夏學(xué)穎

摘要：磁州窯作為宋時北方最大的民窯，生產(chǎn)的瓷器種類繁多，裝飾技法多樣。宋金時期，瓷枕做為磁州窯典型的瓷器，以其多樣的造型和豐富的裝飾內(nèi)容深得人們的喜愛。磁州窯瓷枕以其自然、質(zhì)樸、豪放、灑脫的裝飾風(fēng)格，影響著周邊地區(qū)窯場的制瓷。

關(guān)鍵詞：磁州窯；瓷枕；裝飾；自然；質(zhì)樸

磁州窯是宋代北方著名的民窯，歷經(jīng)宋、金、元、明、清延燒不斷，其窯址于今河北省邯鄲市的觀臺鎮(zhèn)和峰峰礦區(qū)的彭城鎮(zhèn)。磁州窯系是指河北、河南、山西、陜西及山東等地區(qū)燒造與磁州窯產(chǎn)品藝術(shù)風(fēng)格近似的瓷器的窯場。磁州窯燒制的瓷器多為民用，以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)原料“大青土”制成器胎，這種瓷土多產(chǎn)于地表，易于開采，且成本低廉。在眾多瓷器中，磁州窯的瓷枕最具特色。

瓷枕的造型與紋飾直接或間接反映了當(dāng)時社會生活的文化、風(fēng)俗和人們的審美追求，如今，已成為具有一定審美價值的民間工藝美術(shù)品。宋時，它不僅能夠發(fā)揮物質(zhì)功能滿足人們的物質(zhì)需求，同時，又能發(fā)揮精神功能美化人們的生活環(huán)境，豐富人們的精神生活，它的出現(xiàn)也使得磁州窯燒造數(shù)量的增多。磁州窯瓷枕種類十分豐富，其器型可以分為：豆形、如意形、葉形、銀錠形、橢圓形、八角形、腰圓形、箱形及矩形等，此外，也有嬰孩兒枕、臥女等人形枕，臥虎、臥龍、雙獅寫實的臥獸形枕，以及鏤雕成宮殿、戲臺等建筑形枕。由于瓷枕形狀各異，棱角與粘接口很多，制作難度較大，所以很容易發(fā)生變形或是開裂。通過大量的嘗試，并總結(jié)經(jīng)驗，制瓷工人們采用在胎泥中適當(dāng)引入細砂料，這樣可以增加半成品的剛性而且還可以減少變形，減少燒造時的損失。磁州窯瓷枕的裝飾紋樣也是種類繁多，紋飾可以分為：動、植物紋、人物、故事紋、山水紋、文字紋等等。例如嬰戲紋、牡丹紋、竹紋、花鳥紋、卷草紋、虎紋、蘆葦與禽鳥紋等被賦予吉祥寓意的裝飾紋樣最為常見。

白地黑花裝飾技法是磁州窯瓷枕典型的裝飾技法，它在視覺上呈現(xiàn)出鮮明的黑白對比。此外，還有白地黑刻、珍珠地、紅綠彩等多種裝飾技法。白地黑花裝飾繪畫所用的顏料是斑花石，這是當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的一種鐵礦，含有大量的鐵成分，經(jīng)氧化焰燒成以后呈黑色，與白色的器胎形成強烈的對比效果。白地黑花瓷枕在裝飾上借鑒吸收了中國書畫藝術(shù)的優(yōu)點，在施有白色化妝土的坯胎上用筆作畫，這是繼承了唐代長沙窯的釉下彩繪技法，創(chuàng)造性地繼承和發(fā)揚了中國傳統(tǒng)繪畫和書法藝術(shù)，為后來景德鎮(zhèn)青花的產(chǎn)生以及各種彩瓷的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。磁州窯瓷枕造型豐富多樣，制作工藝精湛，裝飾風(fēng)格豪放、灑脫，裝飾題材廣泛并帶有鮮明的時代特征，磁州窯瓷枕上的內(nèi)容不僅描繪了當(dāng)時的社會風(fēng)貌，而且反映了當(dāng)時人們的思想和審美情趣的改變。

