劉曉陽

摘 要 韓國的商業(yè)電影是在對好萊塢、日本和香港類型電影的摹仿、汲取和本土化改造的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，電影《奪寶聯(lián)盟》就是這樣的一個典型案例。這部電影的突出特點可以總結(jié)為：雜糅的魅力。這種雜糅又主要包括兩個方面：類型的雜糅和經(jīng)驗的雜糅。

關(guān)鍵詞 奪寶聯(lián)盟 類型片 雜糅

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A

眾所周知，韓國的商業(yè)電影是在對好萊塢、日本和香港類型電影的摹仿、汲取和本土化改造的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，而于12年上映的中韓合資片《奪寶聯(lián)盟》可謂這一路徑的教科書式的案例。對這一規(guī)律的遵循也使該片甫一上映就勇奪當(dāng)年票房冠軍并一直未跌出韓國電影票房榜前三名?？偨Y(jié)這部電影在韓國商業(yè)電影創(chuàng)作路徑承襲上的經(jīng)驗，可以歸結(jié)為五個字：雜糅的魅力。這種雜糅又主要包括兩個方面：類型的雜糅和經(jīng)驗的雜糅。

作為一種在好萊塢電影體系中形成的電影工業(yè)美學(xué)范式，類型片的實質(zhì)是將觀眾的訴求有機結(jié)合進影片的生產(chǎn)和創(chuàng)作流程中，視影片的生產(chǎn)為電影工業(yè)和觀眾之間相互交換的一種動態(tài)過程。因此，類型片總是在其相對穩(wěn)固的“形式慣例”之上進行適度的“微調(diào)”，從而使觀眾獲得安全性和新鮮感的雙重滿足。其中，各種類型之間雜糅、滲透就是這種“微調(diào)”策略的一個極其有效的幫手。

而在演員陣容、投資規(guī)模、劇情編排和場面設(shè)置上都達到了優(yōu)秀商業(yè)片的水準(zhǔn)的《奪寶聯(lián)盟》，完全可以被看做是韓國電影對于類型雜糅的一種勝利。電影講述的是韓國的盜賊集團聯(lián)合香港大盜共同竊取鉆石“太陽之淚”的故事，所以毋庸置疑，影片的主要類型是偷盜片。但是當(dāng)我們把影片的劇情詳細解剖為 “盜寶前”“盜寶中”和“盜寶后”三大部分后，我們會發(fā)現(xiàn)它們又分別雜糅了不同的類型電影的特點，從而使這三個部分表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。“盜寶前”是喜劇片，各大神偷一一登場，他們個個身手不凡卻又誰也不服誰，因此插科打諢，爾虞我詐，鬧出了不少笑話。“盜寶中”是盜賊片兼犯罪片，在神偷們縝密的策劃和通力合作下，賭場的防衛(wèi)系統(tǒng)形同虛設(shè)，盜賊們游刃有余，輕松實施著偷盜計劃。但由于他們的召集者樸澳門叛變，他們打開保險柜后看到的是空箱子，偷盜計劃也被泄露了，最后他們由進攻者成了逃亡者?！氨I寶后”是動作片，兼及黑幫和警匪等類型片的元素，奪寶行動、復(fù)仇行動和追捕行動聯(lián)合上演，驚險場面接踵而至，一場混戰(zhàn)之后，人物命運各得其所。如此一來，《奪寶聯(lián)盟》成功融合了偷盜片、喜劇片、犯罪片、動作片、黑幫片、警匪片等各種電影類型/子類型，并通過巧妙的故事編排及流暢的敘事鋪陳出愛情、背叛、復(fù)仇等多維主題和復(fù)雜情感，完成了對各種類型元素的完美整合。

而相比于類型片的雜糅，影片更為重要的雜糅是經(jīng)驗的雜糅，換句話說即《奪寶聯(lián)盟》是一個港片與好萊塢電影的雜交體，外形上試圖發(fā)出好萊塢大片的精致光澤，內(nèi)里向舊港片作坊式的細工打磨取經(jīng)。

