項(xiàng)薇

【摘 要】徽劇，具有三百多年的發(fā)展歷史，是中國(guó)戲曲不斷衍生和創(chuàng)新的關(guān)鍵曲種，作為古典戲曲中的典型代表，不僅影響著幾十種地方戲曲劇種的發(fā)展，還孕育了京劇，徽劇作為原生態(tài)的戲曲劇種，無(wú)可替代地成為了中國(guó)戲曲發(fā)展史上的活化石。這樣一個(gè)歷史悠久的古老劇種，今天同樣能夠?qū)⑽鞣轿幕澜缑勘葋喌摹胞溈税住比诤掀饋?lái)，并演繹了中國(guó)徽劇化《驚魂記》。

【關(guān)鍵詞】徽??；《驚魂記》；感想

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）19-0028-02

2017年5月有幸觀看了徽劇《驚魂記》，使我感到既震驚又震撼，讓人久久難以忘懷?！扼@魂記》確實(shí)是西劇中移的一次成功范例。

徽劇《驚魂記》以我國(guó)春秋時(shí)期為故亊背景，描寫(xiě)了一位英雄人物子胤，面對(duì)權(quán)欲的誘惑，最終走向自我毀滅的故亊。這部戲曲作品將藝術(shù)的傳統(tǒng)精神和創(chuàng)新元素有效結(jié)合，衍生出了有創(chuàng)新內(nèi)涵的傳統(tǒng)徽劇藝術(shù)風(fēng)格。音樂(lè)唱腔以“皮簧”為主，夾雜著“徽撥”、再用“青陽(yáng)腔”點(diǎn)綴。依舊延續(xù)了徽劇的粗獷豪放與典雅古樸的藝術(shù)風(fēng)格，采用傳統(tǒng)的表演形式把緊湊且精彩的劇情演繹給觀眾。

徽劇《驚魂記》在藝術(shù)內(nèi)涵方面是一部具有警示作用的戲曲作品，將人性的邪惡一面充分表現(xiàn)給觀眾，更將這種邪惡的人性擴(kuò)張后帶來(lái)的毀滅后果演繹出來(lái)，令人深省。

2012年，在各方專(zhuān)家不斷論證下，最終決定將該劇改編為徽劇版《驚魂記》，并融入新的文化內(nèi)涵與開(kāi)放理念，以此來(lái)發(fā)揮出徽劇中獨(dú)特的傳統(tǒng)程序和藝術(shù)手法。這一舉措對(duì)徽劇在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程上強(qiáng)化了更多的創(chuàng)新能力和傳承能力，使徽劇的發(fā)展增強(qiáng)了創(chuàng)新精品的意識(shí)，并把創(chuàng)新思維落實(shí)到了戲曲的實(shí)踐工作中。

徽劇《驚魂記》在編劇、導(dǎo)演、人物表演、唱腔和舞臺(tái)元素等方面在保留了原著的藝術(shù)思想同時(shí)，融入創(chuàng)新并展現(xiàn)了徽劇的藝術(shù)風(fēng)格。已經(jīng)八十歲的徐勤納導(dǎo)演，是一位在中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)方面有著豐富經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新能力的資深導(dǎo)演，他曾是當(dāng)年中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)派往當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的兩位中國(guó)戲曲導(dǎo)演之一。是中國(guó)少有的具有國(guó)際視野的戲曲導(dǎo)演。1990年，安徽省徽劇團(tuán)挖掘整理出《水淹七軍》《貴妃醉酒》《哭劍飲恨》《臨江會(huì)》四出具有代表性的徽劇傳統(tǒng)劇目參加《紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年》晉京獻(xiàn)演，而當(dāng)時(shí)的總導(dǎo)演就是徐勤納先生。

