我有個(gè)寫作的朋友曾經(jīng)和一位演藝圈人士談戀愛，二人相逢于微時(shí)，朋友工作不忙，小演員接的戲也不多，兩個(gè)人生活上互相照顧，精神上溝通默契。好日子就這樣相安無事地過了幾年，漸漸地，男方名氣越來越大，成了國(guó)內(nèi)小有名氣的演員，兩個(gè)人聚少離多，感情出現(xiàn)了罅隙。男生就對(duì)我朋友說，娛樂圈就是這樣，你如果不放心也沒關(guān)系，你看我現(xiàn)在事業(yè)也穩(wěn)定了，不如你就干脆辭職來照顧我的起居飲食。然而朋友這邊自己的事業(yè)也是蒸蒸日上，說什么也丟不下，就這樣兩個(gè)人又僵持了一段日子，最后還是分手了。

很多年前我是非常討厭“每個(gè)成功的男人背后都有一個(gè)默默付出的女人”這句話的，因?yàn)檫@簡(jiǎn)直是對(duì)女性的摧殘——憑什么讓女人為了男人犧牲？可是現(xiàn)在自己也走在為寫作、為事業(yè)奮斗的路上，被一些創(chuàng)作以外的瑣事搞得很煩躁的時(shí)候，也漸漸覺得這話如果去掉性別色彩，就事論事的來講，其實(shí)也還是蠻有道理的。而且做成功男人或者成功女人背后的伴侶，也未必真的就像世人所說的那樣，只是受盡委屈，一味付出。比如說我所知道的某位臺(tái)灣作家，他本人是溫文儒雅的師長(zhǎng)，每天只要看書寫作，其余的家里的事，財(cái)務(wù)上的事，一應(yīng)俱全都交給妻子打理，曾經(jīng)有出版社的朋友跟我說，這位師母是十分精明有商業(yè)頭腦的，這位作家這些年的書在大陸賣得這樣好，多虧她在丈夫的事業(yè)發(fā)展上做足了功課，十分有眼光。無獨(dú)有偶，某位香港導(dǎo)演和自己的伴侶也是這樣的夫妻檔，丈夫只負(fù)責(zé)搞創(chuàng)作，談錢的事都推給自己妻子，想籌拍個(gè)電影，需要和制作班底談工錢，這位導(dǎo)演的妻子可以做到一千塊錢、一千塊錢地跟人討價(jià)還價(jià)，但如果是換大導(dǎo)演自己來，他可就不方便這么計(jì)較了。

所以說張震啊、古巨基啊……很多明星最后也都是娶了自己的經(jīng)紀(jì)人，要是從前我可能不會(huì)理解，現(xiàn)在真的覺得很正常了，有感情的因素也有現(xiàn)實(shí)生活中的合作原因，沒有什么事比一樁婚姻可以成為更牢靠的經(jīng)濟(jì)共同體了。能夠和自己愛豆結(jié)婚的經(jīng)紀(jì)人，也都不是一般的女孩，拋開感情不談，從個(gè)人素質(zhì)上，肯定是人又忠心、工作能力又很出色的女生。很多男明星也沒什么復(fù)雜的家世背景，也未必那么擅長(zhǎng)社交應(yīng)酬，有個(gè)這樣強(qiáng)大的老婆在生活某些方面照顧自己，他們與其說是選擇了一個(gè)女人，還不如說是選擇了一種生活，反過來也一樣。

這樣的關(guān)系，并不是那種寄生和宿主之間的供養(yǎng)關(guān)系，更像是一種分工明確的共生的關(guān)系。這在藝術(shù)家、作家的家庭里更是經(jīng)典的一種模式，比如米蘭·昆德拉的太太薇拉，她是在昆德拉一段短暫的婚姻結(jié)束后和昆德拉認(rèn)識(shí)并結(jié)合的，她跟著昆德拉去國(guó)離鄉(xiāng)，在布拉格時(shí)，昆德拉失業(yè)，薇拉私下里去給人當(dāng)家教貼補(bǔ)家用。后來夫妻倆到了法國(guó)，薇拉成了昆德拉的經(jīng)紀(jì)人、助手、總管，昆德拉除了沉浸在自己的創(chuàng)作之中，幾乎事事都聽老婆的，有一次，余光中先生和他聯(lián)系想去拜訪他，他倒沒了主意，說一切都得聽夫人的安排?！澳阒溃覀兪窃谝粋€(gè)女權(quán)主義的社會(huì)中?！彼f。

看上去好像是臺(tái)前的大師們盡在掌握，其實(shí)往往是他們身后的女人在控制著一切，其實(shí)人家只不過是開的夫妻店，分工不同罷了。都是個(gè)人的選擇，很多人一提到成功男人背后的女人，腦海里會(huì)立刻浮現(xiàn)出一種苦大仇深、完全被男人盤剝和榨取的圣母形象，看上去好像是在為女人說話，但那可才是誤解得太深呢！