蔡璟荷

【摘要】：動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)指的是基于平面設(shè)計(jì)的觀念與法則，結(jié)合綜合性的動(dòng)畫與視頻技術(shù)，根據(jù)特定的視覺傳達(dá)目標(biāo)，設(shè)計(jì)隨時(shí)間變化的圖形畫面的創(chuàng)作行為及其作品，它是橫跨設(shè)計(jì)、影視兩大學(xué)科的一個(gè)交叉?zhèn)鞑ヮI(lǐng)域。在許多動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)作品中，都存在著一種刻意追求視覺流暢性的審美策略，本文從多個(gè)角度對(duì)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的流暢性審美進(jìn)行了研究分析。

【關(guān)鍵詞】：動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)；流暢性審美

前言

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)（Motion Graphies）主要是指以平面設(shè)計(jì)的觀念與法則為基礎(chǔ)，采用綜合性的動(dòng)畫技術(shù)和視頻技術(shù)，傳達(dá)目標(biāo)動(dòng)作，設(shè)計(jì)隨時(shí)間發(fā)生改變的圖形畫面創(chuàng)作。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)雖然多種多樣，但在大多數(shù)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的作品當(dāng)中，流暢性審美是較為特殊的審美策略之一。因此，本文從多個(gè)角度對(duì)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的流暢性審美進(jìn)行了合理分析，詳細(xì)的研究過程如下：

1.流暢性審美的技術(shù)成因

普遍認(rèn)為，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的起點(diǎn)是在上個(gè)世紀(jì)的五十年代，更明確的說，它的起源完全可以追溯到上個(gè)世紀(jì)初期的抽象電影以及實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。在技術(shù)方面，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)更應(yīng)該被歸屬到廣義的“動(dòng)畫”范疇。與普通形式的動(dòng)畫相比，符號(hào)化、抽象畫是動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的主要特征，在一定程度上將形象和情節(jié)進(jìn)行了淡化，利用運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行內(nèi)容的表達(dá)，因此動(dòng)態(tài)圖形中的運(yùn)動(dòng)一定要更加精細(xì)，更具吸引力，以達(dá)到表意的目的。同時(shí)，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展幫助著動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)不僅幫助動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)拓寬了應(yīng)用場(chǎng)域，也為其提供了重要的創(chuàng)作工具，即關(guān)鍵幀插值技術(shù)。這一技術(shù)的出現(xiàn)，讓運(yùn)動(dòng)從逐幀擺弄的傳統(tǒng)模式當(dāng)中逐漸走出來(lái)，讓提升幀頻和控制速度的變化，都能夠輕松的完成。所以，我們可以說關(guān)鍵幀插值技術(shù)為動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的流暢性提供了技術(shù)支持，并沿用至今。另外，程序動(dòng)畫、動(dòng)力學(xué)模擬等技術(shù)的不斷應(yīng)用，運(yùn)動(dòng)所創(chuàng)造的自動(dòng)化程序被不斷深化，隨之流暢性審美的難度也被進(jìn)一步降低。

2.流暢性審美的視覺表現(xiàn)

在多種多樣的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)作品之中，其表現(xiàn)出來(lái)的流暢性審美也是多種多樣的，本文根據(jù)形式和層次的不同對(duì)流暢性審美進(jìn)行了歸類，其主要包括三個(gè)層次：

單個(gè)圖形元素自身運(yùn)動(dòng)的流暢性：在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中，視覺表現(xiàn)的符號(hào)主體為各種圖形元素，其主要任務(wù)是運(yùn)動(dòng)表達(dá)。我們通常將圖形元素自身運(yùn)動(dòng)的形式分為三個(gè)類型，首先是包括位移、旋轉(zhuǎn)、縮放的基礎(chǔ)變換，其次是包括輪廓過渡、扭曲、破碎的圖形變換，最后是包括顏色、透明度、紋理等屬性改變的質(zhì)感變換。這三種類型的自身運(yùn)動(dòng)，打造出一個(gè)個(gè)復(fù)雜的元素動(dòng)作。處理動(dòng)態(tài)圖形的流暢性，是每一個(gè)作者都會(huì)刻意的去進(jìn)行的工作。

多個(gè)圖形元素群體動(dòng)作的流暢性：在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)當(dāng)中，整個(gè)畫面是由多個(gè)圖形元素而組成，而這些圖形元素都是獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的，最后被整合到一起，但是組合到一起之后，這些圖形元素并沒有格格不入，他們之間也表現(xiàn)出一種關(guān)聯(lián)性。所以說，單個(gè)元素的運(yùn)動(dòng)流暢性是依靠變換速率，而多個(gè)元素所組成的群體運(yùn)動(dòng)則需要將圖形元素與圖形元素之間的關(guān)聯(lián)性更好的展示出來(lái)，運(yùn)動(dòng)的順序和節(jié)奏是必須要把控好的。

