小敏

愛國主義對(duì)有些人來說，可能只是冠冕堂皇的口號(hào)，但是對(duì)于當(dāng)時(shí)身處被奴役國家的德沃夏克來說，卻是一面鮮明而真實(shí)的旗幟。

安東尼·德沃夏克1841年9月8日出生于捷克布拉格以北三十公里的小村莊內(nèi)拉霍齊夫斯，德沃夏克從小就十分喜愛故鄉(xiāng)的民歌，他努力學(xué)習(xí)唱歌和小提琴，對(duì)音樂充滿了濃厚的興趣。

德沃夏克的父親是一個(gè)窮苦的屠夫，按照當(dāng)時(shí)的習(xí)俗，身為長子的德沃夏克要繼承父親的職業(yè)，于是十二歲時(shí)德沃夏克被送往附近的小城當(dāng)學(xué)徒。德沃夏克對(duì)這份職業(yè)毫無興趣，他唯一想做的事就是練習(xí)小提琴，每當(dāng)琴聲響起便能勾起他無窮的想象。一位風(fēng)琴師發(fā)現(xiàn)了德沃夏克的天賦，開始教他演奏風(fēng)琴、鋼琴以及基本的音樂理論，德沃夏克天資聰慧又好學(xué)用功，進(jìn)步很快。老師找到德沃夏克的父母，建議他們讓兒子去學(xué)音樂，盡管家境貧窮，明智的父母卻欣然同意了。

十六歲那年，德沃夏克如愿考入了布拉格管風(fēng)琴學(xué)校。父母雖然關(guān)懷備至，卻苦于財(cái)力有限。為了掙到足夠的學(xué)費(fèi)，德沃夏克半工半讀，在教堂樂隊(duì)里演奏小提琴、替人抄譜、教音樂課，雖然辛苦，卻在忙碌的工作中增長了才干。

當(dāng)時(shí)，著名的捷克作曲家斯美塔那正在捷克國民劇場(chǎng)擔(dān)任樂隊(duì)指揮，他非常器重德沃夏克，德沃夏克剛一畢業(yè)，便邀請(qǐng)他在自己的樂隊(duì)里演奏提琴，并拿出許多樂譜供他學(xué)習(xí)。德沃夏克在這座劇院里工作了十年，也默默鉆研了十年，十年的辛苦為他日后的成就奠定了堅(jiān)實(shí)牢靠的基礎(chǔ)。

當(dāng)時(shí)，捷克正處于奧地利的統(tǒng)治之下，占領(lǐng)者為了鞏固、延長自己的統(tǒng)治，鉗制捷克民族文化的發(fā)展，企圖用德奧文化對(duì)捷克人民實(shí)行思想上的殖民化。以斯美塔那為代表的一大批捷克藝術(shù)家針鋒相對(duì)地舉起了發(fā)展捷克民族文化的旗幟，創(chuàng)作出一大批具有愛國主義思想和民族文化特征的音樂作品。1872 年，在斯美塔那的影響下，德沃夏克根據(jù)捷克詩人的同名敘事詩譜寫成了贊美詩《白山的子孫》，作品反映了十七世紀(jì)捷克人民反抗哈布斯堡王朝的英勇斗爭(zhēng)，表達(dá)了作曲家對(duì)祖國的深切熱愛，也唱出了當(dāng)時(shí)捷克人民的心聲，一經(jīng)推出便風(fēng)行于全國各地。

翌年，結(jié)婚后的德沃夏克辭去了樂隊(duì)提琴師的職務(wù)，開始專心創(chuàng)作。他的妻子為他創(chuàng)造了安靜舒適的寫作環(huán)境，但是他們遇到了新的麻煩：經(jīng)濟(jì)來源減少，婚后生活日漸困窘。雖然德沃夏克有不少作品在音樂會(huì)上受到好評(píng)，但是一直沒有機(jī)會(huì)出版，更沒有收入。為謀生計(jì)，德沃夏克只好又像求學(xué)時(shí)那樣去教音樂課、去教堂彈琴，即便如此，也常常連面包錢都拿不出來。無奈之中，1874 年，德沃夏克硬著頭皮向奧地利一個(gè)專門資助窮困而有才華音樂家的慈善組織提出了申請(qǐng)，并按照要求送去了自己的作品。從第二年起，他連續(xù)五年獲得了這個(gè)組織提供的獎(jiǎng)金，一時(shí)解決了燃眉之急。

