唐鑠

（華南農(nóng)業(yè)大學(xué)，廣州 510640）

民國(guó)時(shí)期書(shū)刊封面的美術(shù)字造型研究

唐鑠

（華南農(nóng)業(yè)大學(xué)，廣州 510640）

從晚清至民國(guó)時(shí)期“文化變局”的發(fā)展中，中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍形制逐漸被西方現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)與材料為基礎(chǔ)的“洋裝書(shū)”的形式所取代，書(shū)刊封面“美術(shù)字”的表現(xiàn)形式在傳統(tǒng)漢字的造型基礎(chǔ)上吸收了西文字體設(shè)計(jì)理念與表現(xiàn)技巧，具有時(shí)代特征、民族特性與應(yīng)用特點(diǎn)，文章通過(guò)對(duì)書(shū)刊封面美術(shù)字的造型研究，探索符合漢字設(shè)計(jì)的造型規(guī)律和表現(xiàn)形式。

民國(guó)時(shí)期；書(shū)刊封面；美術(shù)字；造型；設(shè)計(jì)

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民國(guó)時(shí)期是我國(guó)近代書(shū)刊業(yè)發(fā)展階段，“出版類(lèi)型不斷豐富，出版物數(shù)量大幅增加，據(jù)保守統(tǒng)計(jì)，公元1912-1949年，中國(guó)出版的各類(lèi)圖書(shū)至少12萬(wàn)種以上，出版發(fā)行期刊雜志1萬(wàn)多種。”①大量書(shū)刊封面的美術(shù)字造型體現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)文化語(yǔ)境中綜合化與多元化的設(shè)計(jì)理念與表現(xiàn)形式，本文希望通過(guò)對(duì)民國(guó)時(shí)期書(shū)刊中美術(shù)字造型規(guī)律的梳理與研究，探求其設(shè)計(jì)方法。

一、民國(guó)時(shí)期書(shū)刊封面美術(shù)字造型基礎(chǔ)與形態(tài)特征

（一）書(shū)刊封面美術(shù)字造型基礎(chǔ)

“美術(shù)字”是20世紀(jì)30年代的名稱(chēng)，“圖案字”與“美術(shù)字”兩種名稱(chēng)并存，隨著美術(shù)字研究的深入與應(yīng)用形式的推廣，美術(shù)字的定義與稱(chēng)謂逐漸被業(yè)內(nèi)接受。美術(shù)字是指有圖案意味或裝飾意味的字體②。書(shū)刊封面美術(shù)字是民國(guó)美術(shù)字發(fā)展的一個(gè)縮影，從字體形態(tài)、結(jié)構(gòu)、造型手法的運(yùn)用，民國(guó)時(shí)期的美術(shù)字造型基礎(chǔ)發(fā)生新變化，通過(guò)對(duì)其造型溯源，不難發(fā)現(xiàn)書(shū)刊封面美術(shù)字造型基礎(chǔ)主要來(lái)自兩方面。首先，傳統(tǒng)漢字的造型規(guī)律為美術(shù)字的造型發(fā)展提供了最基礎(chǔ)的造型法則。漢字從象形文字發(fā)展而來(lái)，字體結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了線條文字到筆畫(huà)文字階段，永字八法正楷筆勢(shì)基本法則形成，象形線條歸納成點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等筆畫(huà)文字，呈現(xiàn)出意表文字的符號(hào)化特征，漢字符號(hào)化的兩方面構(gòu)形元素與書(shū)寫(xiě)元素相互因果，使?jié)h字最終完成古文字向今文字的進(jìn)化。美術(shù)字的構(gòu)形沒(méi)有脫離漢字構(gòu)形的原則與規(guī)律，通過(guò)漢字筆畫(huà)基礎(chǔ)上的加工、改造與裝飾，書(shū)寫(xiě)形態(tài)變得更加豐富。其次是西方設(shè)計(jì)思潮的影響，19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等設(shè)計(jì)思潮與中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的碰撞，兩股文化思潮，使民國(guó)美術(shù)字積極吸收西方設(shè)計(jì)的思想、藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)風(fēng)格，美術(shù)字更多運(yùn)用西方字體設(shè)計(jì)的方式方法，包含漢字與西文審美、漢字構(gòu)形與西文構(gòu)圖的融合與沖突，美術(shù)字表現(xiàn)豐富與活躍，并且應(yīng)用廣泛，影響深遠(yuǎn)。

