譯、文／康妮

猩球崛起3終極之戰(zhàn)最黑暗也最具希望的一章

譯、文／康妮

“我想讓這部電影是一部像《圣經(jīng)》一樣的史詩。”這是導演馬特·里夫斯（MattReeves）給這部《猩球崛起3》定的目標。為了讓視覺表現(xiàn)更廣闊，他使用了65mm拍攝。

“馬克（聯(lián)合編?。┖臀铱戳撕芏嘟?jīng)典戰(zhàn) 爭 片，《桂 河 大 橋》（TheBridgeOnTheRiverKwai）、《巴 頓 將 軍》（Patton）、《現(xiàn)代啟示錄》（ApocalypseNow），但我們同樣也參考了像《十誡》（TheTenCommandments）這樣的電影，我想讓這部電影有更多的私人感情，但并不意味著丑化角色，這兩個種族間既是對立的也是自然的。我會想大衛(wèi)·里恩（DavidLean）怎么拍猿人的電影。”

而制片人之一的迪倫·克拉克（DylanClark）總結(jié)：“ 《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》一部分是公路片、一部分是戰(zhàn)爭片、一部分是西部片，還是一部史詩冒險片，但這一切的核心都是在探索這個我們所熱愛的領(lǐng)袖的內(nèi)心世界。我們目睹了凱撒與黑暗惡魔之間的角力，也在其中見到了一道道的光芒，這或許是這群猩猩的故事里，最黑暗卻也最具希望的一個篇章。”

當導演馬特·里夫斯（MattReeves）在2014年接手《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》（DawnofthePlanetoftheApes），他就有條規(guī)矩：絕不拍成啟示錄。

被稱作“動作捕捉第一人”的安迪·瑟金斯（Andy Serkis，凱撒扮演者-右二）認為：“我不認為穿戴動態(tài)捕捉裝備和穿戲服化妝的演出有什么不同，一模一樣?！?/p>

原本《猩球崛起2》的基調(diào)定在人類在“猿流感”之后面臨種族滅絕，基因增強的黑猩猩反而壯大。但里夫斯不感興趣，他把故事帶向更有趣、更不可預(yù)見的方向——回到《猩球崛起》故事發(fā)生的10年前。因為“黎明是進入新世界的第一步，我想這部電影像一部西部片，兩個部落發(fā)現(xiàn)他們生存在同一片土地，而他們必須弄明白，如何才能共存于此。”這部續(xù)集的全球票房是7.08億美元，遠遠超過第一部的4.82億美元。

到了第三部，里夫斯已經(jīng)足夠自信把“猩球崛起”打造成自己的系列，《猩球 崛 起 3》（WarForThePlanetOfTheApes）第一次進入一個未知領(lǐng)域。敘述層面上，意味著一次旅程：地理上的和情感上的。“在這重要關(guān)頭，凱撒因為內(nèi)心的拉扯，踏上一段前所未見的旅程。但在影片帶領(lǐng)觀眾進入最私密情感層面的同時，我們也認為這部影片的規(guī)模應(yīng)該要比之前的影片來得更壯闊，因為這是一部戰(zhàn)爭史詩片，也是一個關(guān)于遷徙的故事?！?/p>

——導演馬特·里夫斯

《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》不只是瀕臨絕種的人類與快速崛起的猿類間的決定性戰(zhàn)役，更是關(guān)于領(lǐng)袖凱撒的靈魂中最黑暗的角落。他如何面對自己最危急的關(guān)鍵時刻？戰(zhàn)爭的恐懼蔓延至家族，凱撒不只是與人類作戰(zhàn)，還有一場內(nèi)心的自我交戰(zhàn)——他懷疑自己的原則以及與人類和平共處的希望，這一切讓他受到極大傷害。

