王素菊

（太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619）

對《恒河上升起太陽》藝術(shù)表現(xiàn)特點的分析和研究

王素菊

（太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619）

《恒河上升起太陽》是巴洛克時期的產(chǎn)物，是意大利作曲家斯卡拉蒂之作，作品藝術(shù)表演特點突出，音樂藝術(shù)表現(xiàn)性較強，常被歌者當(dāng)作一首藝術(shù)歌曲來演唱。本文主要從作品以及演唱上對這首作品做了較為詳細分析和研究。

藝術(shù)表現(xiàn)特點；作品內(nèi)容；音樂創(chuàng)作；演唱特點

《恒河上升起太陽》是一首藝術(shù)特點鮮明的聲樂作品，很受廣大聲樂專業(yè)者的喜愛，是由意大利作曲家斯卡拉蒂創(chuàng)作的歌劇聲樂作品，在聲樂教學(xué)中被廣泛應(yīng)用，這首作品在聲樂教學(xué)以及演唱中，非常適合于聲樂作品的基礎(chǔ)性演唱技術(shù)的應(yīng)用，其特點短小精煉，特別是音樂創(chuàng)作特點上便以記憶，是聲樂專業(yè)男中音以及男高音經(jīng)常選用的曲目?？梢哉f這首作品在創(chuàng)作技法上非常巧妙，歌唱者善于在其中較為容易把握音樂特點和風(fēng)格，但是，歌者在實踐演唱中的藝術(shù)表現(xiàn)并非輕而易舉而展現(xiàn)其藝術(shù)特點，尤其是中國聲樂演唱者。在實際教學(xué)中，歌者只是感受到了作品的藝術(shù)特點和風(fēng)格是不夠的，如何準確實施達到藝術(shù)表演上的高度，突出藝術(shù)特點才是演唱好此作品的目的和意義。歌唱的藝術(shù)特點就是能夠把握住作品的藝術(shù)風(fēng)格和特點，只要抓住歌唱藝術(shù)特點這個核心，那么，在藝術(shù)表演上的指導(dǎo)思想就找到了努力的正確方向，否則，所展現(xiàn)的作品一定缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力，失去了歌唱作品本身的深刻意義。有關(guān)《恒河上升起太陽》得藝術(shù)表現(xiàn)特點作如下論述：

一、打上時代烙印的藝術(shù)特點

歐洲音樂與其宗教文化有著深深的淵源，因此，在藝術(shù)的內(nèi)容和風(fēng)格上，大都具有宗教色彩和烙印，特別是歐洲中世紀的音樂藝術(shù)創(chuàng)作，同樣也深受宗教音樂文化的影響，在歐洲音樂藝術(shù)中傳承與發(fā)展?！癎ia il aole dal Gange”《恒河上升起太陽》是由意大利曲作家斯卡拉蒂創(chuàng)作的一首歌劇聲樂作品，而斯卡拉蒂在創(chuàng)作上是一位頗有造詣的音樂創(chuàng)作家，他的作品很有特點，尤其是聲樂作品更是特點突出與鮮明，其作品被廣泛的應(yīng)用于教學(xué)表演和研究中。A.斯卡拉蒂屬于巴洛克時期的音樂曲作家，他的作品創(chuàng)作大都以巴洛克時期的技巧以及創(chuàng)作理念進行音樂創(chuàng)作，因此，在其作品中不乏帶有巴洛克音樂風(fēng)格和特點，作品藝術(shù)表現(xiàn)中和，藝術(shù)特點深厚，其作品特點大都表現(xiàn)細膩、典雅，聲樂作品大都突出了個性化以及人性化。在斯卡拉蒂的聲樂創(chuàng)作中，其最大的藝術(shù)貢獻就是奠定了那不勒斯歌劇樂派，成就了那不勒斯歌劇樂派，并成為這一樂派的核心代表。而那不勒斯歌劇都屬于宮廷正歌劇，斯卡拉蒂聲樂作品《恒河上升起太陽》在藝術(shù)創(chuàng)作上，非常突出的是渲染了那不勒斯樂派歌劇的藝術(shù)風(fēng)格特點。《恒河上升起太陽》在專業(yè)藝術(shù)教學(xué)以及表現(xiàn)上，時常作為一首古典藝術(shù)作品的風(fēng)格特點進行表現(xiàn)，而實際上這首聲樂作品是歌劇《愛的忠誠》中的一首詠嘆調(diào)，這首作品抒情性非常突出，具有典型的那不勒斯歌劇樂派的表演風(fēng)格，民族音樂風(fēng)格十分濃郁。那不勒斯樂派在聲樂演唱上特別注重技巧以及處理，因此，那不勒斯風(fēng)格特點和聲樂表演技巧以及巴洛克時期的綜合藝術(shù)創(chuàng)作特點，是《恒河上升起太陽》最突出的藝術(shù)特點。