（二）書(shū)刊封面美術(shù)字的形態(tài)特征

民國(guó)時(shí)期書(shū)刊美術(shù)字形態(tài)特征首先是藝術(shù)性，借鑒篆、隸、楷、宋體等筆劃的構(gòu)形方法和構(gòu)形元素間的形式表達(dá)，吸收與發(fā)揚(yáng)漢字的造型規(guī)律或引用傳統(tǒng)圖案符號(hào)的表現(xiàn)形式，運(yùn)用圖案紋樣裝飾美化字體，其二美術(shù)字審美的中西結(jié)合，因民國(guó)時(shí)期受西方設(shè)計(jì)思潮的影響，美術(shù)字融入了西文字體設(shè)計(jì)的技巧、方法與理念、豐富美術(shù)字的表現(xiàn)形式，其三保持文字的可讀性，書(shū)刊封面作為文化商品，美術(shù)字在美化、裝飾的表現(xiàn)下依然保留文字傳播信息的功能；其四突出文字的思想性，從內(nèi)容出發(fā)對(duì)文字進(jìn)行加工，突出其精神含義，以增強(qiáng)宣傳效果。

> 圖1 1933年《時(shí)代婦女》

> 圖2 1934年《內(nèi)府地圖》

> 圖3 1932年《現(xiàn)代》

> 圖4 1929年《進(jìn)行曲選》

二、民國(guó)時(shí)期書(shū)刊封面美術(shù)字造型規(guī)律

（一）書(shū)刊封面美術(shù)字漢字構(gòu)形特征

民國(guó)時(shí)期書(shū)刊封面的美術(shù)字造型繼承了傳統(tǒng)漢字筆畫(huà)與部件的排列組合，筆畫(huà)相接、相離、交叉，部首之間上下左右、包圍環(huán)繞。美術(shù)字造型的發(fā)展主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，其一是宋體美術(shù)字體的再造，民國(guó)書(shū)刊常使用的印刷體為較成熟的宋體，宋體屬于襯線字體，筆畫(huà)的承啟和閉合都有特殊的裝飾，筆畫(huà)粗細(xì)不一致，為使民國(guó)時(shí)期書(shū)刊封面更具有閱讀性，增強(qiáng)視覺(jué)的效果，對(duì)宋體進(jìn)行了程式化再造，再造后的筆畫(huà)不僅體現(xiàn)宋體運(yùn)筆的特點(diǎn)，更表達(dá)傳統(tǒng)書(shū)法行筆的軌跡和避風(fēng)的轉(zhuǎn)折變化。如1933年出版的《時(shí)代婦女》，其書(shū)名在宋體的基礎(chǔ)上夸張橫細(xì)豎粗的比例，橫豎開(kāi)始與末端的裝飾部分去掉，“代”字的右上角一點(diǎn)和橫線的裝飾肩角統(tǒng)合成為一個(gè)鋒利的三角形，“婦女”兩個(gè)字有兩處豎粗末端轉(zhuǎn)為尖銳三角形，這組美術(shù)字不僅保留宋體的基本特征，經(jīng)設(shè)計(jì)后字的空間感覺(jué)錯(cuò)落有致，又突出字體的個(gè)性（圖1）。其二是傳統(tǒng)書(shū)法在書(shū)刊美術(shù)字體上的延伸與應(yīng)用。1955年出版的《美術(shù)字學(xué)習(xí)》的開(kāi)篇《談?wù)劽佬g(shù)字的基本問(wèn)題》中闡述到“美術(shù)字是由老宋、正楷、黑體、隸書(shū)和篆書(shū)等字體，把它的筆畫(huà)、字型，通過(guò)美術(shù)的捉摸而變化出來(lái)的。它可以變化出千百種不同的字體。……但是隨你把它變化到什么程度，在寫(xiě)作時(shí)必須要注意兩點(diǎn)：1.筆畫(huà)要統(tǒng)一、有規(guī)律；2.部位要適當(dāng)，距離要?jiǎng)蚍Q(chēng)，保持字體的原形，這樣人家才看起來(lái)簡(jiǎn)單明了。如筆畫(huà)沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)律，就會(huì)造成雜亂無(wú)章；如部位排列的不適當(dāng)，距離不勻稱(chēng)，或任意賣(mài)弄技巧，過(guò)分裝飾化，歪曲字形，就會(huì)使讀者認(rèn)不出是什么字來(lái)，失掉了寫(xiě)作美術(shù)字的價(jià)值和意義。”③因此民國(guó)時(shí)期的書(shū)刊封面美術(shù)字通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的借鑒，出現(xiàn)大量豐富優(yōu)秀的美術(shù)字造型。例如1933年陳之佛設(shè)計(jì)《英雄的故事》的封面美術(shù)字依據(jù)篆書(shū)的筆畫(huà)、架構(gòu)和空間布局進(jìn)行演化，在“英”字的草字頭部首中保留篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)，但字形更方正，雄字部首在篆書(shū)的基礎(chǔ)上進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，整個(gè)書(shū)名的筆畫(huà)采用篆書(shū)橫豎統(tǒng)一的細(xì)線條。又如1926年魯迅設(shè)計(jì)的《吶喊》封面美術(shù)字，從隸書(shū)演繹而來(lái)，在字架結(jié)構(gòu)間尋找平衡，用“喊”字的撇捺支撐吶喊偏旁“口”，將吶喊兩字組合在一起，筆畫(huà)形狀上對(duì)隸書(shū)的“蠶頭燕尾”書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)進(jìn)行新的設(shè)計(jì)，將筆畫(huà)起始端“蠶頭燕尾”修飾得方正拙樸，再運(yùn)用印章邊框的表現(xiàn)手法，字體更加完整協(xié)調(diào)。其三是傳統(tǒng)圖案化漢字的影響。中國(guó)傳統(tǒng)圖案化漢字源于中國(guó)傳統(tǒng)民間的圖案形式的表達(dá)，主要有兩種創(chuàng)造方式：一種是將字體筆畫(huà)的表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)換為裝飾性的圖案語(yǔ)言進(jìn)行重新拼綴文字，如鳥(niǎo)篆、花鳥(niǎo)字、蝌蚪文等；另一種是將漢字進(jìn)行“圖式”化處理，主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)的漢字書(shū)寫(xiě)揉入具象形態(tài)或者是“組字成畫(huà)”的組合字，如萬(wàn)福圖、萬(wàn)壽圖、唯吾知足等。這些傳統(tǒng)圖案化的漢字創(chuàng)造方法對(duì)民國(guó)時(shí)期的書(shū)刊美術(shù)字也起到一定的借鑒作用。正如1923年出版《內(nèi)府地圖》的書(shū)名造型就以傳統(tǒng)中式家具的五金配件圖形做裝飾，既突出書(shū)刊內(nèi)容又美化封面字體。（圖2）

