崔 巖

（牡丹江師范學(xué)院 黑龍江 牡丹江 157000）

論京劇中器樂伴奏的創(chuàng)新發(fā)展

崔 巖

（牡丹江師范學(xué)院 黑龍江 牡丹江 157000）

器樂在京劇音樂里都是用來烘托、渲染戲劇氣氛，描寫劇中人物不同思想感情的。京劇的器樂伴奏藝術(shù)，是在繼承中國民族樂器的傳統(tǒng)演奏技巧及吸收大量優(yōu)秀的器樂曲牌和民間音樂的基礎(chǔ)上形成的。發(fā)展到今天，京劇器樂伴奏藝術(shù)也有了更進(jìn)一步的創(chuàng)新。

京?。黄鳂?；伴奏；作用

一、京劇的器樂伴奏技巧

純器樂作品主要以曲牌音樂為主，一是大量借鑒昆曲和部分南戲的曲牌，以及少量的民間小戲的音樂。二是在昆曲曲牌基礎(chǔ)上改編的胡琴曲牌。三是根據(jù)曲牌的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)編創(chuàng)的新曲牌音樂。而曲牌這種標(biāo)題音樂又與西方的標(biāo)題音樂不同。西方標(biāo)題音樂，其標(biāo)題和音樂所描寫的內(nèi)容必須是一致的，而京劇的曲牌標(biāo)題與音樂所描寫的內(nèi)容則不一定相同。一個(gè)曲牌可用于多種場(chǎng)合，如【三眼槍】既可以表現(xiàn)為看書信，又可以表現(xiàn)為飲酒。假如把【哭皇天】和【萬年歡】（胡琴曲牌）同時(shí)演奏給一個(gè)不懂京劇音樂的人聽，并讓其區(qū)分哪個(gè)適用于悲痛的“吊唁”場(chǎng)合，哪個(gè)適用于喜慶婚禮場(chǎng)合，他可能一時(shí)難以區(qū)分。

京劇的器樂分為兩大部分，一是文場(chǎng)（弦、管樂）；二是打擊樂（武場(chǎng)）。文場(chǎng)主要用于伴奏唱腔，各種樂器以“滿腔滿跟”的伴奏形式為主，主要由京胡領(lǐng)銜，加上京二胡、月琴、三統(tǒng)等組成“四大件”，用托、墊、補(bǔ)、襯和加花裝飾等演奏方法與唱腔融為一體。過門是唱腔中的重要組成部分，是唱腔情感的延續(xù)。但有時(shí)又有獨(dú)立欣賞價(jià)值的“花過門”，它的旋律婉轉(zhuǎn)華麗,節(jié)奏跳躍明快，技巧很髙,常引起觀眾的喝彩。

打擊樂在京劇音樂中具有重要的地位和作用。有“開唱鑼鼓”“身段鑼鼓”和各種干牌子、混牌子，以及為念白語氣變化伴奏的鑼鼓等。京劇打擊樂的單皮鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼，以及大花盆鼓、堂鼓等樂器，雖然沒有固定的音髙，但它們的配合選用卻很有講究。打擊樂還可以表現(xiàn)風(fēng)、雪、水等自然效果和戰(zhàn)爭場(chǎng)面，以及人物內(nèi)心活動(dòng)的各種變化。

