三十年代初期,一部深刻剖析當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)力作赫然出現(xiàn)在中國(guó)文壇上,這就是茅盾的《子夜》。
《子夜》以前所未有的筆觸,將當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)生活的方方面面展示在讀者面前?!蹲右埂罚ㄟ^(guò)一系列活潑動(dòng)人的典型人物形象,一幅幅斑駁陸離的社會(huì)生活場(chǎng)景,深刻揭示出三十年代的舊中國(guó)依然是半封建半殖民地的社會(huì)。這是《子夜》的思想內(nèi)容所在,是這部小說(shuō)最大的貢獻(xiàn)。
同時(shí),《子夜》的語(yǔ)言藝術(shù)也取得了相當(dāng)?shù)某删?,與其思想內(nèi)容相得益彰,達(dá)到了較好的統(tǒng)一。
一、《子夜》塑造了一系列的典型人物形象,通過(guò)這些五彩斑斕的人物形象,將三十年代中國(guó)社會(huì)生活的每個(gè)人“細(xì)胞”展示給讀者
(一)《子夜》以吳蓀甫為代表,塑選出躊躇滿志、渴望振興民族工業(yè)、強(qiáng)國(guó)富民、改變舊中國(guó)貧窮落后面貌但最終仍難免向帝國(guó)主義和封建勢(shì)力妥協(xié)投降的民族資產(chǎn)階級(jí)的形象。
吳蓀甫,精明強(qiáng)干,經(jīng)驗(yàn)豐富,多謀善斷,手段毒辣,可謂是當(dāng)時(shí)民族資產(chǎn)階級(jí)中的“佼佼者”,再三十年代的上海灘,吳蓀甫
足可以稱得上是“時(shí)代英雄”了。他游歷歐美,志向遠(yuǎn)大,希望以發(fā)展實(shí)業(yè)來(lái)挽救積貧積弱的中國(guó)。為此,他嚴(yán)于律己、舉止威嚴(yán),全身心地投入到他的計(jì)劃當(dāng)中,就連妻子林佩瑤與雷鳴的感情糾葛也毫無(wú)所知。
但是,有美國(guó)金融資本家撐腰的買辦資本家趙伯韜之流時(shí)時(shí)在吳蓀甫身后虎視眈眈,妄圖以金融資本控制工業(yè)資本,又使吳蓀甫不得不用很大一部分財(cái)力、精力在公債角逐中與趙伯韜斗法。同時(shí),工人階級(jí)接受了中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。教育,已逐步覺(jué)醒,罷工運(yùn)動(dòng)正方興未艾;農(nóng)村中的農(nóng)民暴動(dòng)也如火如荼,并取得了巨大的勝利。這些都使一向剛愎自用的吳蓀甫顧此失彼,疲于應(yīng)付,甚至有時(shí)他的自信心會(huì)減弱,自卑感會(huì)增強(qiáng),于是他感到了自己孤獨(dú)與軟弱,他的性格上的二重性就自認(rèn)而然地顯現(xiàn)出來(lái)。為了打敗趙伯韜,吳蓀甫將公債損失轉(zhuǎn)嫁到工人頭上,用武力鎮(zhèn)壓工人的罷工,說(shuō)明他具有所有資本家共有的自私、殘酷的一面;同時(shí),在事業(yè)受阻,失敗時(shí),他也會(huì)破壞、發(fā)泄、絕望,甚至自殺,這不但形象地刻畫(huà)出吳蓀甫性格中 陰暗的一面,也深刻反映了民族資產(chǎn)階級(jí)的軟弱和妥協(xié)性。在事業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程中,吳蓀甫由一個(gè)積極進(jìn)取的民族資本家,逐漸蛻化為買辦資本家,越來(lái)越背離他個(gè)人的初衷和時(shí)代的需要。
總之,吳蓀甫這一形象有深刻的思想意義,他的最初企圖實(shí)業(yè)救國(guó)而最終蛻變?yōu)榈蹏?guó)主義買辦的悲劇道路,深刻而形象地說(shuō)明了中國(guó)在當(dāng)時(shí)不可能發(fā)展資本主義,在半封建半殖民地的中國(guó)建立資本主義只不過(guò)是一種 天真的幻想。
吳蓀甫的悲劇,不但是他個(gè)人的悲劇,而且更應(yīng)當(dāng)是那個(gè)時(shí)代的悲劇,社會(huì)的悲劇。
(二)小說(shuō)還塑造了其他許多重要人物形象,為塑造主要人物吳蓀甫鋪設(shè)了厚實(shí)的背景。
趙伯韜等買辦資本家,窮奢極欲,生活腐化,依仗美國(guó)金融資本的支持,在公債交易中為所欲為。他用心險(xiǎn)惡,手段卑鄙,無(wú)所不用其極,而其目的是以金融資本來(lái)支配工業(yè)資本,將潺弱的中國(guó)民族工業(yè)扼殺于搖籃之中。趙伯韜作為一個(gè)徹頭徹尾的帝國(guó)主義的走狗,是當(dāng)時(shí)社會(huì)中反動(dòng)勢(shì)力的代表,是時(shí)代發(fā)展的絆腳石。
