摘 要：導(dǎo)演楊慶七年磨一劍的作品《火鍋英雄》在國(guó)內(nèi)上映，在兩部好萊塢大片《奇幻森林》與《倫敦陷落》的夾擊之下，依舊取得了票房3.7億的好成績(jī)。其成功之處在于采取了與蓋里奇導(dǎo)演成名作《兩桿大煙槍》類似的多線索敘事。本文通過(guò)對(duì)兩部影片進(jìn)行比較，用電影敘事學(xué)的理論進(jìn)行分析，探尋兩部影片敘事方式的異同。

關(guān)鍵詞：《火鍋英雄》；《兩桿大煙槍》；電影敘事學(xué)

《火鍋英雄》作為一部充滿著黑色幽默的影片，在敘事結(jié)構(gòu)上采取了很巧妙的方式，將故事情節(jié)緊湊地結(jié)合。縱觀整部影片，導(dǎo)演楊慶可謂“站在巨人的肩膀上”博采眾長(zhǎng)，在影片中可以看到香港警匪片、韓國(guó)犯罪片、好萊塢強(qiáng)盜片等成功元素的影子，而最為引人注目的是其采取了與蓋里奇導(dǎo)演成名作《兩桿大煙槍》類似的多線索敘事的方式。

一、 “本文”與“本事”

李顯杰的《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》指出：“本事”時(shí)間是影片本文時(shí)間構(gòu)建的來(lái)源和基礎(chǔ)，就“本事”時(shí)間的呈現(xiàn)狀態(tài)來(lái)看，“本事”時(shí)間并不是由影片本文按照其自然順序，完整而明確地呈現(xiàn)出來(lái)的，而是通過(guò)本文時(shí)間的顯現(xiàn)和本文敘述的暗示，由觀眾推想和概括出來(lái)的。《火鍋英雄》通過(guò)本地黑幫給劉波的還債期限可以推斷出本事時(shí)間為七天。《兩桿大煙槍》，從債主哈利告知艾德的還債期限可以推斷出本事時(shí)間為七天，而兩位導(dǎo)演通過(guò)對(duì)本文時(shí)間的畸變，使敘事的范圍與層面得到了相應(yīng)的擴(kuò)展，從而產(chǎn)生截然不同的藝術(shù)效果。

《火鍋英雄》在影片開始采取了倒敘這一方式，劫匪雨中打劫銀行的片段為后文留下線索，與最后的追逐戲遙相輝映，給人一種港式警匪片的感覺(jué)。劉波、平川、于小慧三人對(duì)往事的閃回則構(gòu)建了另一條敘事線——青蔥歲月的愛(ài)情，閃回讓“本事”時(shí)間停滯，從而擴(kuò)展了線索，讓于小慧幫助劉波做“內(nèi)應(yīng)”的理由更加充分。但是閃回與倒敘兩種不同的時(shí)間設(shè)置在為影片帶來(lái)與眾不同的敘事指向的同時(shí)，也使影片顯得過(guò)于雜糅，風(fēng)格難以形成。受眾原本打算欣賞一部瘋狂的黑色喜劇，看了開頭期待視野轉(zhuǎn)為港式警匪，觀影期間又受到了青春與動(dòng)作的沖擊，意念不斷被刷新。

反觀《兩桿大煙槍》，人物繁雜線索眾多，導(dǎo)演充分利用畫外敘說(shuō)的“提示之力”，揭示人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，這種處理方式在片中的作用與《火鍋英雄》中所使用的閃回類似。借助畫外敘說(shuō)與畫內(nèi)影像的對(duì)應(yīng)對(duì)比關(guān)系，迅速將觀眾帶入故事之中，直接或間接提示線索，來(lái)展現(xiàn)人物性格，從而完成“本文”時(shí)間對(duì)“本事”時(shí)間的擴(kuò)充。影片開始，貝肯在街邊賣贓物，艾德作為他的托兒出場(chǎng)，隨后警察對(duì)其進(jìn)行抓捕，二人又逃脫了警察的追捕。這一段無(wú)論從音樂(lè)、人物性格還是剪輯手法上，使影片風(fēng)格被定義為：作為小偷小販的主人公經(jīng)常被警察追捕游走在法律邊緣，典型的男性特征的黑色影片。

《火鍋英雄》利用倒敘和閃回完成時(shí)間畸變，使影片結(jié)構(gòu)變得復(fù)雜，在藝術(shù)表現(xiàn)上具有張力，但是倒敘、閃回風(fēng)格的不統(tǒng)一難以將電影質(zhì)感和節(jié)奏貫穿始終；而《兩桿大煙槍》利用畫外敘說(shuō)的“提示之力”充分拓展本事時(shí)間的同時(shí)，保持通篇風(fēng)格的一致性，使結(jié)構(gòu)也更為緊湊。