二、京劇器樂伴奏的創(chuàng)新發(fā)展

現(xiàn)代戲的伴奏音樂在描寫環(huán)境、渲染氣氛、揭示人物內(nèi)心情感等方面，運(yùn)用改編傳統(tǒng)曲牌和創(chuàng)作新的伴奏音樂等手法，加強(qiáng)了音樂的戲劇性和抒情性?！度倌辍分小安牲S花”的樂曲，就是在【西皮原板】過門旋律的基礎(chǔ)上改編而成的?！哆^橋》《風(fēng)雨來了》和《救枕木》等器樂曲，都與戲劇情緒的變化緊密結(jié)合，渲染了特定的戲劇環(huán)境和人物的緊張情緒?！堆X蒼松》《上任》《一顆珠》等戲的開幕曲等，都有新的創(chuàng)造和發(fā)展。如《梅嫂》一劇中，梅嫂的高撥子成套唱腔就很有典型性。這段唱腔表現(xiàn)的是梅嫂為了不使剛剛興旺起來的家屬工廠倒閉，向賁財(cái)借了8萬元,簽定了類似賣身契的“合同”。還錢的期限到了，賁財(cái)來逼婚，在這萬分緊急的時(shí)刻，心愛的“黑子”和姐妹們又誤解梅嫂為了錢出賣工廠、出賣靈魂,都憤怒地離她而去。梅嫂孤身一人在傾盆大雨中奔跑著、哭喊著。曲作者用密集而又跌宕起伏的前奏，烘托了梅嫂此時(shí)此刻心急如火的戲劇情緒。緊打慢唱的【髙撥子導(dǎo)板】“剎那間雷鳴閃電風(fēng)雨猛”一句，旋律先是在高音區(qū)進(jìn)行，隨之，拖腔向下行八度跳進(jìn)，間奏后，旋律又上行跳進(jìn)10度直沖髙音區(qū)的“5”音，將戲劇情緒推向了第一個(gè)髙潮。接下來的緊打慢唱的【高撥子搖板】運(yùn)用了“唱簡拉繁”的手法，并借鑒了歌劇《白毛女》中管弦樂隊(duì)的伴奏手法，加大了音樂的震憾力和表現(xiàn)力。在器樂曲式的大過門的引導(dǎo)下，轉(zhuǎn)入【髙撥子原板】。

在新編歷史劇中，普遍使用了“開幕曲”“幕間曲”“閉幕曲”，以及渲染特定環(huán)境、氣氛的器樂曲等，這些音樂的旋律素材多取材于京劇傳統(tǒng)曲牌、地方色彩濃郁的民間音樂和各種旋律素材。如《十五貫》中的胡琴新曲牌【新玉芙蓉】；《小刀會(huì)》中“弓舞”的舞蹈音樂等，都是在京劇曲牌的基礎(chǔ)上，融合變化發(fā)展而成的。

黑龍江京劇文武場(chǎng)的伴奏，具有熱烈、火爆的風(fēng)格。文場(chǎng)的胡琴以剛、實(shí)、脆、亮、快、響為上乘；武場(chǎng)的伴奏風(fēng)格以快、沖、強(qiáng)、巧為主，武場(chǎng)各種樂器的音色、調(diào)門和配備，均有自己的特點(diǎn)。

黑龍江京劇樂隊(duì)的編制主要依據(jù)戲劇的題材和體裁而定，現(xiàn)代戲以京劇“三大件”為主，吸收一部分西洋管弦樂器或部分民族樂器；新編歷史劇則以京劇“三大件”為主，以民族樂器為輔，適當(dāng)吸收小提琴、大提琴、單簧管等西洋樂器，人數(shù)在20人左右。

京劇的器樂伴奏藝術(shù)，是在繼承中國民族樂器的傳統(tǒng)演奏技巧及吸收大量優(yōu)秀的器樂曲牌和民間音樂的基礎(chǔ)上形成的。發(fā)展到今天，京劇器樂伴奏藝術(shù)也有了更進(jìn)一步的創(chuàng)新。

[1]劉亞軍.戲曲樂隊(duì)的形成和伴奏技巧的運(yùn)用[J].劇作家，2006(04).

[2]范濤.打擊樂是戲曲藝術(shù)中的重要組成部分[J].戲劇文學(xué)，2004(05).

[3]王建宗.論戲曲打擊樂的組成與功能[J].戲劇文學(xué)，2003(06).

J821

A

1007-0125(2017)09-0095-01

崔 巖（1985-），女，漢族，黑龍江省牡丹江人，助教，碩士研究生，研究方向：民族音樂。