既是編劇又是制作人的馬克·鮑姆貝克（MarkBomback）解釋：“在最終章的故事里，我們想讓凱撒去到我們以前從沒想過到達的地方。這非常令人驚訝，因為從來沒人想過凱撒會面對仇恨，或者是完全舍棄人類。但他在現(xiàn)在的狀況下，從科巴身上，第一次明白什么叫做仇恨。如果凱撒在道德層面失控，整個社會會變成什么樣？這就是影片的最終核心?！?/p>

從猩流感病毒爆發(fā)，到高智商猩猩面對不同物種間你死我活的沖突，鮑姆貝克指出：“我們從片中見證的不只是凱撒的故事，也是一整個文明的黎明之際。凱撒試圖將猩猩一族帶向一片新的應(yīng)許之地，而眼前的一切也將成為猩猩們在未來所流傳的神話?！?/p>

“我們拍《猩球崛起》的時候，動態(tài)捕捉技術(shù)從沒用在攝影棚以外的戶外環(huán)境，我們是第一個把這技術(shù)帶到森林里的團隊，現(xiàn)在還要把它帶到高山和雪地里，大部分人并不明白這有多復雜。濕的毛發(fā)在數(shù)位技術(shù)上是最難做的東西之一，但毛發(fā)上覆蓋著雪又是另一個境界了。有意思的是，許多特效工作人員是因為老版的《人猿星球》入行，當時是靠化妝和戲服，非常有想像力?，F(xiàn)在他們又把電腦動畫藝術(shù)的境界推展到制作在雪地中騎馬的猩猩，簡直是不可思議。”

“在最終章的故事里，我們想讓凱撒去到我們以前從沒想過到達的地方。這非常令人驚訝，因為從來沒人想過凱撒會面對仇恨，或者是完全舍棄人類?！?/p>

——制作人彼得·謝爾尼很多人都認為，現(xiàn)代科技與人類情緒的表達是對立的。很難想象一個臉上貼滿了連接原件、頭上還戴著相機的演員會表演。但被稱作“動作捕捉第一人”的安迪·瑟金斯（AndySerkis，凱撒扮演者）認為：“我不認為穿戴動態(tài)捕捉裝備和穿戲服化妝的演出有什么不同，一模一樣?！遍_始溝通后，就會明白雖然其中一人頭上戴著攝影機、臉上一堆點，但兩人的想像力是一樣的?！?/p>

瑟金斯這次的挑戰(zhàn)是全面?zhèn)鬟_凱撒的困境，雖然他并非人類，但也面臨人類的窘境。要傳達這種情境，必須更坦誠暴露出比人類角色更原始的情感。

回想他和伍迪·哈里森一開始討論兩人的合作方式，一個演員是動態(tài)捕捉，另一個不是，但雙方都必須同樣投入自己的角色，“一個演員要習慣另一個演員穿動態(tài)捕捉裝備可能得花一點時間。但一旦

“凱撒每場戲的背后，都潛藏著一股黑暗的脆弱，所以對我，重點在于想像自己沒有穿著動態(tài)捕捉的裝備，深入探訪這些黑暗而令人害怕的境地。這不是在演話劇，想要深入一個角色的心理狀態(tài)，

主要角色(一)

凱撒

犀利、慎重而有原則的凱撒逐漸失去自己的道德立場，他亟欲追求內(nèi)心的算計，卻也同時明白猩猩們期待在他的領(lǐng)導下能夠走出一條安全而自由的道路。扮演者安迪·瑟金斯給這個神秘而未知的物種帶來更具“人味”的表演。

“透過猩猩的視角演繹出人類最根本的掙扎，讓觀眾能夠更切身地體會人類情感。我們知道這些大猩猩是人類的近親，和我們有97%的相似度，但看待世界的角度不同?；蛟S讓他們有發(fā)聲的機會，透過他們的視角看世界，讓我們更能夠放大檢視自己?！?/p>

