周 奕

（江蘇師范大學(xué) 江蘇 徐州 221000）

中韓真實事件改編電影比較

周 奕

（江蘇師范大學(xué) 江蘇 徐州 221000）

根據(jù)真實事件改編的電影在題材上和故事上往往有較大優(yōu)勢，一部優(yōu)秀的根據(jù)真實事件改編的電影，往往也能獲得社會的廣泛關(guān)注。中國根據(jù)真實事件改編的電影偏重紀(jì)實，缺乏觀賞性，觀眾難有共鳴。賈樟柯導(dǎo)演的《天注定》，是中國近年來根據(jù)真實事件改編的電影中的上乘之作，但因為其價值導(dǎo)向問題被廣電總局腰斬。中國根據(jù)真實事件改編的電影該如何發(fā)展、怎樣發(fā)展。而韓國根據(jù)真實事件改編的電影自成風(fēng)格，叫好又賣座。兼具思想性藝術(shù)性與觀賞性，值得探究。

真實事件；紀(jì)實改編；藝術(shù)創(chuàng)作

埃德溫·鮑特的巔峰之作《火車大劫案》（1903）是電影史上第一部表現(xiàn)匪徒暴力行為的西部片，從電影表現(xiàn)的背景看，也通常將它看做是第一部西部片。[1]《火車大劫案》是根據(jù)1900年發(fā)生在美國的一個真實搶劫事件改編，是一部以真實的自然環(huán)境作為敘事背景的電影。在電影誕生之初，電影導(dǎo)演就已經(jīng)從現(xiàn)實題材中汲取養(yǎng)料，對真實事件進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。時至今日，根據(jù)真實事件改編成電影的創(chuàng)作方式一直沿用，并為中外導(dǎo)演提供了豐富的創(chuàng)作資源。

2013年，中韓兩國分別有兩部改編自社會真實新聞事件的電影引起社會熱議。一部是中國電影《天注定》，另一部是韓國電影《素媛》。它們均由真實事件改編，均由知名導(dǎo)演創(chuàng)作，表達(dá)了作者的人文關(guān)懷，也在社會引起強(qiáng)烈反響。但是兩部影片在敘事模式、色彩影調(diào)、情感表達(dá)、精神內(nèi)核等方面大不相同。賈樟柯導(dǎo)演的《天注定》因為國內(nèi)未有電影分級以及政治審查制度的影響，未能在國內(nèi)公映，只能在海外發(fā)行。但是這些并不影響筆者將《天注定》與韓國導(dǎo)演李俊益執(zhí)導(dǎo)的《素媛》進(jìn)行比較與分析，同時筆者也認(rèn)為，韓國根據(jù)社會真實新聞事件改編電影的嫻熟手法、精神內(nèi)核是值得我國同類型電影借鑒的，可以為我們的導(dǎo)演創(chuàng)作帶來啟示。

一、中韓兩國真實事件改編電影現(xiàn)狀比較

2012年，韓國電影有了巨大飛躍，其產(chǎn)量再創(chuàng)高位，觀影人次超億，創(chuàng)歷史紀(jì)錄，韓片主導(dǎo)近六成本土市場，兩部千萬觀影人次大片改寫票房歷史。2013年，韓國電影繼續(xù)發(fā)力，中低成本制作的電影《七號房的禮物》進(jìn)入韓國影史觀影人次超千萬的超級賣座片行列，本土電影壟斷了年度票房十佳影片的9席，年度觀影總?cè)舜芜M(jìn)入2億時代。作為一個人口不足五千萬的國家，其數(shù)字令人咂舌。[2]而縱觀2012-2013年的中國電影現(xiàn)況，新華網(wǎng)給出的評價是“內(nèi)憂外患”。國產(chǎn)電影有大片無大作；“思想性電影”內(nèi)冷外熱；“小妞電影”不再是票房靈藥；惡俗電影營銷審丑，越罵票房越高；好萊塢大片的夾擊為中國電影產(chǎn)業(yè)化健康發(fā)展帶來深深憂慮。

衡量一個國家的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，大片大制作只能是一個層面。真正作為電影產(chǎn)業(yè)化健康良性發(fā)展基石的應(yīng)是中小成本制作影片。韓國擅長以中小成本影片“以小搏大”，其中又以根據(jù)真實新聞事件改編的電影表現(xiàn)尤為優(yōu)秀。維爾托夫的“電影眼睛學(xué)派”認(rèn)為，電影攝像機(jī)如同人的眼睛一樣，可以看見并記錄客觀世界，同時電影攝像機(jī)又遠(yuǎn)勝于人的眼睛，可以通過復(fù)雜的剪輯手法描寫和表現(xiàn)主觀印象。[3]

客觀真實和戲劇虛構(gòu)是根據(jù)真實事件改編電影的兩大命題。我國根據(jù)真實事件改編的電影往往更注重客觀真實，即紀(jì)實性，如《神探亨特張》《可可西里》《非典人生》《馬背上的法庭》等。由4起暴力事件改編而成的《天注定》，雖混搭眾多元素，但是其核心還是賈樟柯導(dǎo)演最為擅長的現(xiàn)實主義。中國根據(jù)真實事件改編的電影，影像偏紀(jì)實，缺乏觀賞性，絕大多數(shù)票房慘淡，電影的娛樂和教化功能均沒有實現(xiàn)，社會反響小。

反觀韓國根據(jù)真實事件改編的電影《殺人回憶》《熔爐》《那家伙的聲音》《辯護(hù)人》《素媛》等，幾乎每一部都在韓國國內(nèi)引起巨大反響，影片制作精良，具有很高的觀賞性。其探討人性、指摘法律，藝術(shù)性和思想性不比國產(chǎn)同一類型影片差。反映青少年被性暴力影片《熔爐》，更是在當(dāng)年轟動韓國，韓國國會以207票贊成、1票棄權(quán)通過青少年性暴力犯罪加罪條例，也稱“熔爐法”?！端劓隆贩从车氖怯着粡?qiáng)奸至終身殘疾，而被告人依法只能被判處12年的真實事件?！端劓隆返墓适略谥袊⒉辉谏贁?shù)，小學(xué)生被性侵害的惡性事件往往見諸于報紙頭條。

二、結(jié)語

中國也有“素媛”，可是卻少見有導(dǎo)演拍《素媛》。這并不能全都?xì)w于我國廣電總局的審查制度，這只是客觀因素之一。更多的還要歸咎于導(dǎo)演創(chuàng)作的主觀因素。同樣的現(xiàn)實環(huán)境，同樣的現(xiàn)實題材，韓國導(dǎo)演往往能夠更敏銳地捕捉到社會大眾的敏感神經(jīng)，從而進(jìn)行電影的藝術(shù)創(chuàng)作，反映社會、教化公眾、分享思想，表達(dá)導(dǎo)演的人文關(guān)懷。

[1]埃德溫·鮑特.外國電影史教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社.

[2]張燕，譚政.2012-2013：韓國電影產(chǎn)業(yè)復(fù)興的新界點——兼論對當(dāng)前中國電影的啟示[J].北京電影學(xué)報，2014(1).

[3]季曉宇.論真實事件改編的電影類型——以韓國電影《殺人回憶》《那家伙的聲音》《孩子們》為例[J].電影評介，2013(5).

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