郝宏歌

（沈陽(yáng)師范大學(xué) 遼寧 沈陽(yáng) 110034）

現(xiàn)代京劇與京劇交響樂(lè)的融合
——以“樣板戲”為例

郝宏歌

（沈陽(yáng)師范大學(xué) 遼寧 沈陽(yáng) 110034）

“樣板戲”音樂(lè)是在一個(gè)特定的歷史政治文化背景下產(chǎn)生的，而“樣板戲”音樂(lè)也是這一時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)水平的最高體現(xiàn)。本課題試圖將現(xiàn)代京劇和京劇交響音樂(lè)作為研究對(duì)象，通過(guò)聆聽(tīng)與分析這一時(shí)期現(xiàn)代京劇音樂(lè)作品，對(duì)所選擇的四部作品、八個(gè)版本進(jìn)行音樂(lè)技術(shù)的分析，找出每部作品不同版本間的異同。

現(xiàn)代京??；京劇交響樂(lè)；融合

在查閱有關(guān)現(xiàn)代京劇音樂(lè)文獻(xiàn)時(shí)發(fā)現(xiàn)，越來(lái)越多的學(xué)者開(kāi)始關(guān)注現(xiàn)代京劇音樂(lè)。有些學(xué)者是針對(duì)這一時(shí)期現(xiàn)代京劇作品論述其音樂(lè)特點(diǎn)的，有些學(xué)者是針對(duì)現(xiàn)代京劇音樂(lè)中樂(lè)器的使用進(jìn)行分析的，特別是民族樂(lè)器和管弦樂(lè)器在京劇音樂(lè)中的運(yùn)用，還有學(xué)者針對(duì)現(xiàn)代京劇音樂(lè)與其他音樂(lè)表現(xiàn)形式間的聯(lián)系加以分析，更有學(xué)者探究現(xiàn)代京劇音樂(lè)到底留給了我們什么。不管怎樣，現(xiàn)代京劇音樂(lè)的這種藝術(shù)表現(xiàn)形式對(duì)京劇音樂(lè)的創(chuàng)作與表演具有重要影響，它值得我們?nèi)ネ诰蚱渲械膬?nèi)涵，掌握京劇音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)。

本課題試圖將現(xiàn)代京劇和京劇交響音樂(lè)作為研究對(duì)象，通過(guò)聆聽(tīng)與分析這一時(shí)期現(xiàn)代京劇音樂(lè)作品，對(duì)所選擇的四部作品、八個(gè)版本進(jìn)行音樂(lè)技術(shù)的分析，找出每部作品不同版本間的異同。

一、“樣板戲”音樂(lè)的創(chuàng)作背景

“樣板戲”音樂(lè)是在一個(gè)特定的歷史政治文化背景下產(chǎn)生的，而“樣板戲”音樂(lè)也是這一時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)水平的最高體現(xiàn)。因此有很多人脫離開(kāi)政治，深深扎根到音樂(lè)中，探究這種中西混合音樂(lè)中的“秘密”。

戴嘉枋在《論京劇“樣板戲”的音樂(lè)改革中》中認(rèn)為，“現(xiàn)代京劇”中的“現(xiàn)代”一詞是指區(qū)別于古代歷史故事而反映中國(guó)現(xiàn)代革命歷史題材和人物內(nèi)容的，在音樂(lè)表現(xiàn)形式上，對(duì)傳統(tǒng)京劇音樂(lè)進(jìn)行了相應(yīng)的拓展，使它富有“現(xiàn)代”色彩。

周世斌在《音樂(lè)欣賞》中這樣解釋“京劇”：它是以皮黃腔為主的全國(guó)性戲曲劇種之一，清道光、咸豐年間形成于北京，至今已有200余年歷史。皮黃腔是西皮和二黃兩種聲腔的合稱。其中，西皮腔脫胎于秦腔，明末清初由陜西傳至湖北，同當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演變而成；二黃腔的形成和發(fā)展與安徽藝人的創(chuàng)作活動(dòng)有關(guān)。[1]

二、現(xiàn)代京劇音樂(lè)與交響音樂(lè)的融合

本課題選取了《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《紅燈記》這四部現(xiàn)代京劇的八個(gè)版本進(jìn)行了比對(duì)分析，在這四部作品中只有《沙家浜》和《智取威虎山》有京劇版和交響音樂(lè)版，而《紅燈記》是管弦樂(lè)伴奏版和鋼琴縮譜版，《海港》為管弦樂(lè)隊(duì)總譜版和弦樂(lè)鋼琴五重奏伴唱版。