衛(wèi)斯理·麥卡洛上校

或許是人類最后、最兇猛而瘋狂的一線生機，但卻是猩猩們的頭號敵人。身為強硬而殘暴的戰(zhàn)士，這位上校完全相信他與手下的人類軍團理應(yīng)不計一切手段確保人類的生存。

雖然是猩猩眼中最兇殘的敵人，扮演上校的伍迪·哈里森（Woody Harrelson）卻認為，就像在任何戰(zhàn)爭中一樣，如何看待這個人完全取決于你支持哪一方。對某些人類來說，當目睹自己的文明毀滅，上校的存在就等于是希望的化身：“在片中要把上校當壞人很簡單，但我想把他當作一個受到使命呼喚、在人類身陷最黑暗時刻之際進行偉大必要任務(wù)的人。”你得愿意去面對赤裸的自己，每個飾演猩猩的演員都必須這么做?！?/p>

《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》共有十多只關(guān)鍵猩猩角色，且在言語上有更細致的表達，都是比之前增加的新挑戰(zhàn)。

此片在動態(tài)捕捉方面有另一項突破性的成就，就是在極端氣候中使用，包含下雪。五十位視覺特效師，十人的記錄攝影機小組，其中包含35-45臺動態(tài)捕捉攝影機，以及一批數(shù)據(jù)整理、測量員與攝影師，整個團隊要在各場景中搜集每一個細節(jié)的資料。

最讓動態(tài)捕捉團隊滿意的場景之一，是猩猩莫里斯第一次和新星建立關(guān)系。這個小女孩和猩猩的互動非常細微，從頭發(fā)和莫理斯的毛發(fā)間的交錯，到衣服落在他的肚子上，全都是經(jīng)過仔細安排?！靶尚蓚兂掷m(xù)進化，而在他們進化的同時，我們身為演員也得跟著進步，帶入更多自我意識，創(chuàng)造出一種文化?！?/p>

——動作編導泰瑞·諾塔里

在影片開始制作前，既是演員又是動作編導的泰瑞·諾塔里（TerryNotary）辦了一個“猩猩營隊”，讓演員們在營隊中盡情地沉浸在猩猩的行為中。

猩猩營隊從二十分鐘的打坐開始，諾塔里認為，要把人類演員塑造成高智慧的猿類，需要透過冥想的過程：“經(jīng)過這幾部片的歷程，我發(fā)現(xiàn)重點不在于告訴大家猩猩是什么，而是進入自己的內(nèi)心深處，軟化并放寬你的知覺，同時呈現(xiàn)一種開放而脆弱的狀態(tài)。我從飾演火箭（角色名）中學到的，就是去做那個最誠實的自我?！边@次，無論是老人還是新加入的“猿人”都得面對猩猩們的新狀況——他們成為越來越直立的生物，逐漸失去原本的野性，從新的角度看待世界。

末日該如何著裝

對曾經(jīng)擔任《猩球崛起》服裝設(shè)計的梅莉莎·布魯寧（Melissa Bruning）來說，《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》的挑戰(zhàn)是從猩猩的外表，到人類大軍的外型，為殘酷的戰(zhàn)爭時代帶來一絲童話般的奇想元素。

為上校和他的士兵們設(shè)計，讓她想到，“影片里的任何軍服一定都是2012年以前，人類社會還完整的時候制造的。所以上校、少校與中士們穿的是比較新的迷彩服，士兵們穿的是已經(jīng)淘汰的樣式。上校穿的是他們稱之為MultiCam的全環(huán)境迷彩服（七色，多種環(huán)境迷彩，在阿富汗戰(zhàn)爭中使用），而牧師穿的是DigiCam數(shù)位迷彩服（像素化的迷彩，已淘汰）。一般人可能不清楚，但如果你是軍人，應(yīng)該就知道那是非常精準的設(shè)計?！?/p>

