勾建東

摘 要：山水之妙，在紙上妙在筆墨精妙，在地上妙在溝壑深邃，在夢里妙在變幻萬千，在胸中妙在意趣自如。而白石老人筆下的山水草蟲，更是秒在似與不似之間，兼顧筆墨精微和意趣自如，既注重寫實(shí)，又注重筆情墨趣，雅俗共賞，是近現(xiàn)代中國畫壇一座不可逾越的豐碑。在白石老人的眾多藝術(shù)作品中，他的工筆草蟲是最見寫實(shí)功底的，今天我便挑白石老人早晚兩個不同時(shí)期的工筆草蟲畫作簡要的淺析。

關(guān)鍵詞：山水草蟲；墨趣；藝術(shù)

此畫畫了一個栩栩如生的螳螂，左邊用齊白石常用的齊體楷書（金農(nóng)體）寫“無雙用意，乃師齊璜課”，應(yīng)是屬于課徒稿。在書法方面，白石老人自己說過：“書法得手李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發(fā)神讖碑》的最多。寫何體容易有肉無骨、寫李體容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學(xué)《天發(fā)神讖碑》的蒼勁?！边@種齊體楷書，應(yīng)是白石40歲那年初到北京遇到李瑞荃開始研習(xí)魏碑《爨龍顏碑》和《鄭文公碑》，在臨摹金農(nóng)畫時(shí)又吸收了金農(nóng)的“漆書”，并與顏體楷書相結(jié)合，自創(chuàng)的一種拙樸的齊體楷書。從筆形和形式來看，應(yīng)該是1906年秋天，齊白石為自己的徒弟無雙所畫的《12開工蟲課稿圖》中的一頁。右下角蓋朱文印章“齊璜”。其用筆樸拙，螳螂的明暗感十分強(qiáng)烈，應(yīng)是受其早年寫真人像的影響，走筆還略微有些拘謹(jǐn)。

此幅《紫藤》無年款，從繪畫、書法風(fēng)格與題跋內(nèi)容看，約作于1920年至1922年間。畫上題：“如山宗兄先生曾與余不相識即喜余畫，見之于廠肆之畫即購之，可謂知余者。此藤人多不喜；如兄獨(dú)稱之，賞鑒至如此，因記之，弟璜。”鈐“白石翁（白文）”“三百石印富翁（朱文）”二印。跋中的“如山宗兄”即齊如山（1877-1962年），河北高陽縣人，早年在同文館習(xí)外語，后多次旅歐，考察西方戲劇。辛亥革命后致力于中國戲曲的搜集與研究，著作很多，臺灣出版有《齊如山全集》。其中為梅蘭方編寫的劇本就達(dá)數(shù)十種。《白石老人自傳》說，他在1920年9月與梅蘭芳相識，第一次見面在南城北廬草園梅家，是齊如山約他同去的。由此可知，齊白石與齊如山相識還要早。齊白石居京是從1917年計(jì)算的，他在《自傳》中歷數(shù)1917年所認(rèn)識的北京文化人，沒有提到齊如山。1918年，齊白石全年在家鄉(xiāng)，1919年春天才攜眷正式定居北京。所以，齊如山認(rèn)識齊白石應(yīng)在1919或1920年9月之前。由此推算，《紫藤》一畫的題跋不會早于1919年。北京畫院藏白石1919年所作《藤蘿圖》題：“畫藤不似木本，惟青藤老人得之，余三過都門，喜畫藤，未知觀何論?！彼^“三過都門”指的是1919年來京（他1903年第一次到北京，1917年第二次到北京；1919年是第三次到北京，所以稱“三過都門”。雖然定居北京了，仍把自己視為北京的過客。）這一年他“喜畫藤”，所畫又較多，此幅《紫藤》，很有可能作于此年。