（一）音樂(lè)結(jié)構(gòu)比較。在《沙家浜》這部作品中只選用一個(gè)樂(lè)章舉例說(shuō)明，如在交響音樂(lè)《沙家浜》第二樂(lè)章中選取了現(xiàn)代京劇《沙家浜》第二場(chǎng)中的兩個(gè)唱段，一首是由郭建光演唱的《祖國(guó)的好山河寸土不讓》，另一首是郭建光和沙奶奶的對(duì)唱《你待同志親如一家》。這兩首唱段都在原來(lái)唱腔的基礎(chǔ)上做了恰當(dāng)?shù)奶幚?，在配器色彩上也進(jìn)行了合理設(shè)計(jì)，豐富了原有音樂(lè)的戲曲味道，加深了唱腔音樂(lè)的交響音樂(lè)內(nèi)涵。

《智取威虎山》中，選取了交響音樂(lè)《智取威虎山》的第七樂(lè)章《胸有朝陽(yáng)》和現(xiàn)代京劇《智取威虎山》第八場(chǎng)楊子榮唱段《胸有朝陽(yáng)》。前者在后者音樂(lè)基礎(chǔ)上進(jìn)行了巧妙恰當(dāng)?shù)奶幚?，音?lè)結(jié)構(gòu)更加緊湊集中，能更好地突出音樂(lè)情節(jié)的發(fā)展及要表現(xiàn)的內(nèi)容，而現(xiàn)代京劇《胸有朝陽(yáng)》更突出戲曲音樂(lè)韻味及腔調(diào)，同時(shí)戲劇性效果更突出。

（二）配器寫(xiě)作分析比較?，F(xiàn)代京劇《沙家浜》和交響音樂(lè)《沙家浜》在樂(lè)隊(duì)的使用上注意到了融合處理，取長(zhǎng)補(bǔ)短，盡量使作品的音色、音量和音樂(lè)風(fēng)格等具有平衡協(xié)調(diào)性，使音樂(lè)更加融合?！渡臣忆骸返倪@兩個(gè)版本在樂(lè)器的使用上注重了京劇音樂(lè)三大件和民族樂(lè)器的使用，但在現(xiàn)代京劇《沙家浜》中運(yùn)用得更豐富。交響音樂(lè)《沙家浜》更強(qiáng)調(diào)交響性，更注重?zé)o唱腔時(shí)的音樂(lè)發(fā)展。

交響音樂(lè)《智取威虎山》在樂(lè)隊(duì)上注重西洋管弦樂(lè)器和打擊樂(lè)器的使用，唱腔的伴奏依然選用了板胡、京胡、京二胡和琵琶。演員對(duì)合唱部分的加入做了細(xì)致處理，獨(dú)唱部分楊子榮和參謀長(zhǎng)唱段都由男高音演唱，常寶由女高音演唱，樂(lè)隊(duì)編配在交響音樂(lè)《沙家浜》的基礎(chǔ)上有了更強(qiáng)的表現(xiàn)性。現(xiàn)代京劇《智取威虎上》樂(lè)隊(duì)的使用突出了中西結(jié)合特點(diǎn)，但并沒(méi)有突出音樂(lè)的表現(xiàn)力，只是為每一場(chǎng)的單獨(dú)唱腔伴奏。兩個(gè)版本各有優(yōu)缺點(diǎn)，都將自身的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。

三、結(jié)論

在京劇音樂(lè)的發(fā)展轉(zhuǎn)變中，現(xiàn)代京劇《沙家浜》《智取威虎山》《海港》和《紅燈記》的音樂(lè)最具典型性與代表性，而這幾部作品在1942-1976這30多年時(shí)間里也在不斷地修改與調(diào)整，并被人們所喜愛(ài)、關(guān)注與研究。對(duì)于同一題材不同體裁京劇音樂(lè)作品的分析，對(duì)于京劇音樂(lè)的改革與發(fā)展有著理論及應(yīng)用上的意義。

[1]周世斌.音樂(lè)欣賞[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2013.341.

[2]郝宏歌.從現(xiàn)代京劇《沙家浜》到交響音樂(lè)《沙家浜》的音樂(lè)轉(zhuǎn)化——兼談現(xiàn)代京劇音樂(lè)的交響化[J].沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014(9).

[3]戴嘉枋.論京劇“樣板戲”的音樂(lè)改革（上）[J].黃鐘，2002(3).

J821

A

1007-0125(2017)09-0035-01

沈陽(yáng)師范大學(xué)校內(nèi)課題“當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材京劇音樂(lè)研究”。