徽劇《驚魂記》的推出，是他破譯了中國(guó)戲曲本體精神的密碼，傾注了他對(duì)中國(guó)戲曲和莎士比亞戲劇的全部理解。他認(rèn)為：戲曲應(yīng)該圍繞傳統(tǒng)并積極創(chuàng)新才能有更好的發(fā)展，在創(chuàng)新的道路上，不能簡(jiǎn)單模仿西方文化和其他劇種，應(yīng)該把傳統(tǒng)藝術(shù)文化的內(nèi)涵深度挖掘出來(lái)，不斷圍繞和傳承幾千年孕育出來(lái)的戲曲文化內(nèi)涵，根據(jù)戲曲本體的特點(diǎn)和風(fēng)格來(lái)進(jìn)行改編，充分把戲曲自身和演員作為作品的主要手段，而并非單純地依靠舞臺(tái)元素及制作方面。他一直在追求將傳統(tǒng)藝術(shù)重塑。在《驚魂記》排練時(shí)，導(dǎo)演堅(jiān)持把戲曲本身的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵作為核心，從歷史背景展現(xiàn)、戲曲矛盾沖突、節(jié)奏把握和人物形象等方面進(jìn)行了整體掌控，使作品在傳統(tǒng)藝術(shù)基礎(chǔ)上有了顯著的創(chuàng)新發(fā)展。

擔(dān)綱徽劇《驚魂記》中主人翁子胤的演員是安徽省徽京劇院的徽劇小生汪育殊。他扮相俊美，嗓音寬厚宏亮，功底深厚，表演很有張力。他的嗓音條件非常好，在聲音塑造人物方面游刃有余，每到戲劇高潮，他的高音總能把觀眾帶到情緒的最高點(diǎn)。他在飾演那位自我毀滅的將軍子胤時(shí)，能夠窂窂把握住人物性格，具有層次感。無(wú)論是沙場(chǎng)上驍勇善戰(zhàn)，被妻子和巫神蠱惑下的權(quán)欲膨脹心態(tài)，面對(duì)沉睡老皇的不忍下手以及篡位之后的靈魂譴責(zé)，害怕與掙扎等，這些人物心理變化都被他演繹得淋漓盡致。他的表演大開(kāi)大合，神情飛揚(yáng)，把一個(gè)原本保家衛(wèi)國(guó)能征善戰(zhàn)的將軍形象塑造得十分生動(dòng)可信。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)三個(gè)預(yù)言之時(shí)，他對(duì)自已的升遷之喜也是毫不掩飾的，這都為子胤將軍坦蕩的本質(zhì)做了詮釋?zhuān)瑸楹竺鎻s君之后子胤的心靈掙扎做了伏筆。

在聲腔方面，他能根據(jù)劇情發(fā)展的節(jié)奏和時(shí)機(jī)，把徽劇中最具代表性的粗獷豪放和古樸典雅的優(yōu)美聲腔淋漓盡致地演繹出來(lái)。而在表演方面，將“變臉”、“耍翎子”等技巧與徽劇中傳統(tǒng)的夸張與變形手法充分結(jié)合起來(lái)，形象生動(dòng)地烘托和表現(xiàn)出了人物的復(fù)雜心理活動(dòng)，也演活了這位令人拒腕嘆息的末路英雄。

劇中還運(yùn)用了很多高難度動(dòng)作，如高平臺(tái)“竄撲虎”、高臺(tái)“大虎跳”“倒食虎”、一排串翻身以及高臺(tái)“滑僵尸”等技藝都被他運(yùn)用得非常到位，給觀眾帶來(lái)了一次美的藝術(shù)享受。

徽劇《驚魂記》演出近百場(chǎng)，并分別在廣東、廣西、湖南、湖北等地巡演并多次進(jìn)京演出，每場(chǎng)演出都受到了各界的廣泛關(guān)注和不同文化背景觀眾的一致贊評(píng)。這也顯示了中華文化和中國(guó)戲曲在跨越東西方文化方面的主動(dòng)性。

