摘要：在商業(yè)大片和充斥視覺(jué)沖擊力畫面效果的電影市場(chǎng)中，電影《柳如是》無(wú)疑像一泓清泉給電影市場(chǎng)注入了一絲清冽。導(dǎo)演吳琦用自己細(xì)膩的視角和充滿詩(shī)意化的鏡頭語(yǔ)言，把觀眾帶到明末的秦淮河畔。以充滿傳奇色彩的人物柳如是為故事原型，塑造出一個(gè)才情冠絕，敢愛(ài)敢恨，又有名族氣節(jié)的奇女子。本文主要以其詩(shī)意化的敘事風(fēng)格為主題，展現(xiàn)導(dǎo)演為我們營(yíng)造出的如詩(shī)如畫的電影內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：詩(shī)意化；敘事風(fēng)格

一、引言

《柳如是》是一部非常純粹的電影，沒(méi)有使用過(guò)多的技巧，在類似于散文式的敘事中，行云流水般把柳如是一生的故事向觀眾娓娓道來(lái)。猶如金庸先生筆下獨(dú)孤求敗的那把重劍，雖無(wú)鋒利的劍芒，卻以拙勝巧?！读缡恰返臄⑹嘛L(fēng)格詩(shī)意氣質(zhì)明顯，自古江南出才子，而秦淮河畔也是書寫著才子佳人的佳話。柳如是作為明末清初的秦淮八艷之一，取名于辛棄疾的“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”的柳如是，被贊為是“艷過(guò)六朝，情深班蔡”，不僅才貌雙全，同時(shí)也是頗有男兒氣概的一位女子。既可以寫出“桃花得氣美人中”的小女子情懷，又可以寫出“田橫墓下益堪愁”的豪邁之氣。時(shí)值明末清初之際，為了名族氣節(jié)毅然選擇投湖明志的大義，敢愛(ài)敢恨，柔中帶剛，是影片中柳如是的真實(shí)寫照。導(dǎo)演詩(shī)意化的敘事風(fēng)格，讓柳如是傳奇的一生如同一幅水墨畫呈現(xiàn)在觀眾面前。

二、浪漫主義主題敘事

導(dǎo)演吳琦以其特有的細(xì)膩情感，細(xì)細(xì)描繪柳如是的一生。同為編劇的吳琦用自己的理解為影片蒙上了亦如中國(guó)畫中的煙雨江南。影片的開(kāi)頭是柳如是的自述，隨著走在巷子中的女孩，用看盡繁華后平靜緩慢的聲音描述了自己童年的過(guò)往。那走在巷子中的女孩彷如戴望舒《雨巷》中那宛如丁香的姑娘，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷......”。柳如是自小被家人賣入歸家院，對(duì)家人的記憶早已模糊，對(duì)故鄉(xiāng)的記憶只有離家時(shí)開(kāi)滿山路的九里香。九里香作為描述柳如是一生的線索，貫穿影片的始終。錢謙益為柳如是修建“我聞室”時(shí)，院中特意擺放九里香博美人一笑。在影片高潮階段，端午之時(shí)，柳如是讓錢謙益為其背上畫上一朵九里香，并在勸服錢謙益未果后投湖，在生命的最后一刻時(shí)，她亦想著帶著九里香離去。影片結(jié)尾也出現(xiàn)開(kāi)頭那走在小巷中的女孩和滿山的九里香，前后重復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)，為柳如是的一生畫上一個(gè)句號(hào)。

九里香在這里不僅是柳如是對(duì)家鄉(xiāng)唯一的情懷亦是她一生中拋去六根唯一能留在心中的牽掛。柳如是雖以“明月愁心兩相映，一枝素影獨(dú)堪憐?！钡拿坊ㄖ~奪得花魁狀元，但“凌寒獨(dú)自開(kāi)”并不是柳如是所追求的，不然怎會(huì)有在與錢謙益成親之時(shí)掀開(kāi)蓋頭，讓錢謙益以匹嫡之禮迎娶，并在清兵入關(guān)后表達(dá)自己愿像梁紅玉一樣在戰(zhàn)船上為夫君擂鼓助威。她的不甘愿，她的倔強(qiáng)，她的情懷，更像那漫山的九里香。香氣盈人，延綿悠長(zhǎng)，詮釋著柳如是如花開(kāi)般燦爛的人生。

