孫銘蔚

安妮·雷德帕斯（1895-1965）二十世紀(jì)英國(guó)最偉大的畫(huà)家之一，生于英國(guó)加拉希爾斯，“大英帝國(guó)勛章”獲得者。安妮的父親是一名圖案設(shè)計(jì)師，從小就在父親的畫(huà)室里成長(zhǎng)。1913就讀于愛(ài)丁堡藝術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后同時(shí)獲得意大利和法國(guó)藝術(shù)學(xué)院的獎(jiǎng)學(xué)金。作品引起了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)評(píng)論家及畫(huà)廊的轟動(dòng)。二十世紀(jì)二十年代安妮嫁給了一位著名的法國(guó)建筑師，在法國(guó)的十四年里，由于成為母親的原因，她把精力投入在三個(gè)孩子的身上，只創(chuàng)作了一幅作品。二十世紀(jì)三十年代初安妮和丈夫來(lái)到倫敦，由于長(zhǎng)期遠(yuǎn)離繪畫(huà)的生活使她不適應(yīng)，她決定帶著她的三個(gè)孩子回到了蘇格蘭，住在愛(ài)丁堡和霍伊克，曾游歷于歐洲很多國(guó)家，畫(huà)各處風(fēng)景。從二十世紀(jì)五十年代起，安妮創(chuàng)作了大量的作品，在蘇格蘭藝術(shù)界獲得了成功及各種榮譽(yù)。安妮在倫敦大街的公寓變成了一個(gè)藝術(shù)沙龍，經(jīng)常集聚著很多藝術(shù)收藏家和藝術(shù)評(píng)論家。

據(jù)說(shuō)安妮在色彩方面，借鑒了傳統(tǒng)的蘇格蘭圖案染色手法，但她最突出的特點(diǎn)是對(duì)灰色的巧妙運(yùn)用。往往在比較純、濃的色境中間或出現(xiàn)的灰色，會(huì)顯得極其珍貴，給感官以舒適，是很具有詩(shī)意的“銀灰色”。但是，像安妮這樣整幅畫(huà)基本都由各種“灰”而構(gòu)成，并且灰而不粉，不能不說(shuō)這很罕見(jiàn)，這一般人很難做到。從作品結(jié)構(gòu)與體面筆觸看，安妮雷德帕斯的用筆更加輕盈自由，有點(diǎn)中國(guó)古人用的“皴”法的運(yùn)用。

圖1是安妮雷德帕斯的一幅靜物畫(huà)，畫(huà)面的整體色調(diào)是冷灰色，這種冷灰色的運(yùn)用使畫(huà)面整體呈現(xiàn)高雅而寧?kù)o。讀過(guò)阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺(jué)》的讀者都知道，從視覺(jué)上亮色在畫(huà)面的重量比暗色的重量要重。從這幅畫(huà)面上看，亮色占據(jù)了畫(huà)面的絕大部分，而重色主要以點(diǎn)的形式存在，這使畫(huà)面具有很強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律感畫(huà)面的格子襯布把畫(huà)面分為兩個(gè)部分，左側(cè)的一點(diǎn)重色呼應(yīng)使畫(huà)面平衡穩(wěn)定，格子布上的白色襯布和白色器皿從抽象感念上融為了一體，形成了新的抽象的形。在色彩的運(yùn)用上，安妮最常用的是在大面積的灰色調(diào)中點(diǎn)綴以明亮的純色，看果盤(pán)中黃色的水果，水壺上黃色的花紋，以及左側(cè)物品上橙黃色的線條，這是個(gè)三角形的色彩布局，可以看的出安妮雷德帕斯十分注重畫(huà)面的均衡與穩(wěn)定。整個(gè)畫(huà)面采用微弱純凈的對(duì)比色，黃色和藍(lán)色，這讓我想起十七世紀(jì)小荷蘭畫(huà)派畫(huà)家維米爾，他是最擅長(zhǎng)而且最喜歡運(yùn)用藍(lán)色黃色對(duì)比色的畫(huà)家，當(dāng)然，維米爾用的顏色比安妮雷德帕斯要純的多，卻一樣和諧好看，安妮則選擇把一方減弱來(lái)凸出另一方的純色，這也顯得大氣而精致。