就學(xué)生近期為論文所搜集的資料來看，所見齊白石早期畫藤之作，以此幅《紫藤》為最大。它的紙質(zhì)近熟，下半幅只畫盤曲如龍?bào)吹睦细?，而把花葉細(xì)枝都集中在上半幅，形成上下的密疏、細(xì)粗、嫩老之對比，這在1924年以后的畫藤作品中是極少見的。畫老干先以渴筆勾皴，然后再以濕筆施中、淡墨，最后染赭石，花青，這種層層積畫的方法，也是后期畫藤極少見的。藤葉密不透風(fēng)——這類畫法是白石“衰年變法”初期的特殊現(xiàn)象——那時(shí)畫荔枝、牽?；?、桑葚等，都有過這類“密體”。他初來北京時(shí)，以近于八大的簡逸畫風(fēng)為主，不受北京賣家歡迎，因此才決定變法，變法實(shí)際上是實(shí)驗(yàn)、摸索的過程。這時(shí)候，他還未學(xué)到吳昌碩一路渾厚的筆墨，畫面雖然密了，卻還是使用徐文長一路銳利恣縱的筆法。他有一首《畫藤》詩：“青藤靈舞好思想，百索莫解緒高爽。白石此法從何來，飛蛇舞亂離草莽?！边@是說他畫藤的方法來于對自然的觀察。當(dāng)然，這只是一方面。實(shí)際上，他畫藤主要還是從前人那里學(xué)來的。大概為了擺脫“冷逸”風(fēng)格，這兩年的作品用色較多，如此幅中藤葉便染了淡綠，藤黃、花青、赭石甚至朱紅，但整體上還是淡雅的，并不濃郁鮮艷。總之，《紫藤》體現(xiàn)的是變異過程的風(fēng)格，雖不成熟，但并不甜俗柔弱。

齊白石一生精彩畫作很多，但由于市場的大量需求和商業(yè)屬性以及身體原因，其中也有很多代筆，下面我簡要說說齊白石的代筆問題。

齊白石親自畫工筆"草蟲"時(shí)間第一個階段，主要應(yīng)在他四十至六十五歲間，六十五歲后就不再畫了，或畫的很少。其屬60多歲以后款的工筆"草蟲"多是他由家人、門生代筆"草蟲"后，在由他添畫花卉樹草后再補(bǔ)題而成。

第二個階段，齊白石六十五歲以后，因?yàn)槟昀涎刍?，再畫這種細(xì)筆的草蟲比較困難，多由就由其第三個兒子齊良琨（號子如）代筆"草蟲"部分，如來人取畫時(shí)由齊白石在親筆畫上幾筆并題款。

齊子如（1902年―1955年），齊白石的第三個兒子，其得子如時(shí)這年四十歲。他是第一個繼承父業(yè)繪畫的孩子，18歲隨父到北京，即齊白石1919年當(dāng)北漂時(shí)就將其帶入北京。拜著名畫家陳半丁門下，專攻草蟲花卉。其畫風(fēng)工筆寫意并重，豪放秀雅兼?zhèn)洹?926年齊子如離開北京。應(yīng)該說從1919年到1926年其間齊白石所繪草蟲多由齊子如代筆。

第三個階段，就是1926年齊子如離開北京后，其工筆草蟲由其得意門生王雪濤或入室弟子婁師白代筆，一直到齊白石故去。王雪濤早年曾師從齊白石，齊子如走后他是其草蟲的主要代筆人，有一段時(shí)間畫風(fēng)酷似乃師，深為齊白石稱道，被公認(rèn)為是齊白石眾多弟子中花鳥畫最有成就者之一。當(dāng)時(shí)曾有“王為齊代筆，齊1只工蟲賣10塊銀元，給王1塊銀元”的傳聞，可想此事不虛。

婁師白先生，原籍湖南，1918年生于北京，14歲（1932年，齊70歲） 隨齊白石學(xué)畫，16歲（1934年） 正式拜齊白石師學(xué)習(xí)書畫，治印及詩詞，跟隨齊白石長達(dá)25年之久，期間為其代筆多年。

齊白石的工筆"草蟲"，其神形兼?zhèn)?。惟妙惟肖，?xì)致入微，又不刻板僵硬，又非常注重"草蟲"的各種動態(tài)結(jié)構(gòu)，反映了他極為敏銳的藝術(shù)觀察力和表現(xiàn)力。其所畫草蟲的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)承處，既符合昆蟲的活動規(guī)律又不死板僵硬。精細(xì)的工筆畫，很容易畫得膩和板，甚至將生動的"草蟲"畫成僵死的標(biāo)本，齊白石的工筆草蟲，在畫的過程中帶入意筆畫的趣味，產(chǎn)生了在精細(xì)中求生機(jī)，嚴(yán)謹(jǐn)處富變化，如他畫蜻蜓翅膀上的網(wǎng)紋，用筆有輕重和濃淡變化，增加了翅膀的動感；畫水中草蟲的長足，一筆瘦硬的線條即畫出了長足的挺拔表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出他深厚的畫細(xì)線條功力，表現(xiàn)出他數(shù)十年的繪畫基本功、學(xué)識和悟性。正如白石老人所說功夫深處自心明，若非一番寒徹骨，哪得腕底鬼神功。如此勤勉，才造就白石老人成為近現(xiàn)代中國美術(shù)史上一作難以越過的豐碑。