叔華曾經(jīng)寫有一篇《回憶一個畫會和幾個老畫家》，記載她和年輕的江南蘋，與陳師曾、陳半丁、姚茫父、王夢白、蕭泉、齊白石、金拱北、周養(yǎng)庵以及美國女畫家穆瑪麗等畫家聚會作畫的情形，吉光片羽，值得珍惜。還有一位是陸小曼。江南蘋曾寫有一篇回憶性質(zhì)的文章《陸小曼小史》，講述她和陸小曼締交的翰墨因緣。她在二十世紀(jì)二十年代初于北平就與陸小曼相識，那時陸小曼不過二十來歲，比江南蘋小些，還未與徐志摩相識。兩人經(jīng)常結(jié)伴參加聯(lián)誼會等組織活動，有時在某胡同七號，她們就以“七號”作代名詞，在那里吟詩作畫，抒情述懷；有時在北平的東城設(shè)立一家“一五一”公司，由女青年會家政烹飪?nèi)藛T主辦，她們?yōu)闇悷狒[，會去當(dāng)義務(wù)營業(yè)員。只是好景不長，不久便給警察局以影響社會風(fēng)化為名下令禁止。陸小曼后來為與王庚辦離婚手續(xù)，在離開北平之際，是江南蘋到車站為她送行，又陪在身邊極力安慰她。后來江南蘋與陸小曼在中國女子書畫會中也多相切磋繪事。

她與楊令茀兩人交誼也頗為深厚。楊令茀比她年長十歲，二十年代在北平的一次書畫雅集時相締交。后來兩人又在滬上相遇，楊令茀約她合作制造《紅樓夢》中大觀園的模型。她們便用十六只八仙桌作為模型底座，將火些匣糊以彩紙作為圍墻，園中怡紅院、瀟湘館、藕花榭、暖香塢、凸碧山莊等主要建筑和寶玉、黛玉、寶釵、晴雯、王熙鳳、賈母、平兒等人物，靡不畢具。屋內(nèi)陳設(shè)及窗格門欄、屏障簾帷，都細(xì)磨精琢，極古雅之能事。前后共花了近一年時間，在次年夏季，于上海蓬萊市場展出。掌故名家鄭逸梅先生曾經(jīng)參加過這次展出，并寫有文章記載此事。

伉儷情深

江南蘋與夫婿吳靜庵是伉儷情深。吳靜庵（1887-1947），又名定，號寒匏。吳家原是書香門第，當(dāng)時從事金融業(yè)。吳靜庵是當(dāng)時“鎮(zhèn)江名士”、南社詩人吳庠（吳眉孫）的四弟，在舊京的文化圈里，吳氏兄弟是活躍人士。他們有一個社交文人圈，江南蘋為此也得益不少。吳靜庵一九二八年進(jìn)入交通銀行，任襄理，于收藏方面頗有眼光，尤其熱愛與喜歡中國傳統(tǒng)文化方面的收藏。如他收藏的金石書畫作品，在東北期間，多次由交通銀行的同事兼好友的張賡伯拍攝后發(fā)表于東北的《大亞畫報》，這份報紙是《大亞公報》的副刊版，以圖文并茂的形式，刊載大量新聞攝影照片，在上海、天津、黑龍江、大連、遼陽、廈門等地還設(shè)有分社，在當(dāng)時很有影響力。吳靜庵初在哈爾濱分行工作，后調(diào)至長春。江南蘋隨夫婿同行，她很喜歡長春的房子，那里室外有一個平臺可以放很多花盆，可以養(yǎng)花。這讓愛花的江南蘋極為歡喜。

一九二八年國民黨名義上統(tǒng)一全國，定都南京，全國金融中心也從北平南移至上海。一九三〇年春，吳靜庵調(diào)至上海四行儲蓄會工作（辦公地點為現(xiàn)南京路上的國際飯店），江南蘋隨夫婿開始在滬定居。到了上海后，江南蘋參加了何香凝主持的中國女子書畫會。她與畫界中的何香凝、陸小曼、李秋君、吳青霞、龐左玉、陳小翠、周錬霞、顧青瑤、馮文鳳均有繪事往來，互相探討畫藝，成為現(xiàn)代女性繪畫史上一道永不磨滅的絢麗風(fēng)景。