二、作品內(nèi)容與音樂創(chuàng)作特點突出

作品的內(nèi)容緊緊抓住了大自然中的光、水、綠色的樹木等自然景色，具有很強的贊美之意，也有隱申之意，作品贊美自然界太陽與恒河之間的輝映的關(guān)系，所泛出的七色之光五彩繽紛，燦爛輝煌，同時也贊頌太陽與樹木露水之間形成的奇妙自然關(guān)系。感嘆太陽的光輝與河流、樹木、露水的美妙大自然風(fēng)光，突出了生機盎然，五彩繽飛的自然世界。這首作品與劇中角色的心情有著緊密的關(guān)系，如果只看作品的內(nèi)容，那一定是采用舒緩或大抒情的激情明亮的音樂進行對大自然的渲染，曲作者應(yīng)該以這樣的藝術(shù)創(chuàng)作情懷，描述和塑造大自然帶給劇中角色對自然風(fēng)光感受的美妙動人氣息，但是曲作家斯卡拉蒂在音樂創(chuàng)作上，并沒有運用舒緩和大段的激情的音樂情調(diào)，來塑造這首作品的風(fēng)格特點，而恰恰采用了逆向創(chuàng)作技法，運用了簡短跳動的旋律特點，使得作品短小而又精煉，使彰顯了作品的藝術(shù)魅力和特點非常突出。歌曲特點主要表現(xiàn)在節(jié)奏和內(nèi)容上，節(jié)奏明快，熱情洋溢，旋律華麗流暢，具有強烈而又奔放的感情色彩，歌曲音樂主要是應(yīng)用一種推動的律動，突出強調(diào)了歌曲中的滾動推進的律動效果，因此，使得唱歌能夠在演唱技巧上突出的找到推進的強音力點，構(gòu)成了一句又一句的滾動性情緒化藝術(shù)表現(xiàn)，《恒河上升起太陽》在音樂樂句構(gòu)成上非常鮮明，一個激起音帶有一個大小樂句，語言以及音樂結(jié)構(gòu)特點非常明確，在音樂時空關(guān)系上滾動而又穩(wěn)定的塑造者音樂的風(fēng)格特征，形成了《恒河上升起太陽》的突出藝術(shù)表演風(fēng)格。

作品結(jié)構(gòu)布局合理，條理清晰，結(jié)構(gòu)嚴謹，環(huán)環(huán)相扣。它是以4分音符為一拍，每一小節(jié)是以三拍子的形式呈現(xiàn)，而在三拍子的創(chuàng)作上，突出了那不勒斯樂派的創(chuàng)作特點，與維也納樂派的華爾茲形成了鮮明的對比。其結(jié)構(gòu)為三段式——A，B，A，B，A，音樂創(chuàng)作技巧在于清晰而又便以記憶，這首作品重復(fù)性音樂記譜較強，比如作品中第一、第三、第五段基本相同，在作品中起到了開始的主旋律效果和作用，從聽覺上便以記憶，這種音樂重復(fù)性特點，在作品中十分鮮明與突出，對于歌唱者來講，根據(jù)音樂藝術(shù)是聽覺藝術(shù)得理論，因此，對歌唱者來講，調(diào)動聽覺系統(tǒng)在此體現(xiàn)的尤為發(fā)達，又因為具有重復(fù)性和音樂特點的突出性，由此在音樂型記憶上便以很快記住音樂的音型特點。歌者只要緊緊抓住音樂突出的特點，牢牢把握該作品音樂風(fēng)格，就會大大豐富了歌唱者的作品藝術(shù)表現(xiàn)力，這也正是斯卡拉蒂藝術(shù)創(chuàng)作獨到巧妙成功之處。作品的第二、第四為重復(fù)段落，在創(chuàng)作理念上應(yīng)用了陳述特點的藝術(shù)表現(xiàn)，音樂色彩不再那么鮮明和強烈，它是前一種鮮明音樂色彩基礎(chǔ)上的后續(xù)陳述，既有對比性又有繼續(xù)闡述的持續(xù)性音樂功能。斯卡拉蒂創(chuàng)作的這首作品，從每一段的前一部分鮮明跳動的音樂風(fēng)格特征來看，應(yīng)該結(jié)束在這種跳躍情緒化的音樂類型中，在這種類型中終止也不為過，所以每一段的前半部分是一個較為獨立的樂段，而后一部分顯然是前一部分的結(jié)束性后補重復(fù)終止。

