王曉楊

“你好，我能為你做點啥？”導(dǎo)演王駿曄熱情地在電話中跟記者打招呼。隨著簡短明快的約訪交流，一位爽朗的山東漢子形象在記者腦海中被勾勒出來。正式采訪，其話語風(fēng)格更見“清奇”。每當(dāng)記者拋出一個話題，他慣常以自嘲、解構(gòu)方式給出回答，當(dāng)發(fā)現(xiàn)記者陷入他的“腦洞”，他又會以“哈哈，開個玩笑”切換回平和謙遜的語態(tài)。王駿曄被觀眾、網(wǎng)友關(guān)注的兩部劇集都有喜感內(nèi)容呈現(xiàn)，這或許與他個人的幽默風(fēng)格有關(guān)。

38歲的王駿曄被業(yè)界稱為“新銳導(dǎo)演”，“我獨立執(zhí)導(dǎo)的第一部電視劇《龍門鏢局》也只是4年前，說我是個新人很正常，前輩太多了?！?/p>

6月23日，王駿曄“三年磨一劍”的首部網(wǎng)劇《熱血長安》官方微博發(fā)布收官數(shù)據(jù)：《熱血長安》優(yōu)酷兩季播放量破100億，單集最高播放量3.5億，兩季彈幕總數(shù)超107.5萬條。

不斷刷新職業(yè)角色 探索與眾不同的表達(dá)

王駿曄出生于山東省陽谷縣，即武松打虎的那個地方。當(dāng)?shù)厣形?，孩子們從小?xí)武，再后來，王駿曄有機會接觸到舞蹈，在“用肢體語言更好地表達(dá)自己”中找到了樂趣。他喜歡與觀眾在舞臺上互動交流的感覺，希望在表演的道路上走得更長遠(yuǎn)，于是報考了上海戲劇學(xué)院表演專業(yè)。

2003年王駿曄自上海戲劇學(xué)院畢業(yè)，同年考入上海話劇藝術(shù)中心。做了十多年舞臺劇演員，王駿曄結(jié)實了一票志同道合的好友。做舞臺劇期間，他非常享受在劇場里和觀眾一起創(chuàng)造完成演出的過程。王駿曄經(jīng)常會在舞臺上觀察觀眾觀看作品的反饋，觀眾感受到開心就會笑，觀眾被打動就會哭，這種直觀的反饋讓他感動于戲劇的魅力。

“我喜歡不斷嘗試，喜歡‘指手畫腳。”于是，在話劇舞臺他逐步由演員轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演；之后又參與了多部影視劇制作，擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演、聯(lián)合導(dǎo)演。有了多年的積累，2013年，王駿曄迎來了第一次獨立執(zhí)導(dǎo)的機會，作品是《龍門鏢局》。在這部劇中，他在舞臺劇時期結(jié)交的好友郭京飛、錢芳、張瑞涵、楊皓宇均有出演，周琳皓（《暗黑者》導(dǎo)演）擔(dān)任中插廣告的導(dǎo)演。王駿曄說：“《龍門鏢局》堅定了我做導(dǎo)演的信心，這對我來說很重要?！?/p>

《龍門鏢局》豆瓣評分7.4，因其表現(xiàn)形式夸張、先鋒，表現(xiàn)內(nèi)容雜糅古今，獲得了兩極分化的評論。但該劇在A、B站獲得網(wǎng)友追捧，現(xiàn)在回頭看可以說《龍門鏢局》是當(dāng)時一部網(wǎng)感比較強的電視劇。

王駿曄評價《龍門鏢局》時期的自己“比較頑皮”，希望嘗試更多創(chuàng)作的可能性?！拔覀冊凇洱堥T鏢局》中嘗試了二次元的元素，做了‘喪心病狂的自制中插廣告?！薄洱堥T鏢局》開播時候彈幕剛剛開始流行，王駿曄就經(jīng)?？从^眾彈幕反饋，看到網(wǎng)友給出233（編者注：網(wǎng)絡(luò)語言，表示大笑），會覺得比自己認(rèn)為的笑點更重要。看完網(wǎng)友反饋，王駿曄和團隊還做了一件“瘋狂”的事情。為了讓《龍門鏢局》走得更遠(yuǎn)，依據(jù)網(wǎng)友的反饋他們重新拍攝了一部分內(nèi)容，他們自己稱為1.5版，優(yōu)酷出現(xiàn)的《龍門鏢局之為2歸來》就是1.5版的片段。

