李敏

摘 要：梅清在中國的繪畫史上是一位杰出的藝術大師。梅清很多繪畫觀點在當時的清初畫壇上有著一石激起千層浪的巨大影響，而他“奇崛”的畫面構圖和他豪放、秀逸的筆墨運用，使中國山水畫中的寫意精神得到了發(fā)展。黃山的神奇景致經(jīng)過他的頭腦和筆墨概括、提煉，更加體現(xiàn)出了景色之“奇”，梅清在繪畫中體現(xiàn)出對“師古人”與“師造化”的獨特見解，對筆墨、構圖、章法的運用也有了新的形式表達。梅清對皖南地區(qū)繪畫發(fā)展和中國當時畫壇的發(fā)展方向找尋到了突破，而對梅清的繪畫也值得我們從不同方面進行研究。

關鍵詞：黃山畫派；繪畫特征；細密遒勁

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0117-01

清初安徽地區(qū)以弘仁、梅清、石濤、漸江等著名畫家為代表的繪畫風格被稱為“黃山畫派”，他們多以黃山的奇特景色作畫，他們對復國感到無望，不再追求功名利祿，把黃山的雄偉瑰麗的景色作為情感的釋放。梅清畫中對黃山風景的描繪和無限綿延的想象力，無論是在技法還是思想上，都為當時的中國畫壇注入了一股清流。

一、梅清的人文情懷

丹納說過：“要了解一件藝術品，一個藝術家，一群藝術家，必須正確地設想他們所屬的時代的精神和風俗概況，這是藝術品最后的解釋，也是決定一切的基本原因”①。

梅清，生于明熹宗天啟三年，卒于清圣祖康熙三十六年，字淵公、號瞿山，安徽宣城人，還被稱為瞿硎、梅癡、柏枧山口人、敬亭山農(nóng)、蓮花峰長者等等。梅清“古人在我”、“我法“、“不薄今人愛古人”的繪畫觀點，說明了梅清在藝術成就上不但可以博采眾長、兼容并蓄，而且他還有敢于創(chuàng)新的勇氣，而這樣的一個態(tài)度也是現(xiàn)在社會所缺失的和大家應該怎樣去對待傳統(tǒng)和創(chuàng)新問題的一個正確的態(tài)度。自我性創(chuàng)作思維的體現(xiàn)形式是他繪畫中的個性特征和對主體訴求的表現(xiàn)，梅清重視對景寫生，不局限于肉眼透視，而是根據(jù)自己的視覺感受和理解在頭腦中形成最終的印象，在變換中體現(xiàn)出畫面與自然之間的歡樂與和諧的美感，梅清在傳統(tǒng)繪畫中的自我突破與創(chuàng)新使清初畫壇的禁錮思想有了裂痕。

二、繪畫語言的形式表達

明凈純秀的皖南山水風光是梅清繪畫創(chuàng)作靈感的來源，他的繪畫作品中透露著一種灑脫、一種靈動、一種豪邁、一種飄逸。梅清之所以能夠形成自己具有個性特色的繪畫風格，是因為他能夠在自然環(huán)境中暢快的表達自己的思想，正如劉海粟所說；“我們的藝術，尤其表現(xiàn)真的生命，因為我們對于自然界的種種，或從個性產(chǎn)生反應，或從情感產(chǎn)生情緒，不知不覺地或者強烈地要求表白，不能暢快表白，就覺得及其苦悶”②。他敢于在傳統(tǒng)繪畫上突破創(chuàng)新，使他的繪畫風格特征在中國山水畫的歷史文化中能夠鶴立雞群。

1.筆墨。梅清的繪畫在筆墨的運用上豐富多彩且獨特，他很擅長模仿各古代大家的筆墨意味，尤其是對于畫面中出現(xiàn)的中鋒、側鋒以及沒骨等技法上墨的濃、淡、枯、潤的把握很是精準，畫面中蒼勁的墨色層次分明，運筆如行云流水，在皴法和用點上又有石濤的筆墨意韻。他最初擅于用“細筆”作畫，在不斷的探索積累后轉向了用“粗筆”作畫，而“細密遒勁”的技法也是他獨有的繪畫特征。

2.章法。梅清的繪畫作品具有極高的辨識度且特點鮮明，但他的畫面并不單一，在傳統(tǒng)山水畫中的色調、布局和氣韻比較來說，梅清的畫具有一種激烈奔放的流動感和對心靈上沖擊。畫面布局也經(jīng)常用大面積的留白，構圖多為的奇、險。梅清畫中對情緒表達和整體態(tài)勢，給人一種無形的力道和情感的共鳴，它推動著整個畫面物像的流動，這種新穎、出其不意的布局讓畫面充滿了清奇之氣

3.傳情。梅清對畫面的整體和韻味的掌握，不會拘謹于細節(jié)和自然主義。在對形神統(tǒng)一上追求的是一種自然物象的寫意，對筆墨上的酣暢、寫意自然、畫面布局、意境營造的處理上獨具匠心，梅清對黃山景神韻和本質的描繪，梅清畫面整體蘊含著一種超脫、放逸、清悠的意境氛圍。從梅清畫中率真的個性特質可以看出，他不僅具有一種積極進取的心和對生活的熱愛，也有著灑脫、豁達的胸懷。他雖然是明末遺民，卻固執(zhí)孤傲，在功名利祿下能夠重新找回自己，洗盡鉛華，使本身的人格走向高潔，心靈得到升華。

在藝術世界中有他們情感和人格的融合，是一種時代的氣息，對于那些特殊的時代氣息，我們至今都能夠感覺得到它獨特的藝術魅力。

三、結語

作為心靈的滌蕩沉思和靈魂的歸屬，梅清的繪畫的作品表現(xiàn)出世外桃源般的生活，在冗沉繁雜的大千世界中，梅清對自然和古典的感悟，是他在精神上的強大支柱，在氣象瞬息萬變的山林毓秀中變換著的雄關峻嶺，他用線條勾勒和渲染出了畫面的整體意趣。他獨特的見解和對自然的感悟，使中國山水畫在發(fā)展中得到了升華。繪畫作品中體現(xiàn)出來的個性特征和人文主義情懷，以指導性的創(chuàng)新思維引領了新一代繪畫實踐的風潮，為后人在研究中國山水畫的發(fā)展歷程中提供極大的參考價值，梅清勇于創(chuàng)新的精神的值得我們?nèi)鞒?，他的修為、品格、毅力值得我們?nèi)W習。

注釋：

①]丹納著，傅雷譯.藝術哲學[M].合肥：安徽文藝出版社，1998.

②王驍，劉海粟.藝術與生命表白-晨報六周年增刊[J].北京：文化藝術出版社，1924.endprint