祝媛莉

清末“女商圣”，孫儷主演，一生傳奇，兩段感情糾葛。難道這次《那年花開月正圓》也要走一回“大女主”的套路？

華視娛樂投資集團(tuán)股份有限公司總裁、《那年花開月正圓》總制片人趙毅答復(fù)，“‘大女主不是這部劇的標(biāo)簽，事實上，當(dāng)初策劃這部劇時根本沒有往這個方向想?！彼a充，“如果非要給《那年花開月正圓》加一個標(biāo)簽，我希望是‘精品大劇?！?/p>

事實上，《那年花開月正圓》也沒有辜負(fù)趙毅“精品大劇”的期待。該劇自開機(jī)起就備受觀眾關(guān)注，播出后其品質(zhì)也得到觀眾口碑認(rèn)可。CSM媒介研究52城收視數(shù)據(jù)顯示，8月30日，《那年花開月正圓》在東方衛(wèi)視首播收視率為1.512%；9月4日，收視率突破2%；9月5日，收視再創(chuàng)新高，為2.076%；

基于歷史的現(xiàn)實主義創(chuàng)作

“很多人問我，《那年花開月正圓》與其他‘大女主劇有什么區(qū)別，我說，這部劇與大多改編自大IP、劇情架空的劇不在同一陣地，不具可比性?！赌悄昊ㄩ_月正圓》有真實故事原型，是基于現(xiàn)實主義精神創(chuàng)作的作品?！壁w毅說。

導(dǎo)演丁黑也表示自己并未從“大女主”角度思考創(chuàng)作?！笆袌龃嬖谄放菩?yīng)，大家買劇或看劇喜歡依照定式，但是我們拍這部劇更關(guān)注的是題材本身，關(guān)注當(dāng)下社會發(fā)展和人們精神層次的需求?！?/p>

《那年花開月正圓》以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為背景，講述出身民間的陜西女首富周瑩跌宕起伏的人生故事。本劇由丁黑執(zhí)導(dǎo)，孫儷、陳曉、何潤東、胡杏兒等主演，華視娛樂投資集團(tuán)股份有限公司出品。

劇集以清末為時代背景，洋務(wù)運動、戊戌變法、庚子國難等歷史大事件都有所體現(xiàn)，以人物命運勾勒家國情懷。

“在依據(jù)史實的前提下，如何讓戲劇不丟掉精神層面的東西，又讓故事好看，這是創(chuàng)作的關(guān)鍵，也是難點所在。劇本創(chuàng)作階段，我們做了大量工作來構(gòu)建人設(shè)和故事邏輯關(guān)系。”丁黑說。

編劇蘇曉苑坦承劇本創(chuàng)作過程艱難，共歷時3年，大綱8稿，分集劇本3稿。劇本創(chuàng)作完成后，劇本飛頁（即零劇本，編劇當(dāng)天寫當(dāng)天拍）就有1000多個，拍攝過程中，編劇還在不斷進(jìn)行修改。

為了讓角色盡可能靠近歷史上真實的周瑩，前期的案頭工作必不可少。蘇曉苑查閱大量史實資料，閱讀小說等各種文學(xué)素材，并到西安、咸陽、涇陽采風(fēng)，走訪吳家后人，甚至還專門“學(xué)習(xí)”了當(dāng)時的陜西土匪黑話。

吳家第4代后人已多是七八十歲的老人，他們口中傳述的周瑩原型也僅剩一些不太清晰的人物碎片。創(chuàng)作劇本時，蘇曉苑遵循大事不虛、小事不拘的原則，對該劇進(jìn)行了大量藝術(shù)加工和戲劇化處理。

趙毅表示，《那年花開月正圓》的創(chuàng)作基準(zhǔn)底線主要有3點：人物的成長軌跡真實存在；人物流傳下來的事跡閃光點由編劇巧妙融合到周瑩的成長線；堅守情感底線，真實呈現(xiàn)周瑩及秦商的大義誠信。

具體如何把控現(xiàn)實主義與浪漫主義平衡的尺度？蘇曉苑認(rèn)為沒有訣竅?！斑@種創(chuàng)作好比面對一片森林，你知道周瑩就在那里，穿過森林就能到達(dá)，但不知道哪條路能走通，只能一條條去試。創(chuàng)作中，就是一稿一稿不斷地推翻重來，在探索和實踐中蹚出一條路來?！碧K曉苑說。

讓作品回歸制作“常態(tài)”