二、 線索的鋪陳與交叉

相較于《兩桿大煙槍》，《火鍋英雄》敘事結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，線索也較為清晰。三位失意者、銀行職員于小慧、本地黑幫七哥、還有三名蒙面劫匪圍繞“意外的洞”與“一袋錢”展開故事，線索鋪陳較淺且易被受眾聯(lián)想。影片開始采取倒敘，直接將線索“洞口”引出，“洞口”讓受眾自然而然將劫匪一伙與劉波一伙聯(lián)系在一起。隨著故事的發(fā)展，“錢”與“洞”這兩條線索對(duì)于四方的意義悄然發(fā)生著改變，打通火鍋店與地下錢庫(kù)的劉波、許東、平川三人，既是洞的創(chuàng)造者，錢的旁觀者，又因劉波偷錢還賭債而變成的錢的“偷竊者”，奪走錢的本地黑幫則變?yōu)椤耙淮X”的實(shí)際“擁有者”，劫匪在搶劫銀行得手后成為錢的“掠奪者”。

在線索交叉層面，《火鍋英雄》中的兩條線索除洞口跟本地黑幫之外，與三方勢(shì)力都有關(guān)聯(lián)，本身就有交叉點(diǎn)。導(dǎo)演只需通過(guò)線索對(duì)各方意義的改變而進(jìn)行交叉，為了造成四方勢(shì)力在同一時(shí)空進(jìn)行交叉，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了許東撞車奪錢的戲份，直接導(dǎo)致最后匪徒與黑幫的廝殺。

而《兩桿大煙槍》線索復(fù)雜且鋪陳較深，無(wú)法從一方勢(shì)力出發(fā)對(duì)整部影片進(jìn)行概括。影片先以50萬(wàn)英鎊為線索，繼而牽出了大麻和兩桿古董槍兩條線索。除艾德一伙外，各勢(shì)力只與其中的一條線索或兩條線索產(chǎn)生交集。與《火鍋英雄》的四方勢(shì)力相比，《兩桿大煙槍》只有艾德一伙，外加債主哈利、大麻種植者溫士頓、強(qiáng)盜阿狗、毒品販貝克、北方毛賊等七方勢(shì)力。多條聯(lián)系并不緊密的線索，加之多達(dá)七方的勢(shì)力使《兩桿大煙槍》結(jié)構(gòu)更加錯(cuò)綜復(fù)雜?！秲蓷U大煙槍》中，各方勢(shì)力與線索之間的關(guān)系相對(duì)獨(dú)立，導(dǎo)演并沒(méi)有設(shè)計(jì)多方勢(shì)力同一時(shí)空的總交叉，而是只在必要的時(shí)刻安排看似平行的兩方勢(shì)力在同一線索下進(jìn)行交叉。例如阿狗在毆打手下的時(shí)候，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了搶劫其大麻的艾德一伙其實(shí)就是隔壁的鄰居，而這次“無(wú)意的”的交叉直接導(dǎo)致了阿狗與貝克的交叉——毒販貝克欲復(fù)仇艾德一伙，阿狗欲復(fù)仇艾德一伙，在艾德家中阿狗與貝克狹路相逢發(fā)生槍戰(zhàn)兩敗俱傷。

三、 切與蒙太奇

“切與蒙太奇”——這是迫切時(shí)間的自然流逝，同時(shí)產(chǎn)生時(shí)間的新質(zhì)。時(shí)間的“變形”——這是有節(jié)奏地表現(xiàn)時(shí)間的一種方式。塔爾科夫斯基在《論電影形象》中強(qiáng)調(diào)蒙太奇的“時(shí)間”本性，而蒙太奇同樣在擴(kuò)展空間方面發(fā)揮著重要的作用。