鋼琴伴奏是歌唱表演藝術(shù)的不可缺少的伴奏形式，它是歌唱旋律的和聲部分，是以聲樂主旋律為主要音樂的配合性音型，鋼琴伴奏的音型永遠游離在主旋律的音樂上，或強或弱，或跟進或突出?！逗愫由仙鹛枴返匿撉侔樽嗤餍墒治呛?，在節(jié)奏、速度、音樂配型上跟隨者主旋律，作相應(yīng)的音樂和聲處理。與主旋律形影相隨，相互管理與融合，從歌唱至鋼琴伴奏形成一個統(tǒng)一的整體，完美的實現(xiàn)著藝術(shù)的表現(xiàn)。

三、歌唱藝術(shù)特點

《恒河上升起太陽》是一首男生作品，到面前為止，男聲歌唱主要包括男高音、男中音種類。

首先，男高音與男中音的歌唱特點：男中音與男高音是聲樂同類中兩個不同的種類種，男中音在聲樂藝術(shù)表演中充當(dāng)著次男高音的角色，聲色渾厚而壯闊，而男高音則不同，聲色與男中形成鮮明的對比，聲色靚麗而又明亮，二者之間的聲色是渾厚對薄亮的對比。如果說明二者之間的關(guān)系，可以比作太陽和月亮的輝映關(guān)系，在聲樂藝術(shù)中發(fā)出蔚藍的和美之光和光鮮耀眼的太陽之光。因此，在實踐表演中，突出自己的聲樂色彩的有利特點，將自身的聲色與作品很好的融和在一起，盡情完美的并具有個性特點的展現(xiàn)和塑造藝術(shù)作品。

其次，突出藝術(shù)風(fēng)格特點：首先在指導(dǎo)思想上應(yīng)建立良好觀念，即緊緊把握藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格特點，并在思想上引起行為上的跟進，將藝術(shù)風(fēng)格融在演唱技巧的應(yīng)用上，充分體現(xiàn)作品的藝術(shù)特點。男中音歌唱時需要注意的是不要太柔和，因為作品本身得藝術(shù)特點是短小精悍，跳躍性的滾動激進，第一個起音就完全突出了該作品的藝術(shù)特點，因此，在起音時具有暴跳情緒化但又不失心理穩(wěn)健和克制的藝術(shù)表現(xiàn)特點；而男高音在表演時注意控制住一定的心理狀態(tài)，不可因為自己的男高音優(yōu)勢而濫用，要有把握和滾動式進行的歌唱。無論哪種男聲歌唱，一定要注意技術(shù)上的應(yīng)用和晶瑩剔透的聲色，這是藝術(shù)表演《恒河上升起太陽》這首作品的有力保障。

總之，《恒河上升起太陽》是一首藝術(shù)特點突出而又鮮活生動的歌劇聲樂作品，在藝術(shù)表演上一定要牢牢抓住作品的風(fēng)格特點，只要抓住了這個基本點，就有了歌唱者努力前進的方向，只要向正確的方向努力，就一定能較好的表現(xiàn)作品的藝術(shù)風(fēng)格特點，贏得觀眾的贊嘆。