《龍門鏢局》收獲的網(wǎng)絡(luò)反響，令王駿曄發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)平臺能為影視創(chuàng)作者與觀眾直接溝通創(chuàng)造可能，以及網(wǎng)絡(luò)平臺會帶給影視創(chuàng)作很多可能性。于是，在執(zhí)導(dǎo)《熱血長安》第一季時，他做了更大膽的嘗試。作為網(wǎng)絡(luò)周播劇，《熱血長安》將本周網(wǎng)友提出的較好建議，在下周劇集適當(dāng)體現(xiàn)，達(dá)成與網(wǎng)友的互動溝通。這個嘗試得到網(wǎng)友熱烈反饋，也印證了王駿曄的想法，網(wǎng)劇平臺可以讓創(chuàng)作者依據(jù)受眾反饋及時調(diào)整作品、提升作品，增強與受眾的互動性，也讓受眾的劇集黏合性更高。

升級“武器” 技術(shù)創(chuàng)新

“《龍門鏢局》和《熱血長安》相隔4年，時間確實有點長，但是我沒閑著，我在‘磨劍。要想與眾不同，就得先把自己的‘武器升級了。”王駿曄介紹，《熱血長安》籌備了3年，之所以歷時較長，首先是劇本很難做：48個故事都要圍繞本格推理，還要各具特色。同時，劇本信息量巨大帶來了場景繁多的問題。劇中涉及的場景，大一點兒的有1800個左右，細(xì)數(shù)2000多個，而且是唐朝的場景。王駿曄解釋，選擇唐朝是因為清朝、明朝的戲太多了。受眾對唐朝的印象比較好，太平盛世，服裝華美，建筑風(fēng)格也很有特色?？墒?，當(dāng)時全國也沒有幾個唐朝的景?！拔业侥膬喝ヅ倪@部?。俊?/p>

為了解決場景問題，王駿曄和團隊開啟新一輪探索：進行了虛擬攝影技術(shù)研發(fā)。這項技術(shù)可以滿足拍攝時的實時預(yù)演和后期制作時的實時渲染。王駿曄介紹，他的團隊里面有做游戲的，做IT的，做導(dǎo)演的，做編劇的，看似不相關(guān)的人走到一起組成了這支具有“探險”氣質(zhì)的隊伍。研發(fā)這項技術(shù)，初衷是為滿足《熱血長安》的場景拍攝，隨著研究的逐步深入，王駿曄和團隊發(fā)現(xiàn)“這項技術(shù)也會給中國的影視創(chuàng)作提供很多可能性?！?/p>

虛擬攝影技術(shù)可以解決場景實現(xiàn)難題，爭取到更多有效的拍攝時間?！斑@對于一個劇組來說非常寶貴。如果去影視城拍攝，國內(nèi)的狀況可能是幾十個劇組都在搶一個景。就算幸運搶到3天的拍攝時間，首先就要把布景重置。美術(shù)置景、道具陳設(shè)都需要時間，然后是布光，最后真正拍攝的時間可能被壓縮到只有半天。但《熱血長安》規(guī)避了這些，我可以在影棚里面踏實地把戲拍好，比擬舞臺劇創(chuàng)作的‘舒適程度。”王駿曄說。

在《熱血長安》從劇本到出成片的創(chuàng)造過程中，王駿曄和團隊同步進行了與虛擬攝影技術(shù)相配合的影視制作全流程探索——測試了技術(shù)與流程的優(yōu)化與銜接。技術(shù)開發(fā)考驗的是王駿曄團隊自身的“戰(zhàn)斗”能力，而流程問題牽扯的是整個影視產(chǎn)業(yè)鏈聯(lián)動生產(chǎn)的重新磨合，困難可想而知。王駿曄的想法是，希望自己和團隊“不安分”的探索、嘗試能為中國影視技術(shù)以及工業(yè)化發(fā)展貢獻綿薄之力。

