◎趙又廷

百分之五的人生留給詩歌

◎趙又廷

我從來沒有想過會錄制一張雙語詩歌專輯。就像我不曾設想自己會踏足演藝圈一樣。這張專輯恰如我生活中的那5%，看起來只是細小的一角，卻讓我滿心愉悅。

第一次在《為你讀詩》朗讀奧斯卡·王爾德的《給妻子：題我的一本詩集》，我很惶恐，不知道讀得如何，自己又回過頭去聽，反復和身邊人確認：“真的讀得好嗎？”大家都覺得蠻喜歡的。圓圓聽完給了我很直接的鼓勵：“真的好聽，而且沒有臺灣腔?！蔽夷赣H甚至因為擔心哪一天互聯(lián)網(wǎng)消失，這個音頻就不見了，還專門拜托我拿到原檔?，F(xiàn)在，她每晚聽著它入睡。

這些都讓我忽然意識到，讀詩、聽詩，其實是一種植物光合作用般的交流。你把文字與心緒用情傾吐出去，她將安寧與幸福接收并再次散發(fā)出來。整個過程，就像植物在夜里的呼吸一樣，寂靜、緩慢、有力、富有儀式感。這樣的儀式感很好。

從小到大，我父母就希望“家”能多保留一些傳統(tǒng)的樣子，比如：吃飯不允許看電視、滑手機，彼此要把注意力放在食物和對方身上；無論多晚，都要為晚歸的家人留一盞夜燈，讓他感覺到有人等待；春節(jié)時，要給長輩磕頭，表達感激和尊敬……

除此之外，我父親還身體力行地教給了我們一個重要的道理：禮讓女性，怎樣成為一個紳士。我不知道他從哪里學來的。印象中，我爺爺并沒有那么英倫。但我父親就是學會了那么多，并教給了我們。我母親非常非常浪漫，這與我父親有極大關系。在家里，我母親永遠是第一位的，而父親甘愿做弱勢群體。如果一家四口開車外出，我母親會習慣性地站在車門旁。我們三個中的一個，一定會幫她把車門打開。

在西方的教育中，我特別欣賞“有愛就說出來”。讓我父母常常去說“我愛你”是比較困難的，但我們彼此之間有很多擁抱以及這些充滿了愛意的行為。這次錄的詩歌專輯中，有一首情詩叫《致妻子》，出自《荒原》的作者艾略特。他的最后兩句很動人：這篇獻辭是供他人閱讀的，是我公然致你的私語。能把情話說得如此高級又帶著滿滿的愛意，很精彩。最重要的是這種告白，帶著強烈的愛的確信與勇氣：我愛你，不怕別人窺探，也不怕別人得知。

每一天都提醒你愛的人你愛他們，這種愛的表達好像怎么也不為過。誰不需要聽到愛的表白，看到溫暖的笑容呢？詩歌在我看來，就是這樣的一個表白，一個笑容。不只是給愛人，給家人，給朋友，也包括給陌生人。

錄制這張專輯花了近四天的時間，我和《為你讀詩》的文學顧問、編輯們從上千首的英美詩歌中，選出了12首。其中，既有艾略特的《致妻子》、葉芝的《當你老了》等情詩，也有勞倫斯的《傾聽》、華茲華斯的《我孤獨地漫游，像一朵云》等與自然萬物對話的作品，還有告訴我們“你永遠不會孤單”的《信心》以及講述人生選擇的詩作《未選擇的路》……錄制給我最大的感受是享受。心無旁騖、安安靜靜地為每一首詩配上一段聲音，既是一次再創(chuàng)作，也是一次自我洗禮。

我很慶幸，我生命中那5%的空間，有一部分留給了詩歌與文學。我父母并沒有對我們有太大的期許，也未設定過希望我們一定成為什么樣的人。但很小的時候，他們就常常把我和哥哥放在書局里一下午。雖然我們也瘋狂地玩游戲，但總能找出一點時間來看書。如果說到現(xiàn)在，我在語言和感知力上，還保留了那么一點點文學上、生活上的敏感，其實都歸功于我的父母。

在我們兄弟倆還小的時候，母親只身帶著我們前往加拿大留學，居住維多利亞，那里地方不大，海島氣候，人口少，但很美。我們的房子離海邊只有一兩分鐘的路程，后院常常有浣熊、松鼠和鹿出現(xiàn)。這里的人，也都好像沒有什么企圖心，慢悠悠地生活著。在維多利亞，一天只做一件事就好，你還有明天。