整幅畫(huà)面除了色彩，讓我最崇拜的地方是她對(duì)造型的概括能力堪稱一絕。造型上既尊重客觀又很主觀，整體看上去就是幾條簡(jiǎn)單的直線和諧的分割了畫(huà)面，又用幾條簡(jiǎn)單的曲線讓畫(huà)面變得柔和將畫(huà)面融為一體。仔細(xì)分析，畫(huà)面中的對(duì)比色不止黃色和藍(lán)色，在畫(huà)面的中下方用微弱的紅灰色柔和了黃藍(lán)之間的界限，即不打破畫(huà)面的主旋律，又使畫(huà)面活潑了起來(lái)，整幅畫(huà)面充滿了節(jié)奏感和韻律感，真是一幅好的作品。

圖2是安妮雷德帕斯的一幅人物畫(huà)，和上一幅畫(huà)不同，上一幅靜物畫(huà)整體呈現(xiàn)冷色，讓人感到清爽寧?kù)o。而這幅畫(huà)的整體色彩溫暖干凈，也許是因?yàn)楸憩F(xiàn)的是人物。畫(huà)面整體由三大色塊組成：紅，黃，黑。紅色黃色是鄰近色，便用黑色來(lái)找節(jié)奏感，同時(shí)壓制畫(huà)面。大面積的平涂讓畫(huà)面寧?kù)o而高雅，主觀卻不失客觀。人物臉部的色彩刻畫(huà)微妙，弱化了敏感的對(duì)比，在整體大色塊中找色彩的冷暖變化。

線條上，安妮強(qiáng)化了人物側(cè)臉的外輪廓線，對(duì)外輪廓線的勾畫(huà)有點(diǎn)像中國(guó)古代文人畫(huà)中的白描，勾線虛實(shí)有度，可以看出，作者喜歡這位對(duì)象側(cè)臉的輪廓，有意強(qiáng)化之。面部色彩有些偏綠色的暗部，色彩透明且薄，五官并沒(méi)有過(guò)分刻畫(huà)，而是優(yōu)雅的含在正幅作品中。這幅作品人物服飾的大面積讓我想起了羅馬尼亞畫(huà)家柯?tīng)柲崃簟ぐ桶?，他斯沃最喜歡的畫(huà)家之一，擅長(zhǎng)用紅色裝點(diǎn)主人公的大面積服飾如圖3，不過(guò)他的色彩布局和安妮雷德帕斯的色彩布局截然相反，主要以暗色為主，這可能跟宗教信仰或者性格特征有關(guān)，再加上安妮是位女畫(huà)家，喜歡明亮的畫(huà)風(fēng)也是和本人相得益彰。安妮這幅畫(huà)的背景并不是空洞的大片黃色，而是刻畫(huà)了一些圖案，同時(shí)透出底部的紅色，讓畫(huà)面通透不悶，整幅畫(huà)面色彩簡(jiǎn)單大方，在人物刻畫(huà)上色彩微妙而且豐富。經(jīng)過(guò)研究，我也創(chuàng)作了一幅肖像畫(huà)，色彩盡量做到微妙多變，大幅度的壓縮明暗變化，可使畫(huà)面色塊更明確，同時(shí)強(qiáng)化邊緣線的美，倫勃朗虛化邊緣線強(qiáng)調(diào)明暗，強(qiáng)化形體，安妮則強(qiáng)調(diào)色彩和線條，各有各的美和藝術(shù)價(jià)值。

對(duì)于安妮 · 雷德帕斯的記載在現(xiàn)有的資料里比較少，她還有更多的藝術(shù)價(jià)值等待著我們?nèi)グl(fā)掘，欣賞她的作品有很強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，我們今天是否也該學(xué)習(xí)國(guó)外大師的一些好的理念，就是從不在意什么樣的作品容易被大眾所接受。