王金麗

【摘要】：戴維.赫伯特.勞倫斯的《兒子與情人》主要描述了其中的三位女性——莫來爾夫人、米里亞姆和克拉拉，這三個女性分別在主人公保羅的人生中扮演了神圣的母親、精神上的情人和肉體上的情人。描述了她們?nèi)绾纬蔀楦笝?quán)制社會的受害者和男主人公保羅精神成長道路上的鋪路石，成就了保羅成為真正的資本主義社會的男人。之后，保羅便義無反顧地結(jié)束了這三段戀情，走向自己的未來。本文回避勞倫斯的生態(tài)批評視角和心理小說視角，側(cè)重解讀其中的女性悲劇。

【關(guān)鍵詞】：《兒子與情人》；男權(quán)；女性的悲??；女權(quán)主義

《兒子與情人》是其代表作，也是根據(jù)他的童年和青年生活作為背景的一部自傳體的小說，該書以莫萊爾夫人的結(jié)婚為開端，以她的死亡為終結(jié)，描述了一個受過中等教育的女孩，在舞會上對莫萊爾先生一見鐘情而結(jié)婚。然而，婚后的生活，由于階級和文化程度的差異，卻沒有原來料想的那么美好，漸漸地受夠了他的粗俗和嗜酒如命，最后徹底地對莫萊爾失去了希望，把自己的全部希冀傾注到不久出生的大兒子威廉和二兒子保羅的身上。威廉死后，保羅取代了他在莫萊爾夫人心中的位置，從小開始便對母親具有了一種奇特的感情。隨著保羅的長大，便萌發(fā)了對初戀米麗亞姆的朦朧愛意，這種關(guān)系，讓保羅的創(chuàng)作提供了靈感，但這時的保羅陷入了兩難的境地，母親不能容忍米麗亞姆對保羅精神的占有，保羅經(jīng)過激烈的思想斗爭后，決定狠心地放棄了米麗亞姆，回到母親身邊。在此不久，保羅跟有夫之婦克拉拉發(fā)生了性關(guān)系，然而這僅僅是肉體上的關(guān)系，兩人從沒有精神的結(jié)合，正如書中描述的，保羅只有在晚上才會想起克拉拉，在白天，他對克拉拉是那樣的冷漠。這一層的關(guān)系，也促進了保羅成為真正的男人。

一、莫萊爾夫人的悲劇解讀

作品的開端便是對莫萊爾夫人的大量描寫，從她少女時期與莫萊爾先生的相識、結(jié)婚，到對婚姻生活和莫萊爾的粗俗絕望，再到兒子們的出生，開始了新的人生。她的人生從結(jié)婚后，便是悲劇的開始。受過教育，氣質(zhì)高雅，卻嫁了一個平凡的礦工，對于一個想成為男人一樣的具有女性意識的她來說，是一種折磨。在當時，她的悲劇有兩個方面，第一是當時的維多利亞時代中男性對女性的壓迫、蔑視。作品中寫到，她們住在一個像蟻窩一樣的地方，她們?nèi)找篂榧依锎蚶砑覄?wù)，生兒育女，照顧孩子，在礦工們受到了頭兒的欺壓，便回到家里，把氣撒到妻子身上。作為全職的家庭主婦，她們沒有經(jīng)濟來源，生活費和開支都要從丈夫的手里討過來，只有偶爾丈夫得到了更高的工資或者高興，便會多給幾個便士。由這些日常的生活，明顯地表現(xiàn)了當時女性地位的低下。這是莫萊爾夫人一部分悲劇的來源。另外一方面，是由于她女性意識斗爭的失敗，她的女性意識，使得她不甘嫁給這樣一個粗暴的、賠不起她的男人，是她接下來悲劇的來源。為此，在家里，她和兒子們站在同一個戰(zhàn)線上孤立她的丈夫，然而，她這樣的舉動，并沒有對她的家庭帶來什么好處，往往適得其反，促使兒子們對父親的仇恨，使得家庭更加的充滿了斗爭。她陶醉于對兒子的占有，讓兒子完成自己不能完成的理想——步入中產(chǎn)階級，但這卻害得大兒子威廉工作精疲力竭而死，最后導(dǎo)致的心愛兒子的失去。再到后來的二兒子保羅，為了能在兒子的精神上占有控制的作用，運用各種手段阻止他和米麗亞姆在一起，也是令她的生活充滿了苦惱。然而這一切并不能阻止保羅的掙脫，她的控制也讓保羅極其苦惱，他的大男人主義最后在看到母親遭受著病魔的折磨后，便使得他親自結(jié)束了他母親的生命。他也最終得到了釋放，成為了真正的獨立的男子漢。

二、米麗亞姆的悲劇解讀

隨著生理的發(fā)育和心理的成長，保羅做了很多顯示其男性身份、試圖掙脫母親控制的事情，其中對米麗亞姆的感情就是其中之一。米麗亞姆出生于威利農(nóng)場——一個充斥著維多利亞時代氣息的家庭，在這個家庭里，米麗亞姆根本沒有地位可談，但米麗亞姆也不是甘于被父權(quán)男權(quán)壓迫的女性，她追求知識，追求女性主義。然而，在和保羅的相戀中，保羅也居高臨下地表現(xiàn)了其大男人主義。他向她大發(fā)雷霆，隨后又感到很內(nèi)疚，便繼續(xù)講課，接著又火冒三丈，對她破口大罵。[1]這些表現(xiàn)都顯示出保羅殘忍和施暴的一面。

