烏日娜

歌唱有四個(gè)基本要素，分別是呼吸、發(fā)聲、共鳴以及咬字吐字，而氣息則是歌唱時(shí)的發(fā)聲源動(dòng)力，是發(fā)聲的基礎(chǔ)，如果沒有正確的呼吸方法掌握和使用氣息，那么發(fā)出的聲音就不是圓潤(rùn)的，音色也不是優(yōu)美悅耳的。要想使發(fā)出的聲音通暢、圓潤(rùn)，音色純凈、悅耳，就要有強(qiáng)有力的呼吸支持以及運(yùn)用好共鳴腔體，而連接這兩者的一個(gè)重要器官就是喉頭。喉頭位置是學(xué)習(xí)美聲歌唱進(jìn)行聲樂訓(xùn)練的一個(gè)重要因素，因?yàn)楹眍^的狀態(tài)會(huì)直接影響到發(fā)聲和音色，所以，在歌唱時(shí)確保喉頭穩(wěn)定和正確使用氣息是非常重要的。本文通過歌唱發(fā)聲的基本原理、如何正確打開喉嚨以及運(yùn)用氣息等方面闡述了喉頭穩(wěn)定與歌唱發(fā)聲之間的緊密關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；氣息穩(wěn)定；喉頭位置；共鳴腔體；發(fā)聲

喉頭這個(gè)器官在美聲歌唱中有著非常重要的意義，它占據(jù)著歌唱要素的兩個(gè)要點(diǎn)，它不僅是一個(gè)發(fā)聲器官，同時(shí)也是一個(gè)重要的共鳴器官。在學(xué)習(xí)美聲歌唱的過程，喉頭位置及氣息運(yùn)用的正確與否直接影響到發(fā)聲，從而直接影響歌唱，而保持相對(duì)穩(wěn)定的喉頭位置則可以使歌唱更具有共鳴和音色，也能夠達(dá)到發(fā)聲區(qū)和共鳴的統(tǒng)一以及氣息的流暢。

1 美聲唱法發(fā)聲的基本原理及發(fā)聲區(qū)與共鳴的相互統(tǒng)一

1.1 美聲歌唱發(fā)聲的基本原理

美聲歌唱發(fā)聲的基本原理可以簡(jiǎn)述為當(dāng)氣息從肺部經(jīng)過支氣管、氣管呼出時(shí)，喉頭兩聲帶閉合，由于氣息對(duì)聲帶的沖擊，振動(dòng)聲帶而發(fā)出聲音，同時(shí)音波又在各個(gè)共鳴腔體里得到調(diào)節(jié)和擴(kuò)大，從而發(fā)出響亮、優(yōu)美悅耳，具有語(yǔ)言特征的聲音。概括起來(lái)就是呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，喉頭是發(fā)聲的聲源，而共鳴腔體則是用來(lái)擴(kuò)大和美化聲音的。

1.2 發(fā)聲區(qū)與共鳴腔體的相互統(tǒng)一

美聲唱法極為講究，注重整體混合共鳴的應(yīng)用，講究共鳴塑造聲音色彩的作用，強(qiáng)調(diào)局部共鳴揉合成一個(gè)統(tǒng)一的整體，且美聲唱法的聲區(qū)轉(zhuǎn)換是沒有換聲點(diǎn)的，概括來(lái)講美聲唱法就是混合聲區(qū)唱法，這也是美聲唱法的獨(dú)特之處和歌唱技巧。從聲區(qū)的角度講是按照聲區(qū)的比例來(lái)混合使用，從共鳴來(lái)講，就是調(diào)動(dòng)起來(lái)歌唱時(shí)用到的共鳴腔體。聲區(qū)的形成和歌唱時(shí)發(fā)聲器官的生理狀態(tài)及共鳴調(diào)節(jié)有著密切的關(guān)系，在聲音調(diào)節(jié)中通常將聲區(qū)分為低聲區(qū)、中聲區(qū)和高聲區(qū)，而這三種在美聲唱法中不是特別明顯，因?yàn)槊缆暢o(wú)論是高音還是低音，均是采用的混合聲區(qū)，因此，在采用這種方法時(shí)一定要合理，不能盲目追求聲音的華麗，而歌唱者在歌唱的過程中始終要保持喉頭穩(wěn)定、喉嚨打開、氣息順暢、高位共鳴、音色統(tǒng)一、聲區(qū)融合的聲音狀態(tài)。只有將混合共鳴做大此中有彼，彼中有此，發(fā)出的聲音才會(huì)均勻統(tǒng)一、圓潤(rùn)通暢、優(yōu)美動(dòng)聽。

2 氣息穩(wěn)定與喉嚨打開的關(guān)系

2.1 氣息穩(wěn)定

著名的聲樂大師沈湘教授曾經(jīng)在《聲樂教學(xué)理論》提到如何穩(wěn)定氣息的觀點(diǎn)，他講氣息就像是小提琴的琴碼，如果琴碼來(lái)回晃動(dòng)不穩(wěn)定，那么這琴就沒辦法拉，而唱歌也是同樣的道理。所以說氣息穩(wěn)定在歌唱中非常重要，而練習(xí)氣息的方法可以采用吹蠟燭保持不滅、吹紙片保持一定的振動(dòng)頻率或者常做一些有氧運(yùn)動(dòng)等來(lái)增強(qiáng)自身的身體素質(zhì)，提高肺活量，加強(qiáng)腹部肌能，從而練習(xí)氣息穩(wěn)定，這樣自然而然在張口吸氣的同時(shí)，喉頭也自然地被打開，這個(gè)時(shí)候的喉頭位置是最自然、最適合歌唱需要的位置。