（二）西文字體審美影響下的造型特點(diǎn)

在近代西風(fēng)東漸和“新文化運(yùn)動(dòng)”的影響下，民國(guó)時(shí)期書(shū)刊美術(shù)字吸收了西文字體設(shè)計(jì)理念與造型方法，其影響主要體現(xiàn)在三種造字形態(tài)和設(shè)計(jì)理念上，其一是無(wú)襯線體（sans-serif）和黑體字造字構(gòu)形的影響。無(wú)襯線體（sans-serif）是“……沒(méi)有這些裝飾部分，字體筆畫(huà)粗細(xì)基本相同?！倍昂隗w又稱(chēng)為‘方體’或‘等線條’，其筆畫(huà)粗細(xì)一致，起筆落筆整齊，……是受到西方無(wú)襯線體的影響，于20世紀(jì)初誕生于日本的一種印刷字體?！雹茏詮暮隗w字傳入中國(guó)，很快就在書(shū)籍封面美術(shù)字的創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用。如1932年發(fā)行的雜志《現(xiàn)代》封面字體設(shè)計(jì)承襲黑體字的筆畫(huà)特點(diǎn)，橫豎線條基本粗細(xì)一致，“現(xiàn)代”兩字的右下角的筆畫(huà)中做了尖角處理，但字體處理得比較修長(zhǎng)又有一定的厚重感（圖3）。其二是襯線體（serif）裝飾手法的借鑒與運(yùn)用，襯線體（serif）是指拉丁字體筆畫(huà)的一種裝飾風(fēng)格，“襯線”是字符主要筆畫(huà)末端的裝飾，此處筆畫(huà)變得向外開(kāi)展?！耙r線”一詞有可能來(lái)源舊式德語(yǔ)中形容鋼筆筆觸的詞匯。⑤“襯線對(duì)于拉丁字母來(lái)說(shuō)看似字符的裝飾，實(shí)際也有輔助閱讀的功能，……這些襯線的水平走向正好是符合人們的閱讀方向的，它們?yōu)槌尚信帕械淖帜柑峁┝艘环N水平結(jié)構(gòu)，就像一個(gè)標(biāo)示水平方向的標(biāo)志，指引著視線沿著橫行閱讀?！雹匏误w特征在字角也有裝飾，字體筆畫(huà)橫畫(huà)末端，字角向上翹起，呈現(xiàn)向上的三角形，在宋體字眾多的橫向筆畫(huà)的向上三角形的視覺(jué)影響下，在一定程度上給字面中橫向的力造成阻礙，在大量文字的橫向閱讀中，造成視覺(jué)停頓，宋體字角修飾的造型特征因長(zhǎng)期處于文字的豎排版和漢字意表文字的造字原理下所形成的。民國(guó)時(shí)期西風(fēng)東漸，書(shū)刊封面的字體的排版受其影響，開(kāi)始了大量的橫向排版，拉丁字母連綴拼寫(xiě)的橫向書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)也影響著封面美術(shù)字的創(chuàng)作。例如1929年錢(qián)君陶設(shè)計(jì)《進(jìn)行曲選》的封面美術(shù)字，直接將西文的新羅馬體“u”“n”“i”應(yīng)用在字的設(shè)計(jì)上，替換了原來(lái)字的偏旁部首，并改變了漢字字角的裝飾形狀，而采用了襯線字體的裝飾造型（圖4）；又如1933年《自殺日記》封面的美術(shù)字大膽采用新羅馬字體的字母替代漢字的筆劃元素，突顯羅馬字體的特征，脫離傳統(tǒng)漢字筆劃和字架的構(gòu)形規(guī)律，從而拓寬漢字的藝術(shù)表現(xiàn)范圍。其三是民國(guó)時(shí)期的書(shū)刊封面美術(shù)字借鑒了西方點(diǎn)、線、面、體、抽象圖形元素和具象圖形的運(yùn)用。