影片的投資規(guī)模自不必說，其演員的陣容也是豪華無比，囊括了韓國的全智賢、金秀賢、李政宰等諸多當(dāng)紅明星，又有香港的任達華、李心潔等實力派演員。在拍攝地點上，影片輾轉(zhuǎn)韓國、香港和澳門三地拍攝，從而使得觀眾領(lǐng)略到了多地的繁華景象。這些都體現(xiàn)出了好萊塢高概念電影的理念，即通過大明星、大制作，構(gòu)建出一部故事情節(jié)相對簡單、具有視覺吸引力并易于被觀眾接受和理解的電影。其本質(zhì)上是一種營銷指導(dǎo)創(chuàng)意的電影生產(chǎn)方式。此外，影片的架構(gòu)和人物借鑒索德伯格的《十一羅漢》系列；居民樓上飛檐走壁和筒子樓里貓捉老鼠的動作戲，也喚起了人們對《碟中諜4》靚湯爬高樓場景的記憶?？傊晒ν祹熀萌R塢電影后，影片處處散發(fā)著一種國際范兒。

提及電影對香港電影的借鑒，那就更是比比皆是了。首先在敘事上，影片后半部分借鑒了香港經(jīng)典電影《暗戰(zhàn)》的敘事脈絡(luò)，第一次盜寶失誤的神偷們利用叛變的樸澳門的貪婪之心引來了警察追捕，從而完成了復(fù)仇計劃。其次，在演員的選擇上，實力派演員任達華、李心潔的加盟不僅契合了劇中人物身份的設(shè)定，而且兩人都曾在多部香港黑幫片和警匪片中扮演過類似角色，因此熟知香港商業(yè)電影的韓國觀眾很容易對二人產(chǎn)生移情作用，迅速對他們所扮演的角色產(chǎn)生認(rèn)同感。再次，在影片的場景選擇上，大盜們接頭地點多為茶樓、天臺、碼頭等，而這些也是香港偷盜片或警匪片中大盜們開會議事、買賣交易的經(jīng)典場所。最后，在敘事節(jié)奏上，全片收得少，放得多，發(fā)展環(huán)節(jié)大體上緊扣吳宇森的《縱橫四?！返哪Ｊ?，即兩場盜竊戲后緊跟兩場槍戰(zhàn)。從上面這些例子中都可以窺見該片對香港電影的致敬和借鑒。

當(dāng)然導(dǎo)演在本片中也堅持了韓國電影的一些本土特色，其中最突出的莫過于本片中的情感表達基本沿襲了韓國愛情電影的表達方式——嬉笑與悲情并存、無厘頭和浪漫主義同在。由“雙賢”組合飾演的這對姐弟盜賊就是最好的例證。在本片中，全智賢塑造的是一個貪圖小利、玩世不恭的美女大盜，早年間因感情受騙被牽連入獄，導(dǎo)致現(xiàn)在的她不相信愛情，只想多賺點錢養(yǎng)活自己。因此，她明知金秀賢飾演的詹帕諾愛慕她，卻一直插科打諢，想方設(shè)法拒絕詹帕諾。另一方面，Anycall為完成偷盜計劃，常常利用自己的美色誘惑各種男人，被詹帕諾碰到后，她還不忘打趣的調(diào)侃一下詹帕諾。兩人之間的這種奇特的曖昧關(guān)系著實為影片增添了不少笑料。但是在后來偷盜計劃失敗、Anycall喬裝酒店工作人員出逃被查時，詹帕諾不惜暴露自己以轉(zhuǎn)移警察的注意力。在這個兩人訣別的段落中，導(dǎo)演特意用特寫鏡頭渲染出兩人的不舍，使得兩人的情感得到浪漫主義的升華。

總之，本片借由嫻熟的雜揉技巧和由此產(chǎn)生的巨大魅力，使其實現(xiàn)了票房和口碑的雙豐收。然而它越優(yōu)秀，我們就越需要反省。韓國人能拍出如此高水準(zhǔn)的商業(yè)片，而我們還能只停留在本國電影創(chuàng)作經(jīng)驗的突破上嗎？高額的票房收益背后所隱藏的成功奧秘才是我們虛心取經(jīng)的重點。

參考文獻

[1] 劉新鑫，高山.《戰(zhàn)狼》：軍事題材的社會化生產(chǎn)和類型化突圍[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（季刊），2015（3）.

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