摘要：動(dòng)畫(huà)電影依靠畫(huà)面之間呈現(xiàn)出的動(dòng)力、張力和美感打動(dòng)許多觀眾。視覺(jué)構(gòu)圖和色彩形態(tài)的組合讓動(dòng)畫(huà)電影更具魅力和藝術(shù)感，兩者的結(jié)合作用讓畫(huà)面通過(guò)視覺(jué)傳遞給觀眾的大腦，繼而從心理上產(chǎn)生主觀感受。本文從視覺(jué)構(gòu)圖和色彩形態(tài)兩個(gè)方面研究動(dòng)畫(huà)電影為我們帶來(lái)的無(wú)限魅力。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影 視覺(jué)構(gòu)圖 色彩形態(tài)

動(dòng)畫(huà)電影之所以令人產(chǎn)生極美的印象，其原因在于人們的直觀感受和心理情感的變化，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)與觸覺(jué)是人類(lèi)感知這個(gè)世界的最主要方式。其中視覺(jué)是感受世界色彩斑斕與萬(wàn)事萬(wàn)物豐富變化的最直接方式。動(dòng)畫(huà)電影通過(guò)光影的變幻、色彩的搭配、構(gòu)圖的平衡達(dá)到視覺(jué)協(xié)調(diào)效果，令觀眾產(chǎn)生主觀美感。研究動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)構(gòu)圖與色彩形態(tài)有助于我們讓動(dòng)畫(huà)電影在展示過(guò)程中取得更顯著的效果。

一、動(dòng)畫(huà)電影中的視覺(jué)構(gòu)圖

雖然播放動(dòng)畫(huà)電影的顯示屏是一個(gè)平面，也就是說(shuō)動(dòng)畫(huà)電影中的畫(huà)面呈現(xiàn)實(shí)際上是在一個(gè)二維平面上展開(kāi)的，但最終的觀影效果卻讓受眾產(chǎn)生一種立體的縱深感。這種視覺(jué)感知說(shuō)明動(dòng)畫(huà)電影中的視覺(jué)構(gòu)圖不僅可以通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f情感元素，更具有表達(dá)時(shí)空藝術(shù)的作用。時(shí)空藝術(shù)則是由兩種形式的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成，從具象的物體而言，分為鏡頭的運(yùn)動(dòng)和畫(huà)面中事物的運(yùn)動(dòng)；從抽象概念上而言，分為時(shí)間和空間的運(yùn)動(dòng)（時(shí)間運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)為早、中、晚以及過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)，空間運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)為方向上的上下、左右、前后以及多維立體運(yùn)動(dòng)）。

（一）視覺(jué)構(gòu)圖中的張力

運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面和物體讓動(dòng)畫(huà)電影更具有張力、勢(shì)力。在我們的日常生活中，一些其他的藝術(shù)作品如攝影照片、繪畫(huà)、雕塑中，往往更傾向于在人們對(duì)事物已有的印象和感覺(jué)的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮想象力去欣賞和理解作品，這種想象力也可以理解為是動(dòng)態(tài)事物所帶給我們的張力。因此相對(duì)于靜態(tài)作品，動(dòng)畫(huà)電影通過(guò)運(yùn)動(dòng)的事物，讓受眾的視覺(jué)直接受到運(yùn)動(dòng)張力的沖擊，形成視覺(jué)構(gòu)圖語(yǔ)言，帶來(lái)更好的構(gòu)圖效果和觀影效果。

（二）視覺(jué)構(gòu)圖中的平衡

平衡是在任何時(shí)代、任何狀態(tài)都存在的抽象概念，例如中國(guó)傳統(tǒng)文化中提倡的陰陽(yáng)平衡，現(xiàn)代概念中的動(dòng)靜平衡、運(yùn)動(dòng)平衡等。在動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)構(gòu)圖中也含有大量的平衡元素，包括視覺(jué)形狀、大小、模塊分布、色彩等，多種元素統(tǒng)一配合達(dá)到最終畫(huà)面呈現(xiàn)的平衡狀態(tài)。如同一個(gè)畫(huà)面中，很多導(dǎo)演會(huì)采取“黃金比例”的方式，天空與大地在屏幕上占的比例很少會(huì)是1∶1，大多是1∶2或者2∶1，這種構(gòu)圖比例不僅會(huì)應(yīng)用在橫向分布上、還會(huì)應(yīng)用在縱向分布甚至空間分布上。人物、物品在畫(huà)面之中的站位、排列以及顏色的搭配、深淺層次都遵循人類(lèi)的視覺(jué)習(xí)慣，一些畫(huà)面為了達(dá)到加深記憶的沖擊效果，也會(huì)采取對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，但整體依然處于客觀或主觀意識(shí)的平衡狀態(tài)。

