王一祥

摘 要：作曲家張朝的鋼琴曲《皮黃》作為中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作中具有經(jīng)典性的鋼琴曲，全曲引用大量西皮二黃的京劇元素，并將這些元素融入到二十世紀(jì)的現(xiàn)代音樂中做到將鋼琴藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)京劇精彩的融合在一起，加入自己的創(chuàng)編，采用和聲，配器手法擬表達(dá)樂隊(duì)的合聲效果，豐富了音樂的內(nèi)含，解決了京劇演唱著單一的表現(xiàn)力，使之繼續(xù)傳承與發(fā)展。中國(guó)音樂文化與民族傳統(tǒng)音樂相互融合相互促進(jìn)，成為鋼琴音樂發(fā)展中的一個(gè)亮點(diǎn)，使我國(guó)的鋼琴音樂的發(fā)展登上了一個(gè)新的臺(tái)階。

關(guān)鍵詞：張朝；鋼琴曲《皮黃》；京劇元素；京劇藝術(shù)

張朝教授作為我國(guó)當(dāng)代聞名的青年作曲家，敢于創(chuàng)新，并且其許多鋼琴曲多次獲獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》采用了京劇的板式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用民族音樂的元素。作曲家在這首作品中靈巧的運(yùn)用了中國(guó)京劇的曲調(diào)，將京劇樂曲和現(xiàn)代音樂結(jié)合。這首作品使聽眾在欣賞鋼琴曲的同時(shí)既能解京劇韻味，又不不缺乏西方音樂的韻味。

一、鋼琴曲《皮黃》之結(jié)構(gòu)

這首作品是由張朝依據(jù)京劇元素所創(chuàng)作，屬于一首中型的變奏曲，全曲包含了主題、九個(gè)變奏、引子以及尾聲幾大部分。張朝教授在這首曲子中描述了自己從小到大的成長(zhǎng)過程，并且包含了很多的京劇元素，無論是引子還是尾聲，較多的使用了快板、小快板、流水板以及回龍等等。

該曲獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)其中一個(gè)很重要的原因則是該曲成功的運(yùn)用了獨(dú)有的一些創(chuàng)作手法，使中國(guó)京劇的傳統(tǒng)戲曲板式結(jié)構(gòu)巧妙的融合到作品中，改變了西方的曲式結(jié)構(gòu)為主的創(chuàng)作手法，大膽的使用了京劇的板式結(jié)構(gòu)，這就是該鋼琴曲結(jié)構(gòu)上的一大創(chuàng)作特色。

二、鋼琴曲《皮黃》之京劇藝術(shù)

張朝教授在這首鋼琴曲中，將自己對(duì)皮黃（“西皮”與“二黃”）的體會(huì)融入其中?！镀S》運(yùn)用了與京劇過門相似的音樂風(fēng)格作為主題材料，在樂曲中進(jìn)行了改正與漸變。全曲表現(xiàn)一種快-慢-快的三個(gè)樂章的形式。作曲家在整首作品的各個(gè)部分的表現(xiàn)中，體現(xiàn)著自己童年的成長(zhǎng)過程，從童年時(shí)的回憶——少年的成長(zhǎng)——描寫青少年，最后以青年時(shí)期作為全曲的結(jié)束。在這首鋼琴曲中，不僅使聽眾可以感受到緊拉慢唱的聲腔以及不同的手法造出的張力感。下面對(duì)樂曲其中的一些部分進(jìn)行了一些分析：

《皮黃》這是鋼琴曲由十段構(gòu)成，第一樂章由“二六”、“流水”、“快三眼”板式構(gòu)成，也可將這部分劃分為全曲結(jié)構(gòu)的第一部分。其中，“流水”展現(xiàn)的是一種有板無眼的樣子，所謂的有板無眼即“流水”為一拍子，有時(shí)作為二拍子的狀況下速率較快，則為強(qiáng)強(qiáng)強(qiáng)的虱子，“流水”板式因而形成。在本曲中，音樂之間的貫通，如“流水”一般，流動(dòng)，輕快，像一陣風(fēng)一樣輕輕拂過，而在左手的織體上，保持音顯得較為突出，與第一部分中的“二六”形成對(duì)比。而第二部分即全曲的第二樂章，僅由四拍子的慢板構(gòu)成，情緒細(xì)致，敘事性較強(qiáng)。而“快板”、“搖板”、“垛板”則構(gòu)成了第三部分，也是整篇樂曲的最后一個(gè)樂章?！翱彀濉币彩且环N速度為快速的流水板，展現(xiàn)一種激越的情緒，并且在這段中運(yùn)用了合頭異尾的手法?！皳u板”則體現(xiàn)了緊拉慢唱的手法，在演奏上，學(xué)習(xí)了京劇伴奏中常用的京胡和鑼鼓等的特點(diǎn)，與上述的“快板”形成了對(duì)比，并在鑼鼓段中引出來整曲的高潮。“垛板”為一拍子，旋律感極強(qiáng)，顯得較為明顯，并緊湊，以烘托氣氛為主要作用。在這一段中，作者將西皮和二黃這兩種音調(diào)，很好的融會(huì)在了一起，相仿于快板的一種再現(xiàn)，并且將樂曲帶入了高潮，也是尾聲。

這十個(gè)部分展示，使得張朝教授這首七分鐘左右的鋼琴曲將我國(guó)京劇中最具有特點(diǎn)的板式靈巧的加入了作品中，使聽眾在聆聽作品的時(shí)候感受到有一種立體的即視感?！奥濉笔钦浊又袀€(gè)人比較偏向的一段，雖然在該段中，主旋律是在左手上而不是右手上，但是在多聲部的形式上，聲部感較為強(qiáng)烈，慢板中也出現(xiàn)了模仿鐘聲的形式。

“快三眼”在曲子中起到了一個(gè)連接的作用以及體現(xiàn)了和聲與調(diào)式上的變化。在京劇的板式里，流水、快板、中板、慢板等不同的板式，旋律以及節(jié)奏的變化，都是創(chuàng)建在原板的來源上，速度的改變，顯現(xiàn)出全部的改變。而隨著情緒的變化而變化速度的節(jié)奏樣式，使得音樂更好地與聽眾融為一體?？v觀張朝教授的這首《皮黃》，作品中的表現(xiàn)緊扣《皮黃》的音樂標(biāo)題，即使是在曲式的結(jié)構(gòu)上，它也是一個(gè)把西方的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)和中國(guó)京劇的板式變化結(jié)構(gòu)的方式完美的融合的成功范例。

三、結(jié)語

作為我們國(guó)家的“國(guó)粹”之京劇，對(duì)國(guó)家有著重要的意義。作為一門至今為止門類齊全的藝術(shù)，京劇本身雖然韻味十足，但是用器樂來表現(xiàn)京劇，則并非是一件容易的事情。鋼琴家張朝在他的這首《皮黃》，在保留了鋼琴的特點(diǎn)之后，將京劇所有的特色加入了這首作品中，提取了京劇的精華，將西皮、二黃這兩個(gè)重要的強(qiáng)調(diào)貫穿于整首鋼琴曲中，其方式值得后人借鑒。

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