三、散文式的境語(yǔ)敘事

《柳如是》沒(méi)有炫技的鏡頭，更沒(méi)有商業(yè)化的雕琢。有的只是那如散文一樣平實(shí)，在平靜的鏡頭語(yǔ)言中書寫柳如是不平凡的一生。

1.散文式的敘事主線。

柳如是與錢謙益之間的關(guān)系便是貫穿影片始終的“神”（散文的精髓在于形散神不散），另外再加上柳如是與陳子龍之間的故事。而這樣一個(gè)黃昏戀故事，置放在明末清初的背景下，又難免多了幾許山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的悲與愁，影片的后半部分隨著這些人物之間的面對(duì)大時(shí)代變遷背景下的選擇與沖突，強(qiáng)化了影片的戲劇感與張力，從而凸顯了人物的個(gè)性。

2.水墨畫般的畫面色彩。

色彩作為最具視覺(jué)沖擊力的影像元素，是電影畫面造型與表意的重要手段之一，“可以用來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展，直接參與環(huán)境與心理氛圍的制造”。影片的整個(gè)基調(diào)是青色的，猶如水墨畫中暈染的黛青，筆觸緩慢干凈，同時(shí)也符合南方特有的水天一色的清雅之感。小橋流水，吳儂軟語(yǔ)。這種水墨畫的色彩仿佛是電影開(kāi)篇中畫中的人物走出來(lái)一樣，沒(méi)有過(guò)于鮮艷的色彩，符合影片中文人墨客儒雅的氣質(zhì)。這也在側(cè)面烘托出柳如是清雅的品質(zhì)和絕冠的才情。也只有生在這如畫般的世界中的人，才會(huì)寫出“珍貴君家蘭桂室，東風(fēng)取次一憑欄”的詞句。

3.充滿中國(guó)文化的特定元素。

影片中不時(shí)出現(xiàn)的詞文詩(shī)句仿佛把觀眾帶入到古時(shí)崇尚文學(xué)的時(shí)代，片中為觀眾展現(xiàn)出古人的一種生活狀態(tài)。道具的精致，服飾的考究，還有江南獨(dú)有的戲曲形式，都為散文式的境語(yǔ)敘事添上濃墨重彩的一筆。影片不同于我們?？吹墓叛b大戲如《白蛇傳說(shuō)》、《鴻門宴》中為了達(dá)到影片的視覺(jué)效果而設(shè)定的場(chǎng)景或者道具。《柳如是》在畫面的表現(xiàn)中力圖可以重現(xiàn)古人那種琴棋書畫，對(duì)賦吟詩(shī)的文化底蘊(yùn)。電影不僅僅是一種娛樂(lè)手段，更是宣揚(yáng)人文情懷的有力途徑。片中屬于中國(guó)文化的特定元素讓觀眾在觀看影片的同時(shí)，感受文化帶來(lái)的精神愉悅。

4.秦淮河畔的評(píng)彈配樂(lè)。

影片中借由柳如是秦淮八艷的背景，大部分背景音樂(lè)運(yùn)用琵琶進(jìn)行彈奏，配以評(píng)彈，吳儂軟語(yǔ)，抑揚(yáng)頓挫。讓人不自覺(jué)的沉浸在秦淮河畔那文人墨客聚集之地。同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)出故事發(fā)生的場(chǎng)所，琵琶音色聲聲清脆，輕重緩急，可以烘托出人物不同的心情。

四、結(jié)語(yǔ)

《柳如是》是一部非常具有個(gè)人風(fēng)格的作品，吳琦在其對(duì)電影的詮釋中，加入了細(xì)膩和浪漫情感。同時(shí)，也具備了飽滿、濃烈的情感，觀影過(guò)程中，隨時(shí)能感受到導(dǎo)演和演員想要傳達(dá)出來(lái)的鼓脹的情緒。柳如是是悲哀的，但她也是幸運(yùn)的，在數(shù)百年后有一位導(dǎo)演把她不平凡的一生用電影這門視覺(jué)語(yǔ)言演繹出來(lái)?！拔乙?jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是?！彪娪啊读缡恰吩谄湓?shī)意化的敘事風(fēng)格中，為奔忙在喧囂的浮華都市的人們平添一份心靈上詩(shī)意的棲居。

參考文獻(xiàn)：

[1]阿木.散文化的時(shí)代悲歌——評(píng)《柳如是》[C]. http：//i.mtime.com/106840/blog/7298786/，2012，2.

作者簡(jiǎn)介：吳楠（1988— ）女，山西太原人，碩士，重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院，助講，主要研究方向：數(shù)字影視，三維動(dòng)畫。

基金項(xiàng)目：本文系重慶市高等教育教學(xué)改革研究項(xiàng)目《基于翻轉(zhuǎn)課堂背景下高職數(shù)字剪輯技術(shù)課程一體化教學(xué)改革研究與實(shí)踐》[項(xiàng)目編號(hào)：163274]階段成果之一。endprint