保羅和米麗亞姆在一起，是因為米麗亞姆可以帶給保羅創(chuàng)作靈感，分享他的創(chuàng)作，而莫萊爾夫人看重的是保羅的創(chuàng)作帶來的榮耀?？梢哉f保羅和她在一起是為了自己，而不是顧及米麗亞姆的感受，更不是為了結(jié)婚。一旦出現(xiàn)了矛盾，比如在母親與戀人之間的抉擇，他便會毫不猶豫地拋下她。所以，米麗亞姆的悲劇是保羅造成的，其目的是為了成就保羅的精神世界和成為反抗母親控制的工具，在被血緣戰(zhàn)勝后，便殘忍地拋開。

三、克拉拉的悲劇解讀

克拉拉是另一個成就保羅的犧牲品。雖然保羅在母親和純潔的米里亞姆面前羞于表達其對肉體的需求，但并不是代表了沒有這一方面的渴望。他需要一個在情感、在性方面比米麗亞姆更了解的女性，把他帶出這種性的蟄伏狀態(tài)。于是便找到了克拉拉，一個女權(quán)主義者，不滿丈夫的出軌，而分居獨自工作養(yǎng)活自己的女人。在當時，女權(quán)主義爭取與男性的地位平等，像克拉拉這樣的獨立女性也是一個新女性。

然而，在保羅這里，兩人相戀并沒有平等的地位，在保羅看來，跟她在一起有兩個方面的原因，第一，他只是把她當成一個固定的性伴侶，一個只有到了晚上下班了才會想起的女人，關(guān)系僅僅保留在肉體上，沒有精神的付出；第二，她是一個獨居的一個已婚女性，她不必承擔(dān)結(jié)婚的責(zé)任。這兩個方面，讓他和她走到了一起。保羅對克拉拉的關(guān)注只有身體方面的。第一次見面，保羅看到的就是：她依舊跪著，俯身嗅著花香，她的脖子令他心頭一陣刺痛，她的乳房在罩衫里微微晃動著。但克拉拉也想在激情以外，得到保羅的精神，并在通過嘗試后，悲哀地發(fā)現(xiàn)，他對她只有肉體的關(guān)系，卻永遠的不到他的靈魂。絕望之余，便對生病著的前夫產(chǎn)生了惻隱之心。在此同時，保羅也和他的情敵走到了一起，或許是因為他們有著共同的相似點——具有強大的男權(quán)主義，到后來，直接把克拉拉推回了前夫的身邊。克拉拉原也是一個獨立、具有新思想的女性，但遇到了保羅之后，她真切地發(fā)現(xiàn)了女權(quán)主義失敗的必然性，最后向男權(quán)主義低頭，任由保羅將她推回前夫的身邊。這個悲劇也是保羅為了顯示自己的大男人主義造成的。

總結(jié)

歐美女權(quán)主義的鼎盛期是20世紀60年代，但勞倫斯在20世紀初就把生態(tài)主義和女權(quán)主義結(jié)合起來，《兒子與情人》中的莫來爾夫人就是具有女權(quán)意識的人物形象，在無法和丈夫達到精神肉體的統(tǒng)一后，便與兒子建立統(tǒng)一戰(zhàn)線來孤立他們的父親，但到了最后，她的女權(quán)主義意識并沒有讓她擺脫原來的悲劇命運。保羅的第一位情人米里亞姆是一種精神愛戀的化身，她過分追求和保羅精神上的愛戀，并企圖在精神上完全占有保羅，在靈魂上吞噬保羅，這是她女權(quán)主義的表現(xiàn)，但她的舉動被同樣具有女權(quán)主義的想要控制保羅的莫來爾夫人堅決反對，同樣，保羅也害怕自己的精神遭到米里亞姆的控制，加之母親的反對，便堅決狠心地放棄了她，造成了米里亞姆的悲劇。克拉拉是肉體之欲的化身，由此她和保羅那種肉體的性愛是沒有愛戀的、純粹的肉體發(fā)泄，用勞倫斯的話來說是那種性愛不是美的，完全沒有美可言.雖然三個女性均不甘于命運被擺布，并具備一定的抗爭意識，然而其命運最終卻是失敗的。她們局限于時代和思想，對自身的認識就是狹隘的：在與男性的關(guān)系上也屢犯錯誤。而“父權(quán)”的代表、主人公保羅，對三個女人均造成了深深的傷害。所以她們這三個女性，到頭來是成就男權(quán)主義的犧牲品，通過塑造這三個女性形象，表達了女權(quán)運動的艱難，她們的悲劇是男權(quán)壓迫下的悲劇。

參考文獻：

[1].【英】.勞倫斯（Lawrence.D.H.）.兒子與情人[M].李蓉譯.京燕山出版社.2005

[2]. 汪瓊.《兒子與情人》中兩性精神與肉體對立及融合關(guān)系.文史博覽.2014

[3].蔡立穎.男權(quán)重壓下的悲苦女性：《兒子與情人》的女性主義解讀.遼寧工程技術(shù)大學(xué)學(xué)報.2010

[4] 【英】.勞倫斯（Lawrence.D.H.）.勞倫斯書信選憲之，喬長森譯.北方文藝出版社.1987