□徐恩存

謳歌詩(shī)意的生活
——吳建科的水墨畫

□徐恩存

在一個(gè)多元化的時(shí)代里，豐富多彩的藝術(shù)格局，讓人領(lǐng)略了一個(gè)多維多向多空間的復(fù)雜世界；今天的人們已經(jīng)達(dá)成了這樣的共識(shí)——不論何種風(fēng)格、流派與技法，只要畫得好，只要是能表現(xiàn)真、善、美的作品都是好的。事實(shí)證明，在生活中尋找并謳歌詩(shī)意，幾乎是不同時(shí)代、不同風(fēng)格、不同流派的畫家的共同追求，在此驅(qū)動(dòng)下，藝術(shù)家們?yōu)槿祟愃囆g(shù)史寫下了輝煌的篇章。

軍旅畫家吳建科，多年來(lái)始終堅(jiān)持創(chuàng)作來(lái)源于生活、還原于生活的創(chuàng)作方向，在豐富復(fù)雜的生活中提取藝術(shù)家靈感，并驗(yàn)證自己作品的精神含量。作為青年一代的軍旅畫家，吳建科有著對(duì)于生活的敏感與激情。他始終關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，在生活中發(fā)現(xiàn)詩(shī)意的素材，并把它們歸納、提煉、概括為藝術(shù)形象，致使他的作品形象豐富，有血有肉，生動(dòng)典型，個(gè)性鮮明，洋溢著濃郁的時(shí)代氣息。

這是吳建科作品的總體風(fēng)格與走向。

多年來(lái)，以謳歌詩(shī)意的生活為宗旨的畫家吳建科，步履遍及軍營(yíng)、海疆、山區(qū)村落……在厚及人高的速寫本中記錄了生活變遷、時(shí)代腳步、滄桑世事、人生景象。不同的是，吳建科是從積極的方面建立自己的觀察角度與切入點(diǎn)，因此，他作品中的生活充滿了歡樂(lè)與自信。另外一點(diǎn)是，從生活出發(fā)，確立相關(guān)的形式，在語(yǔ)言與筆墨方式上，都顯示出新穎感而不落俗套，畫面中彌漫著生動(dòng)的氛圍，并展示出豐富的意義與含量。

正是現(xiàn)實(shí)生活的豐富性為畫家提供了豐富的創(chuàng)作素材，也為畫家的創(chuàng)作提供了廣闊的空間。畫家緊緊地觸摸著生活的脈搏，并在自己的作品中反映著生活的內(nèi)容，這種內(nèi)容又被他轉(zhuǎn)化為形式化的藝術(shù)符號(hào)。畫家筆下反復(fù)出現(xiàn)的意象——老農(nóng)、兒童、牛羊、山水等，都是他十分熟悉的形象。當(dāng)這些形象被賦予一種情調(diào)時(shí)，那種浪漫主義的內(nèi)核自然煥發(fā)出一種色澤，人與物自然表現(xiàn)出一種憨厚的可愛(ài)、質(zhì)樸的智慧，動(dòng)物被人性化了，萬(wàn)物都在和諧共處的狀態(tài)下，構(gòu)成生命的旋律。值得注意的是，吳建科在作品中追求一種韻味，力求使筆墨與點(diǎn)線面、與追求的生命韻味相吻合。在造型中力求進(jìn)入深層的表達(dá)內(nèi)涵。他在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，探索出一套“不規(guī)則的法則”，在巧妙的變形與夸張中，獲得了理想的表現(xiàn)方式，那便是北方農(nóng)村與農(nóng)民及其生存環(huán)境的熱烈、粗放、野性的氣質(zhì)。

吳建科的作品中表現(xiàn)的野性古樸、寧?kù)o和諧、輕松愉快、明麗清新以及高山流水的高遠(yuǎn)境界，都是以現(xiàn)實(shí)為出發(fā)點(diǎn)，以謳歌生活為目的的。這在實(shí)際上，傳達(dá)的是當(dāng)代人在審美活動(dòng)中得到的感情釋放，以及從生活現(xiàn)實(shí)出發(fā)所創(chuàng)造的思想、價(jià)值、精神體系和文化理想。

值得注意的是，面對(duì)復(fù)雜紛繁的時(shí)尚，畫家不為所動(dòng)，心無(wú)旁騖，始終如一，持之以恒于自己的藝術(shù)理想與追求。簡(jiǎn)言之，他醉心于在生活現(xiàn)實(shí)中去體味并捕捉那種氣息運(yùn)化與韻律節(jié)奏。所以，他的作品十分注意線、墨、色的整體布局，特別是在線的結(jié)構(gòu)與空間分割上再略施墨與色，進(jìn)行補(bǔ)充，使線、面成為意象的主要形式語(yǔ)言。畫家長(zhǎng)期的速寫練習(xí)，使他對(duì)形的感受十分敏銳，無(wú)論人與物、線的運(yùn)用及其美感，都體現(xiàn)為一種率意的單純，在一波三折的線條中，包含著行云流水、有意無(wú)意、有序無(wú)序的自由發(fā)揮，由此，現(xiàn)在畫家的作品中，又表現(xiàn)為極強(qiáng)的結(jié)構(gòu)性與表現(xiàn)性意義。在水墨創(chuàng)作中，畫家以速寫的“臨場(chǎng)性”入畫，在筆墨運(yùn)用中，保持了一種生動(dòng)性與運(yùn)動(dòng)感，意象因而顯得凝練、簡(jiǎn)潔、鮮活，并充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息與生活激情。這其中畫家自覺(jué)地把生命感知、生活體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式與語(yǔ)言符號(hào)，因而使得作品獲得了整體氣韻和經(jīng)過(guò)提煉的形式意味。

現(xiàn)實(shí)生活的豐厚與鮮活，孕育了吳建科及其藝術(shù)，他的水墨畫在生活中成熟起來(lái)。當(dāng)然，反映在他作品中的生活是理想化與詩(shī)意化的，畫家善于在生活中發(fā)現(xiàn)美、提煉美，并具體化為形式語(yǔ)言。吳建科的藝術(shù)取向與風(fēng)格選擇了他的自信，他走在一條堅(jiān)實(shí)的生活之路上，因而他的繪畫必然顯示出一種充實(shí)之美，并且在作品中生成特有的力量運(yùn)動(dòng)與回旋軌跡，進(jìn)而形成自己的筆墨秩序，使之貼近現(xiàn)實(shí)，又別具形式意味。

吳建科的繪畫以其當(dāng)代性匯入時(shí)代潮流，并在沸騰的生活之中不斷提高與完善自己，這是十分難能可貴的。

《一桿桿紅旗一桿桿槍》中國(guó)畫 200cmx200cm 2016年

《大國(guó)工程》中國(guó)畫 200cmx200cm 2017年

吳建科、李寶林合作《風(fēng)云在望亞丁灣》中國(guó)畫 200cmx200cm 2017年

吳建科、李寶林合作《和平方舟》中國(guó)畫 200cmx200cm 2017年

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所著名美術(shù)評(píng)論家）