《熱血長安》播出后，有更多人來找王駿曄導(dǎo)戲?！吧踔梁芏嗲拜吳饋碚椅伊谋咀印⒘膽?，他們那么認(rèn)真、那么真誠地想做好戲，我真的非常開心、非常滿足，也令我更加熱愛這個行業(yè)?！蓖躜E曄透露，《熱血長安》沒有畫句號，所以會有各種可能；同時，熱血系列第三部《熱血天師》將繼續(xù)由他執(zhí)導(dǎo)，目前《熱血天師》劇本已經(jīng)完成，進入拍攝計劃。endprint

“我們團隊有個信念：做劇要對得起自己。做出來的劇先問自己是否愛看?！蓖躜E曄坦承《熱血長安》的好成績始料未及，自己和團隊有些受寵若驚。談及網(wǎng)劇未來，他表示影視制作無止境，網(wǎng)劇整體制作水平正不斷提升，觀眾的口味和需求也在變化，制作團隊要適時而變，相信未來會更好。

對話《熱血長安》導(dǎo)演王駿曄：不能拋開觀眾自娛自樂

《綜藝報》：電視劇新政是否會對網(wǎng)劇《熱血長安》有影響？是否會對你個人發(fā)展方向有影響？

王駿曄：《熱血長安》的故事主旨是用科學(xué)方式破除封建迷信，立意是非常積極陽光的。網(wǎng)劇與電視劇審查尺度都一樣了，二者邊界越來越模糊，正在逐步趨同。據(jù)我了解，很多院線電影團隊也都加入網(wǎng)劇制作中，網(wǎng)劇的投入和從業(yè)人員素質(zhì)越來越高，對于創(chuàng)作者來說電視劇和網(wǎng)劇沒有太多區(qū)別。

對于我個人來說要更專注于創(chuàng)作，更尊重創(chuàng)作規(guī)律。所謂的網(wǎng)感只是一種表現(xiàn)手段，更重要的是你的內(nèi)容，所有的形式都是為內(nèi)容服務(wù)的。選題是否有足夠吸引力，故事講得好不好，是我要考量的。

《綜藝報》：《龍門鏢局》和《熱血長安》相隔四年，有沒有擔(dān)心觀眾把你忘記了？《熱血長安》吸引網(wǎng)友的看點有哪些？

王駿曄：觀眾記不記得我沒關(guān)系，記得我的作品就好了。

關(guān)于《熱血長安》，首先，驚悚、推理、懸疑的題材很吸引人。此外，劇本故事豐富，48個故事總有一款適合你，這也是單元劇的優(yōu)勢。再有就是演員賞心悅目，表演可圈可點。

我希望《熱血長安》是部整體好的戲。比如，觀眾都在說某戲的服裝很華麗，那我要反思是不是服裝喧賓奪主搶了演員的戲？這就是本末倒置了。我認(rèn)為最好的夸獎是：最佳劇集，最佳影片。作品整體呈現(xiàn)都不錯，所有人為講故事服務(wù)，讓這個戲的精神內(nèi)核能傳遞出去，那才能叫好戲。

《綜藝報》：《熱血長安》劇中演員的顏值和表演也是網(wǎng)友熱議的話題，關(guān)于劇中演員挑選和與演員溝通角色塑造，你有什么經(jīng)驗可以分享？現(xiàn)場是否有Hold不住演員的情況？

王駿曄：劇本提供了演員在劇中的職業(yè)、功能性和個性說明，我們根據(jù)需求尋找對應(yīng)的演員?！稛嵫L安》的演員顏值普遍很高，且有“內(nèi)秀”。徐海喬是我上戲的同門師弟，鞠婧祎是網(wǎng)友眼中的“四千年美女”，張辛苑是中戲表演系畢業(yè)，李賀畢業(yè)于北電表演系，劉冠麟是北舞音樂劇專業(yè)的。我們是用了比較“新”的人，但是徐海喬、鞠婧祎在小鮮肉中也屬于“老戰(zhàn)士”。

