姬鵬

一、 影視主題村落的現(xiàn)狀分析

（一）國外影視村落發(fā)展現(xiàn)狀

20世紀(jì)初，美國電影制作中心由紐約逐漸移向陽光明媚的西海岸。1913年西席·地密爾在好萊塢（Hollywood）大規(guī)模的拍攝活動(dòng)和派拉蒙公司建成的第一個(gè)名副其實(shí)的攝影棚，標(biāo)志著影視基地的誕生。隨后，好萊塢迅速成長為美國和世界電影制片業(yè)的中心，它不再僅僅是一個(gè)地名，而成為美國電影工業(yè)體系的代名詞。樂安邑城民俗村建在韓國全羅南道順天市18000多坪的開闊地帶。登上城墻就能觀賞到民俗村的美麗風(fēng)景。位于順天市照禮洞的電影、電視劇外景地，從20世紀(jì)60年代至80年代被分為三個(gè)村，共有房屋200多間，是韓國規(guī)模最大的外景拍攝場(chǎng)地。60-70年代首爾的月亮屯（Daldongnae）的街景、80年代首爾周邊的變化都?xì)v歷在目。作為眾多高收視率電視劇誕生的搖籃，這里已是聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。兩個(gè)坐落于荒地的普通村落，正因?yàn)榻槿肓擞耙曃幕拈_發(fā)構(gòu)架，突出以影視美術(shù)設(shè)計(jì)為特點(diǎn)的整合與合理布局，方才造就了今日眾多影視作品的誕生，更成為其地域文化保護(hù)、影視文化輸出的一個(gè)著名案例。

（二）浙江村落的影視開發(fā)現(xiàn)狀

水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)作為長江以南廣大地區(qū)漢族水文化地域風(fēng)貌的標(biāo)示符號(hào)，以其特有的歷史文化積淀、清麗婉約的粉墻黛瓦、水波竹影凝練出溫雅的畫面，以“水”為線，以屋舍為面建構(gòu)出獨(dú)特地域性的千年漢文化肌理。在嘉興50公里之內(nèi)已經(jīng)有了七大成熟的、規(guī)模較大的古鎮(zhèn)文化旅游品牌古鎮(zhèn)（烏鎮(zhèn)、西塘、同里、甪直、周莊、楓涇、錦溪），僅在新塍塘河區(qū)域就擁有兩大全國著名的古鎮(zhèn)文化旅游品牌城鎮(zhèn)烏鎮(zhèn)和西塘，更誕生了《搖啊搖，搖到外婆橋》《諜中諜3》等影視作品。早在世紀(jì)之交，各地政府針對(duì)有商業(yè)價(jià)值的古鎮(zhèn)斥巨資進(jìn)行大規(guī)模的遷改與整體布局規(guī)劃。巨大的商業(yè)誘惑，造成小部分地方政府以此為模板樂此不疲的進(jìn)行超量翻制。

新塍作為具有同等地理優(yōu)勢(shì)與先天資源的古鎮(zhèn)，錯(cuò)失了特殊年代的伸展未能趕上大刀闊斧的整改之路。身處圍合的棋盤死局，變與不變都決定著這座江南古鎮(zhèn)的未來發(fā)展，而是否以影視為推動(dòng)力進(jìn)行合身的改造與規(guī)劃則成為破局的關(guān)鍵所在。

（三）高公興醬園的歷史風(fēng)貌

這座以“水”為源的高公興醬園正是新塍古鎮(zhèn)輝煌歷史的印證，塵封百后落寞的依存于塘河西岸。醬園位于新塍鎮(zhèn)西南大街南岸，建于清朝乾隆33年（1768），殘留的晚清區(qū)塊為磚木混合建筑，為典型的江南民居院落群。沿街的7間門面房及大門舊址集中體現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)20年代至60年代的變遷。設(shè)有營業(yè)門店、倉庫賬房、收發(fā)驗(yàn)貨、生產(chǎn)工廠等各經(jīng)營場(chǎng)地。以嘉興“新塍高公興醬園”為設(shè)計(jì)對(duì)象，通過影視美術(shù)的專業(yè)特色對(duì)原有的明清古建、50年代廠區(qū)、80年代廠區(qū)進(jìn)行整體形態(tài)轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)，通過影視效果修復(fù)、套景遮擋、影視道具陳設(shè)的特殊性，把其整合為符合古鎮(zhèn)開發(fā)需求的影視拍攝與旅游區(qū)塊。（圖1）