例如1929年劉既漂設(shè)計(jì)的《菊子夫人》封面美術(shù)字就采用點(diǎn)、線、三角形的構(gòu)成組合，雖是在字架的結(jié)構(gòu)上變化，卻將文字與幾何裝飾融為了一體；又如1933年《明星》雜志創(chuàng)刊號(hào)的封面美術(shù)字就采用帶有具象特征的星形替代了字體中的筆畫(huà)，整個(gè)美術(shù)字顯得比較現(xiàn)代，又凸顯雜志的特征。民國(guó)時(shí)期書(shū)刊封面美術(shù)字對(duì)西文的設(shè)計(jì)理念與造字構(gòu)形方法是有選擇性的吸收，在尊重自己本民族文字特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，勇于探索，創(chuàng)造出豐富的表現(xiàn)形式，為我們今天的字體設(shè)計(jì)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

三、民國(guó)時(shí)期書(shū)刊封面美術(shù)字設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)化

民國(guó)時(shí)期書(shū)刊美術(shù)字無(wú)論從字體的造型、排版、顏色、應(yīng)用等都呈現(xiàn)出兼容并蓄的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，既有民族傳統(tǒng)字體形式美的存在，也有西文中藝術(shù)審美觀念的融入，以豐富、多樣、典型的字體藝術(shù)語(yǔ)言與形態(tài)并存且相互補(bǔ)充吸收，展現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期開(kāi)放的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境，蓬勃發(fā)展的藝術(shù)狀態(tài)體現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思維與觀念的轉(zhuǎn)變。

（一）美術(shù)字的多樣化創(chuàng)作理念

當(dāng)時(shí)的社會(huì)在“歐風(fēng)美雨”催化下，西方資本主義生產(chǎn)方式下的生活方式影響著民國(guó)時(shí)期人們生活的方方面面，資本主義商業(yè)經(jīng)濟(jì)促使民國(guó)商業(yè)美術(shù)的發(fā)展，美術(shù)字服務(wù)的商品類(lèi)別也越來(lái)越多，美術(shù)字越來(lái)越細(xì)化，針對(duì)性越強(qiáng)。民國(guó)時(shí)期的書(shū)刊雜志作為文化商品，種類(lèi)繁多，設(shè)計(jì)師為了追求更高的要求，考慮書(shū)刊雜志的內(nèi)容、性質(zhì)、風(fēng)格、種類(lèi)以及美的享受等各種相關(guān)因素，對(duì)字作了細(xì)致入微的設(shè)計(jì)，考慮全面。還有要適應(yīng)圖書(shū)業(yè)的發(fā)展，印刷技術(shù)的提升，書(shū)籍雜志形制的變革，常見(jiàn)的美術(shù)字造型不再是首選，書(shū)刊封面字體的結(jié)構(gòu)形式的單一化逐漸向多樣化轉(zhuǎn)變。例如魯迅的作品《吶喊》《野草》《熱風(fēng)》《朝花夕拾》等書(shū)籍封面的美術(shù)字風(fēng)格迥異。又如錢(qián)君陶設(shè)計(jì)的《藝術(shù)論》《濁流》《時(shí)代女性》《進(jìn)行曲選》的封面美術(shù)字千姿百態(tài)。細(xì)化分類(lèi)的多樣化設(shè)計(jì)理念造就了民國(guó)時(shí)代書(shū)刊封面美術(shù)字的輝煌。