江采芭蕉

江采梅花

吳靜庵、江南蘋夫婦起先同大伯、三伯都住在張家花園，除大伯家人多，住三上三下的石庫門，另兩家都是二上二下的石庫門。直到三十年代后期，才同三伯一家一起，搬到富民路，當(dāng)時叫古拔路。古拔路是以當(dāng)年法國將軍古拔命名，古柏公寓是上海灘知名的四行儲蓄會為職員建造的宿舍。它的設(shè)計者是中國最早留學(xué)美國、學(xué)習(xí)建筑工程學(xué)的著名建筑師莊俊，當(dāng)年在上海名聲顯赫。后歷經(jīng)滄桑，改名為現(xiàn)在的“古柏小區(qū)”。江南蘋一家在這里與當(dāng)時書畫篆刻界的朋友交往很多。吳靜庵喜愛收藏，在北平時，就經(jīng)常逛琉璃廠，買過很多小古董。他喜歡那些小的，拿在手里把玩的物件。他愛玩留聲機(jī)。吳靜庵對收藏古玩如此癡迷，有時候家里堆得太多，江南蘋會讓隔壁的小古玩店收走，誰知一轉(zhuǎn)眼，只見吳靜庵當(dāng)成一件新寶貝，又買回來了，很開心的樣子，弄得江南蘋哭笑不得。

家中的書房畫室，文人氣息濃厚。柚木畫案兼書桌，畫櫥，書櫥，韻味十足，都藏有吳靜庵精致的設(shè)計心思。他原想在畫案一端，不做抽屜，做一雙門可開閉的長形櫥，用來方便存放一些大卷宣紙，可惜工匠沒能領(lǐng)會他的意圖，變成了中間一小櫥兩邊開架的格局。也許工匠覺得這樣更新穎，孰不知大卷宣紙都只能放到櫥頂。吳靜庵對文房器物的設(shè)計，均投注了一定的情感在里面。畫櫥抽屜的安排有大有小，有深有淺，既錯落有致，又方便儲存。典雅、優(yōu)美的民國古典家具，穿透歲月之美，也折射出吳靜庵作為一位收藏家的智慧和品位、觀念意識以及審美情趣。家里還有一副上品圍棋，白子晶瑩細(xì)膩如凝脂，黑子對著陽光的一面看，會發(fā)現(xiàn)是墨綠色的。裝棋子的盒子更講究，是將多副湘妃竹扇骨一段一段截下來，然后拼做成盒子。這樣別致的設(shè)計，也是吳靜庵的功勞。

與如此有情有致的夫君相伴，江南蘋是有福的。只可惜，吳靜庵一九四七年就去世了，時年六十歲。那時，江南蘋也不過四十來歲，后來她和母親帶著女兒一起生活，始終住在“古柏公寓”。

上博歲月

新中國成立之后，江南蘋經(jīng)過失業(yè)知識分子登記，走上了正式工作崗位。五十歲時，在文化局辦的干訓(xùn)班里學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)期滿，被分派到上海圖書館少年兒童閱覽室工作。一九五四年調(diào)到上海博物館工作。江南蘋自從在上博工作后，特別安心，也特別高興，畫畫就是工作，這是她原先沒有想到過的。一九五八年七月十五日，她將陳師曾的一幅《墨竹》的手卷捐贈給上博。陳師曾的這幅手卷，用墨淋漓，氣勢不凡，堪稱精品。江南蘋三十余年一直珍藏在身邊，有時展卷欣賞，內(nèi)心歡喜。為了日后流傳下去，她決定捐獻(xiàn)給國家。江南蘋還記得一事，在她入上博之后有一日，沈之瑜館長到北京參加關(guān)于博物館的會議，遇見了已是文化部副部長的鄭振鐸，帶來他的慰問口信。鄭振鐸不僅向江南蘋問好，囑她注意健康，好多做幾年工作；而且還記得三十年代，江南蘋為他補(bǔ)畫幾幀《十竹齋箋譜》的一段畫緣。鄭振鐸對江南蘋的關(guān)切之意，讓她感念不已。鄭振鐸與吳氏兄弟關(guān)系一直很好。一九四五年，鄭振鐸與吳眉孫、吳靜庵兄弟倆都曾參加由徐森玉召集的“清損會”，為召回中國甲午后遭日劫奪的文物而共事。鄭振鐸與江南蘋、吳靜庵夫婦也頗為相熟。在二十世紀(jì)三十年代，他與魯迅先生編《北平箋譜》時，曾選有江南蘋十幅花卉圖，這件事也讓江南蘋得以在畫史上留有一席之地。當(dāng)年的藝苑情誼，鄭振鐸多年來一直未曾忘記，江南蘋每每想起，都很是感動。