（四）實(shí)地現(xiàn)狀與改造定位

按目前通行慣例的保護(hù)和開發(fā)的理念，幾乎都是打造古鎮(zhèn)“醬園”文化旅游品牌，其利用價(jià)值僅僅是旅游觀摩收益。如按照著名古鎮(zhèn)保護(hù)專家阮儀三教授的建筑風(fēng)貌分類法，整個(gè)醬園除了古建遺存的部分一類建筑，多數(shù)為“三類建筑”“四類建筑”，60至80年代翻建與拆建的建筑群達(dá)到60%，如果對(duì)這些建筑群進(jìn)行大規(guī)模拆建，工程量巨大，耗資巨大。即便對(duì)那些破敗的晚清建筑群進(jìn)行修復(fù)，依然耗資巨大，且難以浸透出原汁原味的古樸。它的后續(xù)開發(fā)極易脫軌，整改價(jià)值最小化且難以維持生計(jì)。恰恰相反，借用影視產(chǎn)業(yè)鏈的包裝與延伸，規(guī)避大規(guī)模的拆平重建即可以更好地保護(hù)原有歷史風(fēng)貌，以不同的歷史時(shí)期為界限，通過影視美術(shù)創(chuàng)作的歷史街景來分切整合為一體，從而成為更具獨(dú)特發(fā)展?jié)摿Φ摹坝耙暋惫沛?zhèn)?！芭?、看、展、論、游”五位一體，功能齊全。即兼具“影視拍攝、影片觀看、產(chǎn)品展示、高端論壇、特色旅游”各大功能。（圖2）

整個(gè)新塍古鎮(zhèn)開發(fā)以影視拍攝基地的策劃概念與產(chǎn)業(yè)需求來進(jìn)行整合，利用影視美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特視角與優(yōu)勢(shì)，不僅能夠保護(hù)與修繕好高公興醬園文保轄區(qū)內(nèi)的古建遺址，還能夠結(jié)合嘉興的地域資源與歷史原貌來改造毫無保留價(jià)值的四類建筑群體，融會(huì)貫通。以影視旅游雙結(jié)合為主要產(chǎn)業(yè)，附屬服務(wù)和延伸產(chǎn)業(yè)、衍生產(chǎn)品都能成為新塍古鎮(zhèn)整個(gè)產(chǎn)業(yè)升級(jí)的新引擎。

二、 影視美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新應(yīng)用

（一）專業(yè)優(yōu)勢(shì)

“江南古鎮(zhèn)”作為江浙一帶的形象品牌象征，無論西塘還是烏鎮(zhèn)，即使接到過劇組，也未能產(chǎn)生很好的影視業(yè)態(tài)。影視作品中的水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)多為影視城搭建的單片街道，內(nèi)部局促空間。由于各大影視基地前期規(guī)劃與使用的局限性很大，無法完整的呈現(xiàn)一座真實(shí)古鎮(zhèn)的脈絡(luò)肌理與歷史留痕。借助于現(xiàn)有的影視美術(shù)造景手法，在古鎮(zhèn)中規(guī)劃出凸顯地域特色且滿足不同拍攝需求的影視基地成為新的命題。在眾多國內(nèi)外知名的江南古鎮(zhèn)中之所以未能產(chǎn)生影視業(yè)態(tài)，最為根本的理由，就是單一按照建筑本身的年代特征去修復(fù)它，而影視美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性不僅要求場(chǎng)景嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w現(xiàn)建筑的年代特征與生活質(zhì)感，還必須做到即符合歷史原貌又符合影視拍攝的空間需求與經(jīng)濟(jì)時(shí)效性，結(jié)合道具的制作與陳設(shè)來增添場(chǎng)景的生活氣息。這是一般建筑設(shè)計(jì)院所無法滿足的。其最根本原因是服務(wù)對(duì)象不同，以及工作程序的不同。