磁州窯白地黑花嬰戲紋瓷枕很多，多取材于孩童日常生活中嬉戲、玩耍的場景，描繪了天真、稚嫩的兒童，反應(yīng)了人們對孩童的喜愛以及希望能夠多子多孫的美好愿望。內(nèi)容有荷塘釣魚、蹴鞠、習(xí)文、捶丸、放風(fēng)箏、騎竹馬、持荷趕鴨、傀儡戲等鄉(xiāng)村兒童豐富多彩的生活場景，畫面繪制筆法生動嫻熟，場景輕松活潑，嬰孩形象自然生動，畫面簡潔，具有濃厚的生活氣息。磁州窯瓷枕裝飾內(nèi)容豐富多樣，帶有濃郁的生活氣息，反映這豐富多彩的社會風(fēng)貌，并具有鮮明的時代特征，這樣的裝飾紋樣是其他窯口在當(dāng)時所缺少的。河北省博物館藏宋時的一個腰圓形白地黑花童子垂釣枕，隨意的波浪線便繪制出了流動的小溪水，三叢雜草配上幾筆線條便繪出岸邊景象。一個可愛的童子在村頭溪水邊全神貫注釣魚的畫面躍然枕上。這種簡潔、概括之美，是磁州窯裝飾中最為常見的。釣魚的孩童身著長褂，認真謹慎的神情，或許已經(jīng)在溪邊等候良久，一手撩起衣襟抵在大腿上方作支撐狀，另一手持釣竿盡力遠伸，上身前傾，目不轉(zhuǎn)睛地盯著吊鉤方向，表情認真專注。兩條小魚正在水下小心地爭食魚餌，另一條小魚歡快地尾隨而至，水中浮動的水草，形象逼真，栩栩如生，惹人憐愛。這種通過以形寫神，打破空間限制，描繪民間生活的題材，將生活中的那些美好被逐漸放大，讓人們感受到了畫中孩童釣魚時的認真，體會到了周邊環(huán)境的靜謐，生動而傳神。

山水、花鳥、魚蟲都是瓷枕上的裝飾內(nèi)容，磁州窯藝人憑著嫻熟的手法、巧妙的構(gòu)思，將這些題材繪制于瓷枕之上，賦予他們情感的寄托。在瓷枕畫面上常見的有牡丹、荷花、菊花、蘭花、梅花、竹子、松樹等圖案，都具有象征的意義，或是表達某種情感，或是蘊含了某種高尚的品格。如牡丹代表著富貴、繁榮，荷代表著潔身自好的品格。此外，在瓷枕的側(cè)面多繪制有卷草紋，線條流暢、卷曲，人們通過這樣簡單的線條和充滿了運動感和韻律感的構(gòu)成形式，真實地表現(xiàn)出大自然中植物的勃勃生機和頑強的生命力，紋樣簡單大方、綿延不絕，有著強烈的裝飾美感。

詩詞書法紋飾也是瓷枕裝飾中最具特色的紋飾之一，運用詩詞書法之美強化飾面的裝飾意境，是其追求意蘊之美的常用表現(xiàn)技法。從數(shù)量和規(guī)模上看，磁州窯白地黑花瓷枕的詩詞書法裝飾在宋金元時期達到前所未有的水平。詩詞書法紋的廣泛運用，也表現(xiàn)出人們文化水品和欣賞水平的提高。

磁州窯瓷枕的造型豐富多樣，制作工藝精湛，裝飾藝術(shù)風(fēng)格自然、質(zhì)樸、豪放，具有濃厚的生活氣息和民俗色彩，集中地體現(xiàn)了人們內(nèi)心的美好期盼和積極向上的精神，反映了當(dāng)時人們的審美心理，體現(xiàn)了對生命本真的追求，對自然、美好生活的希冀。endprint