那是我們第一次如此長時間待在一個陌生的國家。在國外很難買到中文書，我父親擔心我們的中文生疏了，每隔幾個月看望我們時，便帶來一整行李箱的書。我就是在這個時候開始大量閱讀金庸。金庸對我而言，是里程碑式的作者。他筆下的主人公，極有血性和英雄氣概，讓我覺得身為男人便該氣吞山河如虎。第一次看到郭靖在大草原上奔跑時，我認為他就是我最想要成為的書中人。但直到遇見段譽，方覺這才是理想中的生活：不需要背負任何責任，癡情地愛上一個女子，有用不完的榮華富貴，還能莫名其妙地成為絕世高手，多好—沒人期待你做出什么壯舉，但你其實又是可以的。

與理想中的人物段譽不同，我的大學時代就可以用“流離失所，跌跌撞撞”來形容。高中畢業(yè)時，實在不知道該學什么。每次看到電視上的廣告片，覺得自己可以想出更好的創(chuàng)意，于是在輔導老師的建議下，選了一個編程與設計雙修的專業(yè)。因為完全不懂編碼，一直坐在電腦面前打程序，真是痛苦極了。那種痛苦是—即使你在畫畫，從事藝術方面的工作，也覺得完全是美學的勞作。后來和母親商量，她說：“你口才不錯，又有人緣，不如去學商吧，做生意好了?！蔽蚁胂?，這個也不錯。于是大學第二年轉念Business。再后來，突然來了演藝圈的邀請，于是就這樣進入了演藝行業(yè)。

時間是直線連貫流逝的，我們沒有辦法回到過去。生活之路，也總是這樣一條路串聯(lián)著另一條路，一個路口等著下一個路口。當岔路突然出現(xiàn)時，我常告訴自己，好好看清這個岔路代表的意義就好了。

我不是一個特別有才華的人，但我又常感覺到我有很多藝術與美學方面的東西想要表達。直到接觸到表演，才感覺終于有一個媒介，可以將內心的創(chuàng)作靈感與欲望徹底釋放出來。

剛出道的時候，從加拿大回到臺北，感覺很陌生，我找到的樂趣就是在一個熱鬧繁忙的街道上，比如忠孝東路，獨自聽著隨身聽，然后坐在那里讀書或者觀察來來往往的人，去猜測他們的背景、設計他們的故事。

今年春天，夜華和《三生三世》一起火了。其實沒東西會一直火下去，今天有趙又廷，明天一定就有王又廷、李又廷、張又廷……但我真的很喜歡夜華這個角色。他活出了我理想中的生活哲學。他把事情看得很簡單，非常明白自己快樂的來源就是愛人，所以愿意犧牲掉一切去守護這段愛情。這樣極致的想法和行動力，不是所有人能夠做到的。簡單又透徹，這就是夜華。如果說我父親教導給我如何成為一位紳士，段譽讓我明白還有一種生活叫隨性而為，那么夜華則讓我對“愛得極致，想得透徹”產(chǎn)生巨大共鳴。我很佩服他，向往做到他那個樣子—“找到快樂的源泉并竭盡所能”。

誰的十七八歲都是這個樣子，總是思考得很多。萬一再上一兩堂哲學課，讀幾本哲學書，想得就更多了。我就是這樣：我活著嗎？我是誰？我來到這個世上是為什么？我存在的價值是什么？有何意義？但有了一些經(jīng)歷之后，就會發(fā)現(xiàn)，不用過度思考現(xiàn)在，也不用憂慮明天。早晨醒來，就好好地在陽光的沐浴之下，吃一頓好吃的早餐，才是安穩(wěn)而平凡的幸福。

作為一個職業(yè)演員，除了通過電影、電視劇作品與人們進行交流之外，其實很少有機會分享更多。這幾年，我經(jīng)常做一件看起來挺傻的事情—就是仰頭面向著天空，做一個大大的伸展動作，我稱之為“光合作用”。每次做這個動作時，總有那么片刻，時光像是靜止的，但身體的開關又像是完全打開了，仿佛與這個世界交換了什么秘密一樣。其實每個人都是有自己的開關，只是我們常常因為一些瑣碎的煩心事，拒絕打開它。所以我不僅自己經(jīng)常做這個動作，還號召家人、朋友、工作伙伴和觀眾一起做。

每天埋頭工作，低頭走路，偶爾望望天空，聽聽自然和身邊人的聲音多好啊。詩歌對我而言，本質上是另外一種意義上的光合作用。我雖心存忐忑，但仍希望越多人聽到它越好。

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