朱吟秋、周仲偉等比較弱小的民族工業(yè)企業(yè)的老板,在后臺(tái)強(qiáng)硬的金融資本家與勢(shì)力強(qiáng)大的民族資本家的夾縫中掙扎。他們的企業(yè)或是受到帝國(guó)主義壟斷企業(yè)的排擠(周仲偉的火柴廠),或?yàn)榱似堁託埓坏貌怀鲑u給帝國(guó)主義,都改變不了其必然滅士的命運(yùn)。
二、《子夜》精心描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)中許多不同側(cè)面的生活場(chǎng)景,將三十年代的中國(guó)社會(huì)形神畢肖地表現(xiàn)出來(lái)
1、小說(shuō)惟妙惟肖地將都市中各個(gè)不同階級(jí)的生活展現(xiàn)出來(lái)。
①都市“貴族階層”驕奢淫逸的生活。趙伯韜欲壑難填,扒進(jìn)各種各樣的女人;吳蓀甫逛秘密艷窘,調(diào)笑交際花,甚而至于強(qiáng)奸老媽子;林佩瑤作為有夫之?huà)D竟與情人藕斷絲連;杜新籜等青年人整日百無(wú)聊賴,無(wú)所事事,竟然放縱自己,享樂(lè)人生,而沒(méi)有絲毫的道德反省。
②工廠中工人與資本家及其走狗尖銳的矛盾沖突。資本家為了榨取更多的財(cái)富,為了轉(zhuǎn)嫁損失,不惜殘酷地壓迫,剝削工人;工人們不堪其苦,紛紛行動(dòng)起來(lái),與資本家及其幫閑走狗展開(kāi)了激烈而又復(fù)雜的斗爭(zhēng)。
③中國(guó)共產(chǎn)黨再工人中積極活動(dòng),盡管他們的出發(fā)點(diǎn)是好的,但是他們的工作方法還很幼稚,還帶有嚴(yán)重的左傾思想,照本宣科,泛著經(jīng)驗(yàn)主義的錯(cuò)誤。
2、小說(shuō)好把視角轉(zhuǎn)向農(nóng)村,將革命高潮到來(lái)之前農(nóng)村中各色人物的不同表現(xiàn)刻畫(huà)出來(lái)。
①地主階級(jí)腐朽無(wú)能,荒淫無(wú)恥的生活。行將就木的曾滄海仍舊頤指氣使,妄圖維持昔日的危勢(shì),卻被農(nóng)民暴動(dòng)的大潮席卷而去;曾家駒不學(xué)無(wú)術(shù),卻時(shí)刻不忘“進(jìn)步”,成為眾人的笑料。他們都只不過(guò)是歷史垃圾堆中的腐物。
②廣大農(nóng)民由自發(fā)到自覺(jué),由盲動(dòng)到有計(jì)劃地進(jìn)行革命斗爭(zhēng)。他們不堪忍受地主階級(jí)的壓迫、欺凌,紛紛拿起武器,與之展開(kāi)武裝斗爭(zhēng),并已動(dòng)搖了地主階級(jí)的統(tǒng)治基礎(chǔ)。
③紅軍的革命斗爭(zhēng)正在各地以燎原之勢(shì)展開(kāi)。這種革命斗爭(zhēng)雖然沒(méi)有正面來(lái)寫,但小說(shuō)從側(cè)面展示出紅軍斗爭(zhēng)偉大的力量、廣闊的范圍和對(duì)不同階級(jí)深遠(yuǎn)的影響,將紅軍革命斗爭(zhēng)潛在的巨大希望顯露出來(lái)。
三、《子夜》的語(yǔ)言藝術(shù)也取得了很高的成就。
1、細(xì)致傳神的外貌,神態(tài)描寫。一個(gè)“獰笑”足以表現(xiàn)出吳蓀甫的果斷、殘酷、雷厲風(fēng)行;一朵干枯了的花也將林佩瑤企盼感情慰藉的心理烘托出來(lái)。
2、異彩紛呈的對(duì)話描寫。吳趙談判的勾心斗角,劉玉英、馮眉卿的爭(zhēng)風(fēng)吃醋、各懷鬼胎,都通過(guò)作品中符合不同環(huán)境、不同人物的個(gè)性化的語(yǔ)言形象地體現(xiàn)出來(lái)。
3、精妙入微的心理描寫。為了表現(xiàn)的性格,作品中精彩的心理描寫俯拾皆是。吳蓀甫重用屠維岳時(shí)的左顧右盼,疑心重重,事業(yè)受阻時(shí)的草木皆兵,迷信惶恐,準(zhǔn)備自殺時(shí)的絕望。
4、活龍活現(xiàn)的場(chǎng)面描寫。吳老太爺喪禮的紛亂、蕪雜,農(nóng)村革命斗爭(zhēng)的風(fēng)起云涌、火爆熱烈,交易場(chǎng)里的喧囂的聲音,窒息的氣味都是那樣地真實(shí)、可信,讀來(lái)很有一種身臨其境的感覺(jué)。
綜上所述,《子夜》不但有著深刻的思想內(nèi)涵,而且藝術(shù)形式也堪稱典范。作品以真實(shí)的敘述,把三十年代夜色彌漫、光明雖然渺茫但終究不可戰(zhàn)勝的中國(guó)形象地刻畫(huà)出來(lái)。
子夜時(shí)分,周圍一片漆黑,舊時(shí)代的挽歌正在哀唱,而那光輝燦爛的新時(shí)代,猶如一輪朝日,正冉冉上升,噴薄而出!
作者簡(jiǎn)介:周伯遠(yuǎn)(2000.01)女,山東省萊蕪市第一中學(xué)56級(jí)2級(jí)部1班學(xué)生,熱愛(ài)文學(xué),多次獲得各類文學(xué)比賽獎(jiǎng)勵(lì)。endprint