(二）完形心理美學(xué)對(duì)字體設(shè)計(jì)觀念的影響

完形心理學(xué)即格式塔心理學(xué)（gestalt psychology），格式塔”（Gestalt）這個(gè)術(shù)語(yǔ)起始于近代視覺(jué)領(lǐng)域的研究，“考夫卡認(rèn)為，我們自然而然地以觀察的經(jīng)驗(yàn)，都帶有格式塔的的特點(diǎn)，它們均屬于心物場(chǎng)和同型論。”⑦而根據(jù)這兩個(gè)原理得到的視覺(jué)認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)就是圖形與背景、接近性和連續(xù)性、完整和閉合傾向、相似性、轉(zhuǎn)換律、共同方向運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。民國(guó)時(shí)期的封面美術(shù)字設(shè)計(jì)雖沒(méi)有對(duì)完形心理美學(xué)的原理形成系統(tǒng)的認(rèn)知和運(yùn)用，但有很多的美術(shù)字都符合完形心理學(xué)的特征。1929年劉既漂設(shè)計(jì)《瘋少年》的封面美術(shù)字就是很好的例子，在“少”字“年”字之間采用筆畫(huà)共用，完形心理學(xué)強(qiáng)調(diào)人的心里存在“完形壓強(qiáng)”，大腦和眼睛在視覺(jué)的刺激會(huì)自動(dòng)將不完整的圖形尋求形的閉合認(rèn)知，產(chǎn)生和諧與完整的形狀。字體合用筆畫(huà)也能自動(dòng)完成心理認(rèn)知。又如1926年開(kāi)明書(shū)局發(fā)行的《一般》雜志，封面的美術(shù)字采用黑襯底上做了白色的字體，字體筆畫(huà)為未封閉狀態(tài)，通過(guò)“圖像與背景”的完形心理學(xué)的概念，在眼睛的識(shí)別中，圖底形狀的相互轉(zhuǎn)換逐漸識(shí)別中傳遞出的完整內(nèi)容。

結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)民國(guó)時(shí)期書(shū)刊封面美術(shù)字造型的研究，了解當(dāng)時(shí)美術(shù)字的發(fā)展是順應(yīng)了時(shí)代的進(jìn)步思潮與技術(shù)發(fā)展的需要。通過(guò)傳承、發(fā)揚(yáng)與創(chuàng)新，不斷豐富了漢字的表現(xiàn)形式和審美觀念，為當(dāng)代的字體設(shè)計(jì)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和豐富的精神財(cái)富?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

①?gòu)堈倏?中國(guó)出版史概要[M].太原：山西人民出版社，1985：05.

②呂叔湘，丁聲樹(shù).現(xiàn)代漢字詞典[M].上海：商務(wù)印書(shū)館，2012：05.

③陳之出.美術(shù)字學(xué)習(xí)[M].上海：美術(shù)讀物出版社，1955：01.

④張愛(ài)民，周贊.字體設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)青年出版社，2009：27-37.

⑤吉姆斯·菲利奇.字體設(shè)計(jì)應(yīng)用技術(shù)教程[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2006：33.

⑥劉興華.英文字母襯線與漢字字角的比較分析[J].裝飾，2007（12）：83-83.

⑦（德）庫(kù)爾特·考夫卡.格式塔心理學(xué)原理[M].黎煒，譯.杭州：浙江教育出版社，1997：13.

Configuration of Artistic Calligraphy in the Book Covers during the Period of Republic of China

TANG Shuo
(South China Agricultural University，Guangzhou 510640,China)

In the development of "cultural changes" from late Qing Dynasty to the Republic of China, the shape of Chinese traditional books had been gradually replaced by “books of Western-type binding” that based on Western modern industrial production technology and material. The expression form of the book cover " Art word "Absorbed the design concept and performance skills of Western fonts based on the modeling of traditional Chinese characters, had characteristics of the times, national characteristics and application characteristics, through the research on the modeling of the cover art word, to explore the modeling rules and performance form that according with Chinese character design.

The Republic of China; book cover; art word; modeling; design

J292.13

A

1008-2832(2017)09-0042-03

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