二、動(dòng)畫(huà)電影中的色彩形態(tài)

色彩在合理構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，為動(dòng)畫(huà)電影的內(nèi)涵表達(dá)和藝術(shù)美感的呈現(xiàn)增添了新的表現(xiàn)方式，色彩深層含義的表達(dá)多來(lái)自于觀眾自身對(duì)事物的客觀印象，例如黑暗代表沉悶、安靜、壓抑，綠色代表生機(jī)、希望，白色代表虛無(wú)、純潔，紅色代表熱烈、革命、鮮血等。當(dāng)然同一種色彩在不同的畫(huà)面環(huán)境中所表達(dá)的意義也可能不同，例如在宮崎駿的著名動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋》中，主人公與父母在集市中吃小吃，周?chē)紳M(mǎn)紅色的燈籠、招牌、食物，此時(shí)紅色可以代表熱鬧，也可以代表虛幻，而在《功夫熊貓》中紅色則多數(shù)代表激情、奮進(jìn)等情感。

（一）色彩形態(tài)中的視覺(jué)因素

人們對(duì)于色彩的感知往往比對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)得更為敏感，一方面是因?yàn)橐暰W(wǎng)膜吸收可見(jiàn)光并輸送到大腦轉(zhuǎn)換為視覺(jué)信息；另一方面觀眾結(jié)合以往對(duì)于客觀事物的色彩、形態(tài)認(rèn)知，即使動(dòng)畫(huà)電影中某些畫(huà)面的光影不足以完全展現(xiàn)某一事物，觀眾也可以在腦海中或者用已有的該事物信息予以潛意識(shí)補(bǔ)充，繼而最終形成畫(huà)面的重構(gòu)，達(dá)到藝術(shù)美感傳遞和在腦海中形成并完善的結(jié)果。因此制作動(dòng)畫(huà)電影的過(guò)程中，既要考慮到畫(huà)面本身色彩的豐富性或追求藝術(shù)效果所重要突出某一色彩，又要考慮到人類(lèi)心理因素以及隨著時(shí)間的推移逐漸形成的主觀審美情趣，最終對(duì)動(dòng)畫(huà)電影觀影過(guò)程中其美感、藝術(shù)性、文化性、社會(huì)性等元素的認(rèn)知。

（二）色彩形態(tài)中的配置強(qiáng)化

動(dòng)畫(huà)電影中色彩的配置讓畫(huà)面更有現(xiàn)實(shí)感，很多動(dòng)畫(huà)電影中追求人物、事物的三維立體感，也就是盡力讓觀眾產(chǎn)生真實(shí)感，這其中就要成百上千種色彩互相搭配；同時(shí)，色彩的明暗、冷暖、強(qiáng)弱對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影中人物的性格情緒表達(dá)、環(huán)境氛圍的營(yíng)造起到重要作用，讓電影的情節(jié)發(fā)展、情緒意境顯得富有層次感，對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊效果更強(qiáng)烈，我們可以將動(dòng)畫(huà)電影中色彩的配置理解為生活中色彩配置的一種藝術(shù)強(qiáng)化。

三、結(jié)語(yǔ)

除了技術(shù)手段，動(dòng)畫(huà)電影中的視覺(jué)構(gòu)圖和色彩形態(tài)需要人工去創(chuàng)設(shè)、組織，這兩者的結(jié)合讓動(dòng)畫(huà)電影在人文、藝術(shù)的表達(dá)上有了更多的可能和實(shí)現(xiàn)方式，而在影片中呈現(xiàn)出的真實(shí)感、現(xiàn)實(shí)感、美感等多種感覺(jué)讓觀眾更容易理解其中蘊(yùn)含的意義。

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[2]肖康亮.淺析動(dòng)畫(huà)電影中的視覺(jué)構(gòu)圖與色彩形態(tài)[J].電影評(píng)介， 2009（06）.

（作者簡(jiǎn)介：鄧旭，女，碩士研究生在讀，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)）