《火鍋英雄》開場(chǎng)使用了一段警匪片中經(jīng)常使用的平行蒙太奇。一條線索在銀行外，司機(jī)等候劫匪偶遇交警查車，對(duì)講機(jī)突然響起，暴露了搶銀行。一條線索平行在銀行內(nèi)部，劫匪大肆掠奪，將銀行職員捆綁在一起。切回到第一條線索，司機(jī)逃跑，大批警察將銀行包圍，與此同時(shí)，銀行內(nèi)部劫匪慌亂，尋找其他出口。將相同時(shí)間不同空間發(fā)生的事情進(jìn)行組接，完成對(duì)空間的拓展，同時(shí)兩條線索交替表現(xiàn)，增加緊張感。而在影片最后劉波追逐劫匪的段落，通過(guò)青石板路、過(guò)街天橋、窄巷等空間的轉(zhuǎn)換，完成了對(duì)時(shí)間的拓展，賦予長(zhǎng)鏡頭不可比擬的時(shí)間長(zhǎng)度。兩組段落蒙太奇的運(yùn)用充分發(fā)揮了蒙太奇拓展時(shí)空的優(yōu)勢(shì)，但又相對(duì)獨(dú)立。它們?cè)诙温鋽⑹轮邪l(fā)揮重要作用，但并未直接參與整部影片主體的敘事。在影片的中段，導(dǎo)演才利用交叉蒙太奇參與整體敘事，重復(fù)影片開始倒敘片段：劉波去警察局自首偶然得知銀行被搶——劫匪在銀行中大肆掠奪——?jiǎng)⒉ㄈセ疱伒晖ㄟ^(guò)洞口去救于小慧，將劫匪一方與劉波一方進(jìn)行交叉。endprint

相較于《火鍋英雄》，《兩桿大煙槍》直接用平行蒙太奇參與敘事且平行蒙太奇之間有一定聯(lián)系。例如影片中的幾個(gè)平行蒙太奇片段：

片段一：1. 酒吧里，湯姆等三人商量對(duì)策。2. 大麻種植處，“植物學(xué)家”等人邊熨燙鈔票，邊討論自己偷偷抽了不少大麻，不能被“他”發(fā)現(xiàn)，這里的“他”為影片留下懸念。3. 普蘭克告訴瘋狗可以搶劫“植物學(xué)家”，卻被隔壁的艾德聽到。

片段二：1. 艾德告訴其他三人他的計(jì)劃：躲在瘋狗家中，搶走瘋狗所搶贓物；2. 哈利讓克里斯向艾德等四人催債。

片段三：1. 艾德四人在酒吧狂歡。2. “植物學(xué)家”告訴羅伊自己的遭遇，片段一留下的線索“他”就是羅伊。而羅伊發(fā)現(xiàn)尼克試圖賣給他的貨正是被劫走的貨，于是質(zhì)問(wèn)尼克背后賣家，尼克和盤托出是艾德四人所為并告訴其住址。3. 瘋狗一伙探討被劫時(shí)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了隔壁艾德家的竊聽裝置，并發(fā)現(xiàn)了劫走的大麻和錢。瘋狗一伙打算待在艾德家，對(duì)艾德實(shí)行報(bào)復(fù)。

同一時(shí)間內(nèi)，不同空間，四組行動(dòng)并列發(fā)生。最終羅伊一伙與瘋狗一伙在艾德家中發(fā)生槍戰(zhàn)，兩敗俱傷，而克里斯將被搶的錢誤以為是艾德還債的錢，將錢拿走帶給哈利。艾德四人回到家中則完全不知所云。三段平行蒙太奇的運(yùn)用擴(kuò)充了空間，使整體結(jié)構(gòu)更為緊湊，而最后一段交叉蒙太奇的精彩，則更像是前三段平行蒙太奇累計(jì)之和，線索鋪設(shè)完成，情緒得以帶動(dòng)到定點(diǎn)，而最后交叉輔以荒誕的旋律，黑色幽默在鏡頭間得以流淌。

四、 結(jié)語(yǔ)

《火鍋英雄》可以視作對(duì)《兩桿大煙槍》的學(xué)習(xí)與模仿，但又不只是簡(jiǎn)單的模仿，同為多線索敘事，但兩部影片對(duì)時(shí)間、空間的展開不盡相同，線索的鋪陳與交叉方法各異。蓋里奇的《兩桿大煙槍》線索更為繁雜，人物角色眾多，受眾反復(fù)琢磨，才能理解線索的交叉，不禁大呼燒腦過(guò)癮。而《火鍋英雄》結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，線索聯(lián)系緊密，但結(jié)構(gòu)同樣緊湊，受眾接受起來(lái)更為容易，期待視野也往往可以得到滿足，更適合中國(guó)的電影市場(chǎng)。票房和藝術(shù)上的成功都離不開導(dǎo)演對(duì)敘事的把握，每部電影之間情節(jié)各不相同，故事背景千差萬(wàn)別，但敘事角度往往可以產(chǎn)生交集，用敘事學(xué)比較電影異同，給予我們理解電影一個(gè)別樣的角度。

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作者簡(jiǎn)介：

徐愷鴻，湖南省株洲市，湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院。endprint