因為我是演員出身，大部分演員我都知道怎么去溝通，這算是我個人的優(yōu)勢。

創(chuàng)作是很主觀的，每個演員都是獨立的個體，我們也要尊重演員演繹角色創(chuàng)作的可能性。所以，二度創(chuàng)作的時候，我們會根據(jù)演員的實際情況把角色做一些調(diào)整。在不違背大方向的前提下，給演員創(chuàng)造一個寬松的創(chuàng)作環(huán)境。首先，給大家明確一個概念，劇是靠集體創(chuàng)作完成的。只有整體好，劇才能好，劇好了對每個人都好。其次，在我們劇組里，大家暢所欲言，互為“鏡子”。扮演譚雙葉的演員程小蒙演戲經(jīng)驗比較少，徐海喬就收她為“徒弟”傳授經(jīng)驗，關(guān)系非常和諧。再次，我比較清楚在什么樣的場合下，以什么語氣與演員交談他會更容易接受意見，更快地把角色呈現(xiàn)出來。根據(jù)不同演員我會給不同的啟發(fā)方式。比如劉冠麟經(jīng)常會勁兒比較“足”，我會建議他跑個800米回來再演，把勁兒去掉一些就對了。也有演員不服氣的時候，那就要想辦法說服他，想辦法征服他，過程挺好玩的。小摩擦、小磕碰都是正常的，最主要是大家抱著最終做出好戲的目標(biāo)。

《綜藝報》：你提到了團隊對虛擬攝影技術(shù)的探索，我們也看到有網(wǎng)友吐槽《熱血長安》的成片質(zhì)量，你怎么看待網(wǎng)友的觀點？你認(rèn)為《熱血長安》制作方面有遺憾嗎？

王駿曄：一個新團隊，應(yīng)用全新的技術(shù)流程，應(yīng)對《熱血長安》數(shù)以萬計的特效鏡頭，并且有些鏡頭的質(zhì)量堪比電影，我可以驕傲地說我們的團隊已經(jīng)非常牛了。

《熱血長安》最大的遺憾就是新技術(shù)流程和傳統(tǒng)制作方式的博弈，造成很多時間、資金的浪費，影響到了成片質(zhì)量，導(dǎo)致《熱血長安》最終的呈現(xiàn)效果上有參差不齊的表現(xiàn)。關(guān)于網(wǎng)友吐槽的有些外景畫面的質(zhì)量問題我們有深深的歉意。

在《熱血長安》的制作過程中，我們遇到了各個環(huán)節(jié)的困難。又因為我們的制作周期很緊，資金也有限，所以很多漏洞沒辦法完全補上。但是，對于我們來說這是一筆寶貴的實踐財富，因為這些經(jīng)驗理論是沒人能告訴你的。我們已經(jīng)把這些經(jīng)驗教訓(xùn)轉(zhuǎn)化為動力，經(jīng)過了半年的時間，我們的技術(shù)有了很大程度的提升，敬請期待我們的下一部作品吧。

《綜藝報》：還有哪些題材的網(wǎng)劇有待開發(fā)？

王駿曄：現(xiàn)實主義題材。我們創(chuàng)作的根基是生活，與生活貼近的內(nèi)容更容易與觀眾產(chǎn)生共鳴。目前，觀眾可能比較注重畫面的美感和形式的美感，但我認(rèn)為觀眾會越來越注重影視劇作品的精神內(nèi)核。在技術(shù)優(yōu)勢和從業(yè)人員高素質(zhì)的基礎(chǔ)上，影視作品要注重內(nèi)容制作，注重觀眾感受，注重觀眾反饋，才能將作品的精氣神傳遞給觀眾。戲劇需要演員、劇場和觀眾三個要素同時作用，影視劇制作同樣不能拋開觀眾自娛自樂。endprint