孫儷首部熒屏“處女作”《玉觀音》便是與丁黑合作，此次是二人時隔14年再度合作。孫儷曾不止一次談到丁黑的嚴(yán)苛，拍攝《玉觀音》時，導(dǎo)演甚至對她實行“軍事化管理”，拍完戲不能出去吃飯，不能出去玩。

拍攝《那年花開月正圓》，丁黑依舊高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，劇中男演員一律剃頭，不允許戴頭套，全部演員不準(zhǔn)拍攝期間軋戲。孫儷說，為了一個航拍機(jī)從上空掃過吳家東院的鏡頭，丁黑甚至要求劇組制片主任臨時在房頂瓦片上種草。

丁黑對于自己的作品一直堅守原則。他表示，現(xiàn)在影視行業(yè)充斥著業(yè)余和不正規(guī)，很多該有的培訓(xùn)、指標(biāo)、標(biāo)準(zhǔn)都沒有了，“我們不可能改變行業(yè)，只能要求自己的作品回歸常態(tài)、堅守規(guī)矩，靜下心來按照拍攝的基本規(guī)律做事?！?/p>

丁黑所謂的回歸創(chuàng)作常態(tài)和基本規(guī)律就是尊重傳統(tǒng)的影視拍攝方式方法，還原本真狀態(tài)。比如，現(xiàn)在大多數(shù)影視作品礙于拍攝條件和拍攝周期只能后期配音，但拍攝《那年花開月正圓》，丁黑堅持現(xiàn)場收音，演員同期錄音。

丁黑為何如此“執(zhí)著”？在他看來，“演員現(xiàn)場演戲時，從形體、表情，到精神、臺詞都全身心投入。同期錄音與后期配音相比，演員的體驗方式和傳達(dá)方式不一樣，塑造人物的真實感也完全不一樣。”

大制作、大體量的電視劇，通常采用AB雙組導(dǎo)演拍攝?！赌悄昊ㄩ_月正圓》卻采用單組拍攝，只有一個組、一個導(dǎo)演，這就需要更大的投資成本和更長的拍攝周期。

趙毅介紹，該劇總投資4億多，制作費用占比約55%，美術(shù)、服裝、造景等方面投入較大，搭建了總計近5萬平米的外景和棚內(nèi)景，取景地跨越了5省1市，并按縣志等可靠資料還原打造了一條清末時期陜西涇陽的商業(yè)街。

從“新”出發(fā)呈現(xiàn)不同觀感

趙毅和丁黑談到《那年花開月正圓》的創(chuàng)作理念時，都提到了不忘初心，從“新”出發(fā)。趙毅認(rèn)為，雖然《那年花開月正圓》講的是100多年前的老故事，但希望給觀眾帶來全新觀感。

丁黑表示，與以往同類古裝劇或宅門劇基調(diào)偏凝重、老成，主打黑灰色調(diào)不同，《那年花開月正圓》整體影像基調(diào)偏明快，色彩鮮亮，希望打破題材限制，傳遞給觀眾輕松、愉悅、賞心悅目的感覺。

該劇邀請了葉錦添操刀服裝造型，他將東西方文化大交匯時代的服裝風(fēng)格拿捏得恰到好處，劇中“服化”既有東方傳統(tǒng)美學(xué)的基色，也有西方美學(xué)的影子。結(jié)合人物性格、背景和命運，葉錦添為劇中幾大家族設(shè)計了不同的服裝色彩標(biāo)簽，比如吳家的服裝偏重紅色，沈家偏綠，胡家偏紫，來自京城的皇親貴族杜家在服飾上則以藍(lán)色為主。

在演員方面，丁黑希望演員能表現(xiàn)出在熒屏上從未展現(xiàn)的一面。比如孫儷飾演的周瑩，起初是一個江湖少女，有著不拘小節(jié)、隨性俠義的特點，還具有強(qiáng)烈的喜劇色彩，這與以往孫儷的熒屏形象有很大不同。此外，劇中陳曉、何潤東、任重、俞灝明、劉佩琦等演員均有顛覆以往形象的表演。此外，在表演處理、鏡頭調(diào)度運用、敘事剪輯等方面，丁黑都嘗試了一些電視劇不太常用的手法。

就連這部劇的名字也頗具“新”意。主創(chuàng)團(tuán)隊為劇名糾結(jié)了很長時間，最終由丁黑確定將原《大義秦商》改為如今的《那年花開月正圓》。名字的變化一方面是希望劇集面向更廣泛的受眾，著眼點不局限于某一地域，此外，劇名與劇集本身的風(fēng)格反差也能給觀眾帶來驚喜。endprint