鏡頭運(yùn)動(dòng)和鏡頭剪接的流暢性：將圖形元素放到一邊，運(yùn)動(dòng)的對(duì)象還有構(gòu)圖的視野。在二維和三維的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)改變了畫框當(dāng)中的內(nèi)容，但在其本質(zhì)上，鏡頭的運(yùn)動(dòng)更多的情況下是由人類視覺探索行為所擬仿而來(lái)的，在這一過程中，為了保證觀察的過程不會(huì)受到中斷的干擾，盡可能平順的調(diào)度方式是非常必要的。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)當(dāng)中，不同類型的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的靈活使用是創(chuàng)作過程中需要掌握的一個(gè)重要技巧，轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的是為了將生硬的鏡頭銜接點(diǎn)進(jìn)行認(rèn)為的隱藏，最終保證整個(gè)畫面的流暢性。

3.流暢性審美的觀念來(lái)源

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中的流暢性無(wú)處不在，傳統(tǒng)動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、電影長(zhǎng)鏡頭的發(fā)展和先鋒藝術(shù)等的相互結(jié)合，導(dǎo)致動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)流暢性審美的形成與發(fā)展。麥克拉倫（Norman Mclaren）表示，動(dòng)畫并不是運(yùn)動(dòng)的圖畫，而是畫出來(lái)的運(yùn)動(dòng)?！斑\(yùn)動(dòng)規(guī)律”這一體系隨著運(yùn)動(dòng)繪制的不斷探索，逐漸在動(dòng)畫界展現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)體系的穩(wěn)定發(fā)展讓人們認(rèn)為“運(yùn)動(dòng)規(guī)律”是運(yùn)動(dòng)創(chuàng)作中的必需品。但當(dāng)我們對(duì)這些體系或法則進(jìn)行分析時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)其中的極大多數(shù)內(nèi)容都與流暢性有很大關(guān)系，“運(yùn)動(dòng)規(guī)律”不僅對(duì)普通動(dòng)畫的制作提供了技術(shù)指導(dǎo)，對(duì)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的發(fā)展也起到了十分深遠(yuǎn)的影響。

比如電影制作當(dāng)中常見的長(zhǎng)鏡頭，在早期的電影制作當(dāng)中，長(zhǎng)鏡頭得到了大多數(shù)人的親睞，但隨著鏡頭分割理論的發(fā)展，以及蒙太奇效果的出現(xiàn)，長(zhǎng)鏡頭逐漸被鏡頭分割理論取而代之。但是長(zhǎng)鏡頭并沒有因此被舍棄，長(zhǎng)鏡頭這種電影手法逐漸從電影制作的基本手法，轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪爸谱鞯奶厥獗憩F(xiàn)手法。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中的流暢性就是吸收了長(zhǎng)鏡頭的理念，將動(dòng)態(tài)圖形表現(xiàn)的更為連貫、流暢。與音樂相比，時(shí)間連續(xù)性是其與生俱來(lái)的，當(dāng)這種連續(xù)性加入到動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)時(shí)，流暢性的審美來(lái)源便從中出現(xiàn)。

4.流暢性審美的應(yīng)用價(jià)值

如今的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)不以往不同，過去的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)是一種先鋒藝術(shù)，但當(dāng)前的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)則變成功能性、應(yīng)用性極為強(qiáng)大的視覺媒體。在流暢性審美的應(yīng)用價(jià)值方面，可將其分為以下幾點(diǎn)：

第一，流暢性審美能夠有效提高作品的整體性，讓動(dòng)態(tài)圖形表現(xiàn)的更為連貫、流暢以及高效，它與靜態(tài)圖形設(shè)計(jì)不同，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)將時(shí)間軸加入其中，將圖像空間的局域性完全消除，一定程度上加強(qiáng)了整合大規(guī)模信息的能力。

第二，流暢性審美能夠有效強(qiáng)化作品的視覺吸引力，精致的形狀和鮮艷的色彩是傳統(tǒng)圖形設(shè)計(jì)吸引觀眾的主要方式，但動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)逐漸將運(yùn)動(dòng)作為關(guān)注焦點(diǎn)，流暢的運(yùn)動(dòng)與機(jī)械運(yùn)動(dòng)有所不同，且能夠能加順暢的將畫面展現(xiàn)給觀眾。

第三，流暢性審美能夠有效提升交互系統(tǒng)的用戶體驗(yàn)，如今的交互系統(tǒng)更加依賴動(dòng)態(tài)圖形，而不是以往的靜態(tài)圖形，提高畫面的流暢性對(duì)提高觀眾的體驗(yàn)感有著重要的作用。

5.結(jié)論

視覺設(shè)計(jì)從傳統(tǒng)的靜態(tài)逐漸轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)，運(yùn)動(dòng)已經(jīng)成為當(dāng)前平面設(shè)計(jì)的主流形式，流動(dòng)性審美作為動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)在整體上表現(xiàn)出最廣泛、最突出的一種藝術(shù)形式，將其作為研究對(duì)象進(jìn)行深入探討，對(duì)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)流暢性審美的發(fā)展和實(shí)際應(yīng)用有著積極的作用。

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