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記季國(guó)平看過(guò)演出后評(píng)價(jià)說(shuō)：徽劇《驚魂記》尊重和把握并弘揚(yáng)了徽劇粗獷豪放、古樸典雅的藝術(shù)風(fēng)格，以虛擬寫(xiě)意的表現(xiàn)形式，時(shí)尚唯美的當(dāng)代審美情懷精彩演繹莎士比亞名劇，濃墨重彩地展示了徽劇不可替代的傳統(tǒng)性和獨(dú)特性，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的創(chuàng)新理念和多元戲劇觀。你們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中堅(jiān)持中國(guó)戲曲以及徽劇自身最核心的東西——本體和精神。在這個(gè)基礎(chǔ)上巧妙地演繹莎士比亞的經(jīng)典，這個(gè)戲讓我驚喜，看戲時(shí)候能感覺(jué)到徽劇那濃重醇厚的韻味，粗獷又不乏細(xì)膩的表演風(fēng)格。我很期待“從戲曲自身往外走，從戲曲的傳統(tǒng)向外走”。

中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)龔和德看過(guò)戲也說(shuō)：《驚魂記》非常有質(zhì)量，有前景，可以說(shuō)該劇是運(yùn)用了徽劇藝術(shù)手段將莎士比亞的經(jīng)典悲劇“麥克白”進(jìn)行了一次創(chuàng)造性的演繹。我們中國(guó)戲曲是無(wú)理不服人，無(wú)情不動(dòng)人，無(wú)技不驚人，你們徽劇做到了，這個(gè)戲把徽劇古樸、豪放和現(xiàn)代審美觀念相當(dāng)好地結(jié)合起來(lái)了。

還有諸多的戲曲專(zhuān)家、戲劇理論家看過(guò)戲后都紛紛評(píng)價(jià)說(shuō)：徽劇《驚魂記》的核心價(jià)值是創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)新的同時(shí)又尊重和保留傳統(tǒng)的藝術(shù)元素，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機(jī)結(jié)合，始終以戲曲本體為主，又不失創(chuàng)新元素。這種傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合典范對(duì)中國(guó)的戲曲發(fā)展起到了一定的示范作用。

2016年8月，《驚魂記》被英國(guó)愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)組委會(huì)選中，在愛(ài)丁堡瑟珍禮堂大劇院連續(xù)進(jìn)行三場(chǎng)演出，受到觀眾的熱烈歡迎和贊賞。在莎翁忌辰四百年之際，世界頂級(jí)的藝術(shù)節(jié)迎來(lái)了中國(guó)古老劇種登場(chǎng)演出，是藝術(shù)的交融，也是向世界觀眾展示了中國(guó)的藝術(shù)魅力。誠(chéng)可謂：麥克白午夜驚魂傳東海，愛(ài)丁堡秋日盛典揚(yáng)徽音。

2017年，《驚魂記》又在保加利亞、馬其頓等國(guó)參加第25屆“瓦爾納之夏”國(guó)際戲劇節(jié)、第11屆索非亞世界藝術(shù)節(jié)、第四屆2017年MNT藝術(shù)節(jié)上演出，取得圓滿(mǎn)成功。這也是對(duì)促進(jìn)“一帶一路”沿線國(guó)家的戲劇交流，推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇走出去，拉近兩國(guó)民眾之間的感情，進(jìn)一步加強(qiáng)中保、中馬文化領(lǐng)域的合作發(fā)揮了積極作用。

在第十三屆中國(guó)戲劇節(jié)上，徽劇《驚魂記》榮獲了“優(yōu)秀劇目”獎(jiǎng)，汪育殊也因此榮獲了演員最高獎(jiǎng)項(xiàng)“優(yōu)秀表演”獎(jiǎng)。

“一朵梅花開(kāi)在舞臺(tái)，萬(wàn)紫千紅百花盛開(kāi)”。中國(guó)戲劇梅花表演獎(jiǎng)是中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)，2017年5月汪育殊攜徽劇《驚魂記》沖刺第二十八屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，最終摘得二十八屆梅花桂冠榜首。圓了徽劇的夢(mèng)、也圓了他個(gè)人的梅花夢(mèng)。

專(zhuān)家的肯定、觀眾的認(rèn)可，是給徽劇《驚魂記》的極大鼓勵(lì)和鞭策，徽劇要發(fā)展就必須是在保留戲曲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收適合徽劇發(fā)展需要的現(xiàn)代文化和西方文化要素，使民族意識(shí)與時(shí)代意識(shí)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，藉此引導(dǎo)觀眾的審美水平向更高層次發(fā)展。