1877 年，這個(gè)組織的評(píng)委之一、德國著名作曲家勃拉姆斯在評(píng)審時(shí)驚喜地注意到這位才華橫溢的青年，他立刻提筆給自己的朋友、出版家希姆洛克寫信，請(qǐng)求出版德沃夏克的作品。勃拉姆斯在信中寫道：“像您這樣的出版家一定會(huì)對(duì)這些作品感興趣，任何您想得到的歌劇、交響曲、重奏曲、鋼琴曲等等，他都寫得出來。他是一個(gè)天才，這毫無疑問，但也是一個(gè)窮人，所以我請(qǐng)求您特別予以關(guān)照?！辈匪沟恼嬲\幫助為德沃夏克打開了走向世界的大門，同時(shí)建立起這兩位作曲家之間的長期友誼。勃拉姆斯不僅幫助德沃夏克提高作曲技術(shù)，當(dāng)?shù)挛窒目说淖髌放庞r(shí)，他還用整天的時(shí)間親自為德沃夏克校對(duì)，兩位作曲家志同道合，互相切磋，共同分享著彼此的成功。為了表達(dá)自己的感激之情，德沃夏克將《d小調(diào)弦樂四重奏》獻(xiàn)給了勃拉姆斯，并將勃拉姆斯的五首《匈牙利舞曲》成功改編成管弦樂曲后一并送給了他，兩位作曲家不僅因這份深厚的友誼彼此獲益，也為世人樹立起提掖后輩、尊敬前輩的一代典范。

漸漸地，德沃夏克的作品不但在捷克人盡皆知，連國外聽眾也時(shí)有所聞，英國聽眾對(duì)他的音樂尤其表現(xiàn)出極大的熱情，他先后九次出訪英國，每次都會(huì)受到熱烈的歡迎。他的清唱?jiǎng)　队撵`的新娘》曾在伯明翰上演，他曾生動(dòng)地描繪當(dāng)時(shí)的情景：“當(dāng)女高音阿爾巴尼唱完第一首詠嘆調(diào)后，聽眾像觸了電似的，立刻響起一陣熱烈的掌聲，并且越來越熱烈，直到曲終，樂隊(duì)、合唱隊(duì)和聽眾的歡呼聲響成一片，他們不斷地大聲喝彩、叫我的名字，這人聲鼎沸的場(chǎng)面讓我驚呆了?！?/p>

1891年，劍橋大學(xué)授予德沃夏克榮譽(yù)哲學(xué)博士學(xué)位，同年受聘為布拉格音樂學(xué)院任教授。德沃夏克聲譽(yù)日增，但其愛國之心絲毫未減。有一次，老朋友希姆洛克在德沃夏克的《d小調(diào)交響曲》付印時(shí)，覺得不用捷克文更好，但德沃夏克堅(jiān)持不改，出版商不同意，爭(zhēng)論中不免出言不遜。德沃夏克非常珍惜和希姆洛克的友誼，但更珍惜祖國的尊嚴(yán)，他激動(dòng)地對(duì)希姆洛克說：“我只想告訴你一件事，每個(gè)藝術(shù)家都有自己的祖國，誰都熱愛自己的祖國，忠實(shí)于自己的祖國。”因?yàn)榇耸?，那幾年德沃夏克和希姆洛克斷絕了來往，最后還是出版商出面道歉，大家才重歸于好。

1892 年，德沃夏克接到美國紐約國家音樂學(xué)院創(chuàng)辦人琴妮·瑟勃夫人的邀請(qǐng)出任該院院長，同時(shí)教授作曲、配器，并擔(dān)任學(xué)校交響樂隊(duì)的指揮。當(dāng)時(shí)，紐約是一個(gè)新興的工業(yè)城市，與古老的歐洲大陸自有不同，美國的許多新鮮事物都給德沃夏克留下了極其強(qiáng)烈而深刻的印象。他在美國有一些黑人學(xué)生，在這些學(xué)生的幫助下，德沃夏克對(duì)美國的黑人音樂進(jìn)而對(duì)印第安民間音樂漸漸有所了解。

1893 年，在美國詩人朗費(fèi)羅描寫印第安人的長詩《海華沙之歌》的影響下，德沃夏克寫出了不朽之作《e小調(diào)第九交響曲》，作品中始終貫穿著對(duì)祖國捷克的思念，同時(shí)抒發(fā)了他來到美國之后的深刻感受。這部作品本無標(biāo)題，準(zhǔn)備演出之際，琴妮·瑟勃夫人建議署題“新大陸”，德沃夏克欣然從命。作品首演一經(jīng)推出，立刻在美國引起巨大的轟動(dòng)，起初美國的報(bào)紙將它稱為“美國的交響樂”，但德沃夏克深不以為然，他說：“我沒有使用過任何一段黑人或者印第安人的旋律，我只是在自己的主題中體現(xiàn)了印第安音樂的特色，只是用現(xiàn)代的節(jié)奏、和聲、對(duì)位和樂隊(duì)音色等各種手法發(fā)展了這些特色?！?/p>

1895 年，德沃夏克從美國返回捷克，第二年寫出了他的代表作之一歌劇《水仙女》。1901 年，他被任命為布拉格音樂學(xué)院院長，兩年后，當(dāng)他完成最后一部歌劇《阿爾米達(dá)》時(shí)不幸罹患一場(chǎng)大病。1904 年 5 月 1 日午餐時(shí)分，德沃夏克突然中風(fēng)，幾分鐘后便與世長辭。

高舉愛國主義的大旗，從被奴役的國家中殺出一條生路，為祖國爭(zhēng)得世界性榮譽(yù)，這是德沃夏克一生的理想。他成功了，捷克人民永遠(yuǎn)記得他，全世界人民也永遠(yuǎn)記得這位為愛國主義理想奮斗終生的捷克作曲家。endprint