江南蘋為人低調(diào)，不張揚(yáng)，與人相處也性情溫和，容易打交道。她早年與齊白石、溥心畬等人經(jīng)常雅集聚會，可稱之為畫友，與凌叔華、陸小曼也熟稔如姐妹，是閨蜜，又參加過何香凝組織的中國女子書畫會，與陳小翠、龐左玉、周錬霞等經(jīng)常切蹉畫藝，可謂是畫壇藝苑的翹楚。新中國成立后，許多與她有相同經(jīng)歷的女畫家，都選擇去了畫院，她卻只安心在上博工作，埋頭古畫的復(fù)制工作。在上博，她可以接觸許多以前無法看到的古代名畫原作。為此她還請徐孝穆刻了一方“眼高手低“的印章，以此自勉。在上博的文物修復(fù)復(fù)制工坊，江南蘋主要的工作就是從事專職古畫臨摹復(fù)制。她復(fù)制的多數(shù)是宋代繪畫，先后為上博復(fù)制了宋徽宗（趙佶）的《柳鴉蘆雁圖》、宋王銑的《煙江疊嶂圖》、宋李迪的《雪樹寒禽圖》、明文征明的《春深高樹圖》等二十余幅館藏珍品。尤其值得一提的是，她六十一歲時，為了臨摹復(fù)制文征明的《春深高樹圖》，竭力擺脫自己豪放深沉的筆墨個性，追摹文征明端莊含蓄、蒼潤秀逸的筆墨特征，對照原件落墨、上色、做舊，花有七八個月的時間，終得《春深高樹圖》的形和神，同樣的尺幅，同樣的構(gòu)圖，連同用筆的錯落，用墨的濃淡，印泥的顏色都復(fù)制得一模一樣，連歷經(jīng)幾百年的氣候、環(huán)境變化而自然形成的舊有氣息，也惟妙惟肖。兩幅畫作的唯一區(qū)別，僅是在光照下，其中一幅在畫的下角多了一方隱約可見的“上海博物館復(fù)制”鐵線陽文印章。這幅復(fù)制作品，被上博原副館長李俊杰先生稱之為“以假亂真”的雙胞胎。

沈劍知的畫作

劫后遺珍

新中國成立之后，江南蘋畫畫多寫“江南蘋”的落款，偶爾也會用“江采”之名。老師陳師曾專為她篆刻的“槐堂女弟子”的印章，可惜在“文革”中失落，難以找回。上博的陳列部主任徐孝穆，是著名詩人柳亞子的外甥，也是江南刻竹高手，為江南蘋仿刻了“槐堂女弟子”的印章，之后，這方章就經(jīng)常出現(xiàn)在江南蘋的畫作中。江南蘋“槐堂女弟子”的名號，借助這枚印章再次大放異彩。

今天，我們看到擺在畫櫥上的小鏡框內(nèi)的，是江南蘋寫的“歡天喜地”。半個世紀(jì)前，是袁克文用蠅頭小楷寫在荷花瓣上的荷花詩。原來室內(nèi)高懸的沈劍知書寫的“藻韻軒”匾額，也遭劫難。但卻可看到裱成鏡心的沈劍知畫的團(tuán)扇。一幅是柳樹圖，一幅是山水圖，清淡幽遠(yuǎn)，很有董其昌的畫風(fēng)。沈劍知的字畫真的是有功夫，一手董字，一手董畫，吳湖帆都很佩服，對他評價非常高。為沈劍知寫回憶文章的，是他的學(xué)生、上博的著名專家鐘銀蘭。