影視場(chǎng)景設(shè)計(jì)不同于建筑設(shè)計(jì)，主要目的是借用實(shí)景改造與棚內(nèi)搭建來滿足于影視拍攝的需求。多景套用、內(nèi)外合用、風(fēng)格多樣、合而不同成為其最大的特色，其設(shè)計(jì)目的不是單純的歷史還原與滿足常規(guī)居住使用，而是滿足視覺創(chuàng)作的大需求與拍攝調(diào)度下的實(shí)際訴求。時(shí)至今日，由于影視制作的周期與特殊性，國內(nèi)外多數(shù)影視作品的場(chǎng)景拍攝與制作首先都要建立在靈活多變、多快好省的基礎(chǔ)上來展開設(shè)計(jì)。那么，影視基地的設(shè)計(jì)與搭建成為影視外延產(chǎn)業(yè)最為重要的組成部分。

（二）整體設(shè)計(jì)思路

以嘉興“新塍古鎮(zhèn)高公興釀造園”作為研究對(duì)象，以影視美術(shù)的設(shè)計(jì)原則為研究方法，從研究新塍古鎮(zhèn)特有的人文脈絡(luò)、歷史風(fēng)貌、故人往事出發(fā)，到深化認(rèn)知高公興醬園的常規(guī)建筑形態(tài)與肌理特征，還要從影視拍攝基地的策劃概念與產(chǎn)業(yè)需求來對(duì)比分析整合，從而通過規(guī)劃設(shè)計(jì)而轉(zhuǎn)化為布局合理化、成本最小化、功能多元化的嶄新形態(tài)面貌。

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)通過對(duì)高公興醬園的分析與實(shí)地測(cè)繪，在27000平米的建筑群落中按照年代、樣式、破損度進(jìn)行詳盡的考量歸類，最終通過文保片區(qū)、非文保片區(qū)來劃定為：改建面積6600平米、新建20400平米（真實(shí)搭建18200平米，景片搭建12200平米）。這其中又根據(jù)原有的街面寬度與拆建布局把街區(qū)設(shè)計(jì)為：高公興碼頭、舊址醬文化陳列館、羊城街區(qū)、北平街區(qū)、梨園府邸街區(qū)、民國廠房街區(qū)、重慶老街區(qū)、教堂街區(qū)、石庫門街區(qū)、監(jiān)獄片區(qū)等。在如此小的建筑面積內(nèi)，以現(xiàn)有的建筑為依托，實(shí)現(xiàn)如此多元化的混搭布局實(shí)屬不易，更從多個(gè)需求角度來滿足了不同類型影視題材的拍攝需求。（圖3）

（三）特色節(jié)點(diǎn)分析

文保片區(qū)占醬園總面積的1/6，遺存的建筑隸屬嘉興文保單位?，F(xiàn)有的布局為石庫大門、沿街門市部、

賬房、祖宅、工房、食堂及倉庫。原兩進(jìn)門面主樓為晚清磚木建筑，穿抬混合式梁架結(jié)構(gòu)。主樓坐北朝南，進(jìn)深五柱，廊下保存有精美的木雕雀替與垂花柱，瓦口為花檐滴水。這一區(qū)塊的設(shè)計(jì)偏向遵循原有布局的修繕原則，以影視美術(shù)特有的做舊手法施以效果，復(fù)原當(dāng)時(shí)的室內(nèi)陳設(shè)樣式，喚醒百年古風(fēng)遺韻。（圖4）