2.2 喉嚨打開

喉嚨打開就是將喉嚨下方松開，平時(shí)保持微笑時(shí)的狀態(tài)。在完成一個(gè)正確吸氣的時(shí)候，下巴是自然放松的狀態(tài)，此時(shí)此刻的咽腔才能被正確打開，氣息也隨著自然的放下來(lái)，于是就能在瞬間發(fā)出美妙的聲音。所以喉嚨不打開，再美妙的聲音也出不來(lái)。

2.3 喉嚨打開和氣息穩(wěn)定是密不可分且相互作用的關(guān)系

當(dāng)喉嚨打開，氣息松弛下放，并一直保持在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)上。氣息通暢，有胸聲共鳴，聲音自然就寬厚圓潤(rùn)。但有些歌唱者聲音上的毛病大多都是因?yàn)楹韲荡虿婚_，氣息不穩(wěn)定所造成的。喉嚨的打開與氣息的穩(wěn)定是美聲唱法學(xué)習(xí)中一個(gè)重要的問題，直接影響到歌唱者的歌唱道路。如果打開喉嚨、穩(wěn)定氣息，并做到全面的協(xié)調(diào)，那么所發(fā)出的聲音自然是優(yōu)美流暢的。因此，歌唱者必須要清楚的知道氣息位置的相對(duì)性是建立在打開喉嚨、放下氣息以及氣息穩(wěn)定的基礎(chǔ)上的。

3 正確運(yùn)用氣息及穩(wěn)定喉頭的有效方法

喉頭的穩(wěn)定可以采用甩掉喉頭、胸腹式聯(lián)合呼吸、真假聲過渡演唱等方法在吸氣過程中穩(wěn)定喉頭。而聲樂學(xué)習(xí)者在唱高音時(shí)，喉頭位置應(yīng)該與中音位置保持在統(tǒng)一水平或者比中音位置更低，簡(jiǎn)而言之，就是在唱高音時(shí)喉頭位置要在唱低音的下邊。正確運(yùn)用氣息和穩(wěn)定喉頭的方法主要有以下幾種：

3.1 組建向上向下的對(duì)抗運(yùn)動(dòng)來(lái)甩掉喉頭

沈湘教授說意大利歌唱家在唱美聲時(shí)是感覺不到喉頭存在的，因?yàn)槊缆暢ㄊ怯谜麄€(gè)身體協(xié)調(diào)振動(dòng)的演唱方式，全身是一個(gè)共鳴腔體，除了自己的音色之外聽不見其它的聲音。所以在練習(xí)聲樂時(shí)要甩掉喉頭，以低喉頭作為支點(diǎn)，保持用高位置說話，這樣既打開了喉嚨，還能夠體會(huì)到氣息的存在，就好像是組建了一對(duì)向上向下的對(duì)抗運(yùn)動(dòng)，來(lái)完成甩掉喉頭。

3.2 放棄胸式呼吸和腹式呼吸，采用胸腹式聯(lián)合呼吸方法。

在歌唱時(shí)如果采用胸式呼吸，則很容易造成吸氣太高，不能為穩(wěn)定喉頭提供必要的動(dòng)力。這樣的演唱很難穩(wěn)定喉頭。而腹式呼吸法吸氣又太沉，且發(fā)聲也不靈活。所以唯獨(dú)胸腹式聯(lián)合呼吸法是當(dāng)今最為科學(xué)的呼吸方法。在用胸腹式聯(lián)合呼吸法吸氣時(shí)，橫膈膜往下放，腹壁和肋骨也會(huì)自然擴(kuò)張開，胸廓挺拔，從而使肺中氣息滿而深，呼出則與之相反。所以，胸腹式聯(lián)合呼吸法在發(fā)聲的過程中，能為穩(wěn)定喉頭提供足夠的動(dòng)力。

3.3 真假聲過渡演唱的方法

在使用假聲演唱的過程中，因?yàn)橥ㄟ^喉嚨的氣息比較少少，所以能夠相對(duì)的減少氣息的移動(dòng)，于是就慢慢地形成吸下氣息的習(xí)慣，然后再慢慢加大氣息的流量，最終將聲音帶出轉(zhuǎn)向真唱，所以聲樂學(xué)習(xí)者在練習(xí)時(shí)應(yīng)多以中聲區(qū)的訓(xùn)練為主，循序漸進(jìn)，那么氣息自然而然就穩(wěn)定了。

4 總結(jié)

氣息不僅是發(fā)聲的基礎(chǔ)，歌唱的源動(dòng)力，其也是美聲唱法藝術(shù)中的重要組成部分。而喉頭既是歌唱發(fā)聲的器官之一，也是構(gòu)成歌唱的核心部位之一，更是通向整體歌唱的要塞。喉頭穩(wěn)定是歌唱發(fā)聲的關(guān)鍵，是也是聲樂訓(xùn)練的關(guān)鍵。在聲樂訓(xùn)練中，喉頭位置的正確與否、是否穩(wěn)定都直接關(guān)系著聲樂學(xué)習(xí)者的歌唱，所以聲樂學(xué)習(xí)者在歌唱發(fā)聲時(shí)，能夠穩(wěn)定喉頭，使共鳴管道相對(duì)固定，這樣不僅有助于音色的形成及統(tǒng)一，而且還會(huì)對(duì)歌唱產(chǎn)生積極的影響。

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作者單位

赤峰學(xué)院音樂學(xué)院2013級(jí)蒙本班 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000