我們還可看到一幅雅致的小對聯(lián)，那是藏書版本大家傅增湘所寫的對聯(lián)。上款：集張正見李太白律句裁為楹帖錄奉，南蘋夫人方家指正；下款：壬午九月傅增湘書于昆明湖上宿云薝。上聯(lián)：梅樹耿長虹芳鄰散輕雨；下聯(lián)：蘿月掛朝鏡松風(fēng)鳴夜弦。經(jīng)過歲月的流逝，這些作品竟成為劫后遺珍，尤顯寶貴。

古雅歲華

畫柜上有一幀江南蘋老年的肖像，穿著寬和溫厚的背心，面容素凈柔和，清雅有致。江南蘋因年輕時在北平待過，因而會說一口的京片子，但她也會說上海話，帶有一點蘇州口音。

與吳靜庵相映成趣，江南蘋也是個有生活情趣之人。她到上博之后，白天工作，晚上也常畫畫。她的學(xué)生任永恭在市機(jī)關(guān)事務(wù)管理局工作，常要求她為接待外賓的大飯店作書畫布置，錦江飯店底層的翠竹廳的匾額就是她寫的。錦江飯店宴請內(nèi)外賓時精致的菜單封面是她畫的山水花卉。她為上海大廈畫了一張很大的花卉圖，因為鑲在兩塊玻璃里，又不靠墻，從后面看，效果不理想。江南蘋就巧動心思，還親自爬上梯子，從后面按前面畫的樣子，再畫了一張反方向的花卉圖，正看反看都是一幅畫，真正是匠心巧具。

江南蘋的晚年生活分為幾個階段。一九六六年到一九七六年，江南蘋時已退休，又逢“文革”期間，故已經(jīng)不繪畫了，只以烹飪、編織、做女紅等打發(fā)時間。江南蘋母親精于繡花，經(jīng)過她的調(diào)教，江南蘋女孩子時即精于女紅，年輕時繡制的端午香囊，令人艷羨?！拔母铩苯Y(jié)束后，從一九七六年至一九八六年，江南蘋又舒展丹青妙手，開始畫畫。多年的復(fù)制工作使她廣開眼界，她常常想到怎樣把古人的一些技法用到今日的繪畫中，融化在自己的創(chuàng)作里。為此，她作過一些嘗試，畫了為數(shù)不少的畫。并且在繪畫實踐中，悟出了一些道理：寫意花卉必需要有真實感，首先要仔細(xì)觀察，深刻體會，然后才能濡墨下筆。她曾用傳統(tǒng)的點雪技法畫過雪梅，注意樹干及花瓣上積雪的特點，效果較好。山水畫，她認(rèn)為除去章法布局，一定要講究皴擦渲染。畫云要感到云會浮動，畫水要感到水聲潺潺。后來，江南蘋的身體景況不佳，但只要能畫，還是畫了不少畫的。若有相熟的人來討畫，她總是爽快地為之畫上一幅，比如有一位姓董的小伙子，江家有電燈、電鈴之類壞了，常會找他來修，他鄉(xiāng)下的父親要過生日，他來討一幅畫。江南蘋說：“畫一棵大松樹？”“好的?！苯咸O很快就畫好了一棵松樹，小董高高興興地拿著畫走了。

尾聲

坐在大畫案的旁邊，想象著江南蘋曾在這里鋪紙作畫，揮毫自珍，是一種福分，也是一種緣分。清芬逸珠、永存畫史的女才人，晚年卻樸素?zé)o華。那份真樸簡謐，使人回味無窮。

走出“藻韻軒”，在古柏小區(qū)里逗留一會兒。有處“福民會館”，在春日的艷陽下挺拔，高大的柱子，門口有石獅蹲守，表明了它的氣度不凡。據(jù)說這處會館建于一九三一年左右，原來一直叫作“大禮堂”，二十世紀(jì)五十年代，這里被改建為附近小學(xué)的禮堂，六十年代以后，這里又被改為服裝廠以及服裝展廳等。如今的福民會館，部分已被街道買下，修舊如舊，有時也會舉辦展覽和活動。過去的生活，有著我們曾經(jīng)失落的風(fēng)雅。回想起江南蘋曾經(jīng)在這里度過的那段古雅淳厚的時光，悵然之思不絕如縷。