非文保片區(qū)的建筑多為20世紀(jì)60至80年代的廠房，規(guī)劃主要以現(xiàn)有的建筑布局為依托，融入年代建筑元素，以南北風(fēng)格不同的建筑群落融會(huì)貫穿，最終實(shí)現(xiàn)布局合理而豐富統(tǒng)一，滿足影視拍攝與旅游參觀的多重訴求。“因地制宜”“節(jié)省空間”成為設(shè)計(jì)的主旨，外立面改造與局部拆建相結(jié)合為主要手法。對(duì)于 “危房”的拆除會(huì)騰出新的多余空間，對(duì)于大的空間采取整體風(fēng)格貼合下的單體建筑設(shè)計(jì)，而局促的空間則在成本可控的情況下，吸納到利用原有的建筑脈絡(luò)中進(jìn)行整合。車站（內(nèi)部為攝影棚）、勝利飯店、王府四合院都是在拆建的基礎(chǔ)上配合區(qū)塊定位與功能劃分而設(shè)計(jì)的建筑群；教堂、廠房、羊城大街則是利用原有的建筑作為依托而進(jìn)行的外立面包裹設(shè)計(jì)。在整體的區(qū)塊設(shè)計(jì)中難免會(huì)出現(xiàn)一些狹小的空間與地形特殊的高地，而這些也是進(jìn)行二次深化設(shè)計(jì)的最大亮點(diǎn)，力求在設(shè)計(jì)中把建筑的每個(gè)轉(zhuǎn)面、每塊區(qū)域都能物有所用，成為可以拍攝的小型景點(diǎn)。石庫門巷、芝麻胡同的設(shè)計(jì)便是應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，不但不顯局促反而沖破了原有塊狀建筑的單一與呆板，營造了特有的南北巷弄風(fēng)光。

另外，對(duì)于節(jié)點(diǎn)的介紹有一處東北角的設(shè)計(jì)不得不提——重慶老街是布局之中、意料之外的收獲。在整體的拆改中難免會(huì)產(chǎn)生大量的建筑垃圾，這些垃圾的傾倒工作會(huì)產(chǎn)生大量的人力與資金消耗，為何不直接置于廠房院內(nèi)作為高地使用，則可以設(shè)計(jì)有坡度的民國木構(gòu)建筑群。堆砌的建筑垃圾在合理的布局下與外圍城墻的高低差形成錯(cuò)落圍合，變廢為寶。這種小型的街巷在影視城中特別靈活好用，墻面的主干道又方便停駐拍攝車輛，坡度的高低反差與曲徑斜巷更好的規(guī)避了穿幫所帶來的拍攝煩惱。（圖5）

結(jié)語

今天，作為浙江村落規(guī)劃的研究與設(shè)計(jì)幾乎都以建筑專業(yè)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，以經(jīng)典古鎮(zhèn)的范本來進(jìn)行設(shè)計(jì)，巨大的改造成本，同質(zhì)化競(jìng)爭已成為不爭的事實(shí)。對(duì)于一些地理優(yōu)勢(shì)不顯著的微小型古鎮(zhèn)而言，更是難以承受這種標(biāo)配的套餐式改造。反之，以“影視”為主題的古鎮(zhèn)村落改造項(xiàng)目應(yīng)從影視美術(shù)行業(yè)抽調(diào)精英來做前期概念布局與文化梳理，設(shè)計(jì)成型后再交給規(guī)劃院進(jìn)行深化設(shè)計(jì)。這樣既滿足了影視拍攝需求，也達(dá)到了各項(xiàng)建設(shè)規(guī)范的限規(guī)。那么，對(duì)于“新塍古鎮(zhèn)高公興醬園”的形態(tài)轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)應(yīng)用研究則是這一案例的延展。擺脫固態(tài)的傳統(tǒng)村落開發(fā)模式，以影視文化的為特色助力，借助影視美術(shù)造型的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)來重塑浙江村落的特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路。