布魯寧在片中最喜歡的設(shè)計是新星，不僅呈現(xiàn)了一系列童話般的女性色彩，還創(chuàng)造出自己的現(xiàn)代版，她形容：“新星的穿著讓人想到30年代沙塵暴燈籠褲裙，穿著一件軟毛布帽T，看起來很像一只絨毛動物玩偶。紅色靴子讓一切稍微有點變化，她充滿了光芒和飄渺的感覺，所以紅色靴子稍微有踏實一點的感覺。她不屬于任何時代，所以有種無時間性的特質(zhì)?！?/p>

諾塔里做過大量研究，觀看無數(shù)大猩猩、黑猩猩、紅毛猩猩在野外和牢籠里的影片，他認為要像猩猩一樣移動，模仿并不是最好的方式?！岸且フ夷切┗镜脑兀缓蟀堰@些元素加在自己的角色上。就是從這些幽微之處體現(xiàn)角色的舉止。”

“同樣重要的是我們身為人類，已經(jīng)同樣是靈長類了，所以這方面不需要花費太多努力，只要脫去身為人類的狀態(tài)，那是一種思考邏輯：‘如果我將自己簡化，變得最真誠、原始而開放會怎樣？’”

安迪·瑟金斯認為諾塔里的訓練十分有用，“沒有泰瑞，猩猩不可能這么活靈活現(xiàn)。他會教你移動技巧，但更重要的是，他會教你如何自然地展現(xiàn)一切，而不會感覺到自己過度表演?！?/p>

扮演壞猩猩的史蒂夫·茨恩（SteveZahn）補充：“如果只是假裝自己是猩猩，看起來就很糟。但如果你的舉止間融入猩猩的行為，用一種最簡單的方式，你的轉(zhuǎn)變就會出乎意料地快?！?/p>

飾演銀背猩猩盧卡的邁克爾·亞當思韋特（MichaelAdamthwaite）就是新加入的，猩猩營隊是他以往從來沒有體驗過的經(jīng)歷。“我們花了好多天的時間在跑的動作上，360度旋轉(zhuǎn)、穿過小溪、越過石頭，跑來跑去。他給的指導就是做就對了，別想太多，就是當一只猩猩?！?/p>

主要角色(二)

新星

新來的，也是最吸睛的角色之一，一個充滿無比勇氣的小女孩。這名受到病毒侵襲成為啞巴的人類小孩叫新星，也是猩猩們邁向新家園途中最關(guān)鍵的一部分。

新星的迷人特質(zhì)出自里夫斯與鮑姆貝克之手。鮑姆貝克說：“這個看似孤兒的小女孩和猩猩們住在一起，我和馬特覺得她像是童話故事里的角色，像是‘女孩與三只小熊’或是‘小紅帽’之類的，它們是新星這個角色的靈感來源之一。至于新星這個名字其實算是原創(chuàng)電影里的彩蛋吧?！?/p>

壞猩猩

同樣也是新登場，從動物園逃出來，想辦法生存的高智慧黑猩猩，靠自學到了粗淺的語言能力，稱自己是“壞猩猩”。

馬特·里夫斯說：“壞猩猩他在故事的格局上扮演了重要的角色。他非常風趣，同時也透過他得知病毒傳染給許多猩猩，世界上有非常多高智慧猩猩，這世界正一步步邁向1968年原創(chuàng)電影《人猿星球》中所描繪的樣貌。壞猩猩是我們最喜歡的角色之一?！?/p>

莫里斯和火箭

當凱撒的內(nèi)心開始出現(xiàn)道德拉扯時，和他較親近的猩猩們依然對他身為領(lǐng)導者保持信心，尤其是莫里斯，不斷試圖再次喚醒凱撒內(nèi)心那個充滿公義與正直的自己。

而火箭，凱撒的摯友，最深層的靈魂伴侶。由動作編導諾塔里扮演，里夫斯稱諾塔里是“猩猩界的禪大師?！?/p>

人類與猿族的最后對決