張麗

【摘 要】抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品是中國現(xiàn)代美術(shù)史和美術(shù)創(chuàng)作中的重要組成部分，筆者基于對抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品及其創(chuàng)作有一定了解的基礎(chǔ)上，認為當代抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品在創(chuàng)作中之難點在于民族精神的塑造，而創(chuàng)作要點則應(yīng)當突出人的因素。

【關(guān)鍵詞】抗戰(zhàn)；題材；美術(shù)作品；創(chuàng)作

中圖分類號：J22 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0192-01

一、抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品的創(chuàng)作綜述

與抗戰(zhàn)相關(guān)聯(lián)的美術(shù)作品，包括抗戰(zhàn)時期的美術(shù)作品和抗戰(zhàn)后的抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品，前者主要是指抗戰(zhàn)期間的各種宣傳畫和繪畫藝術(shù)作品，受限于當時條件，宣傳畫以版畫作品為主，便于大量制作、成本較低，在宣傳抗戰(zhàn)和鼓舞士氣方面具有重要作用。而繪畫藝術(shù)作品則有著名畫家徐悲鴻先生所創(chuàng)作的旨在鼓舞國人抗爭到底的國畫作品《奔馬圖》、唐一禾創(chuàng)作的反映青年學(xué)生投身抗戰(zhàn)的油畫作品《七七號角》等。

抗戰(zhàn)勝利后，仍有不少以各種形式反映抗戰(zhàn)時期的美術(shù)作品誕生，例如，連環(huán)畫《雞毛信》《鐵道游擊隊》等，這些作品以長篇連貫畫面描繪了鮮活的人物形象和風(fēng)土人情，也是筆者童年時珍貴的記憶。而雕塑、繪畫等形式的抗戰(zhàn)題材作品也層出不窮，如油畫《臺兒莊大捷》《平型關(guān)大捷》《碧血昆侖》等。隨著各種抗戰(zhàn)紀念館、博物館的相繼建立和修整，大量抗戰(zhàn)主題雕塑也被創(chuàng)作出來，豐富了抗戰(zhàn)歷史和場景的展示形式，而場館內(nèi)常有反映抗戰(zhàn)場景的半景畫、全景畫等紀實作品展現(xiàn)。

相對而言，中國畫形式的抗戰(zhàn)題材作品的創(chuàng)作存在一些不足，與油畫相比，其作品數(shù)量明顯較少，參與創(chuàng)作的藝術(shù)家也不多。同時，由于抗戰(zhàn)題材選取的表面化和單一性，很多美術(shù)作品總局限于幾個著名戰(zhàn)役或歷史片段，對抗戰(zhàn)總體進程、趨勢的展現(xiàn)和人物氣質(zhì)，以及必勝信念的描述有所不足。

二、抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品創(chuàng)作的難點在于民族精神的塑造

中華民族抗戰(zhàn)歷程太過于艱苦卓絕，歷史意味沉郁，這是眾所周知的事實，其過程復(fù)雜、所涉及事件太多，要從抗戰(zhàn)歷史中選取若干有代表性的情節(jié)和場景進行加工，是美術(shù)工作者在創(chuàng)作中所面臨的首要問題，也是創(chuàng)作成功作品的重要前提。就藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)而言，抗戰(zhàn)題材的美術(shù)作品表現(xiàn)，不是簡單模仿和重現(xiàn)歷史，也不是僅對某些歷史場景、人物和事件做簡單圖解概括，而在于民族精神之塑造。

塑造什么樣的民族精神呢？身處現(xiàn)代的我們，可以通觀抗戰(zhàn)史和戰(zhàn)后中國社會發(fā)展的進程，對抗戰(zhàn)之于現(xiàn)代中國的意義有深刻認識，但在當時，抗戰(zhàn)的人們并不能預(yù)料未來的發(fā)展，多憑保家衛(wèi)國的本能和被欺凌、被奴役的仇恨而堅持抗爭，因此，在反映抗戰(zhàn)場景和人物時，盡管需要表現(xiàn)出艱苦卓絕，但應(yīng)當在人物神態(tài)上展現(xiàn)出對敵人刻骨的恨和不屈的意志。

孫皓所作的油畫作品《平型關(guān)大捷》，所描繪的場景是八路軍將日軍逼入狹窄山谷，雙方短兵相接，我軍戰(zhàn)士盡管裝備落后仍奮勇向前，尤其是畫面中心，一名負傷戰(zhàn)士眼中仇恨的目光和不屈氣魄，令對面手握軍刀的日軍軍官感到膽怯，這是較好體現(xiàn)民族精神的作品。筆者認為，惟有塑造和展現(xiàn)不屈的意志，方可將歷史與現(xiàn)實銜接起來，體現(xiàn)偉大的抗戰(zhàn)精神和我們民族的脊梁。

三、抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品創(chuàng)作的要點在于突出人的因素

抗戰(zhàn)題材美術(shù)創(chuàng)作不是對歷史故事進行簡單圖解，其源于歷史而又高于歷史。當時，中國國土廣大、自然資源豐富，人口眾多，因為抗戰(zhàn)而逐步走向團結(jié)。抗戰(zhàn)過程是中國人民逐步覺醒的過程。因此，筆者認為，抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品的創(chuàng)作要點，是注重突出人的因素，突出中國各階層、各群體在“抗日”這個主題上的最大交集。

抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品并不是簡單陳述事實和說教，而是歷史的藝術(shù)再創(chuàng)造，是歷史事件的藝術(shù)化，具體事件不可改變，但藝術(shù)展現(xiàn)時，可以概括、強調(diào)，突出代表。當時的中國人民雖然在技術(shù)上落后敵人，但因最大限度發(fā)揮了人的因素和能力，方能堅持到底，現(xiàn)代的美術(shù)創(chuàng)作者也已開始在作品中體現(xiàn)出這一點。如王迎春、楊力舟的國畫《太行鐵壁》，并非敘述具體歷史事件，而是將歷史人物、普通將士、民兵和太行山融為一體，強化了人的因素，也深化了“太行鐵壁”之寓意。

四、結(jié)語

抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品是中國現(xiàn)代美術(shù)史和美術(shù)創(chuàng)作中的重要組成部分，筆者認為，當代抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品的創(chuàng)作有其難點，是在于如何深入刻畫和塑造民族精神，而創(chuàng)作的要點則應(yīng)當突出人的因素。

參考文獻：

[1]陳美珍.永不泯滅的記憶——新中國抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品創(chuàng)作掃描[J].美術(shù)，2005（9）.

[2]尚輝.抗戰(zhàn)題材美術(shù)詮釋中國現(xiàn)實主義精神[N].光明日報，2015-08-24（15）.

作者簡介：

張 麗（1980- ），女，西南大學(xué)碩士研究生畢業(yè)，任教于湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系，講師，工藝美術(shù)師。endprint