陳 靜，常凱鵬

（貴州大學(xué) 貴州 貴陽 550000）

淺析日本醫(yī)療劇人物塑造
——以財(cái)前五郎與大門未知子的異同為例

陳 靜，常凱鵬

（貴州大學(xué) 貴州 貴陽 550000）

在日本電視劇的諸多種類中，就有一種相關(guān)專業(yè)度很高卻依然不失精彩劇情的種類——醫(yī)療劇。而在日本醫(yī)療劇人物塑造中，頗具代表性的就有由日本富士電視臺(tái)2003年播出的電視劇《白色巨塔》中的財(cái)前五郎與由日本朝日電視臺(tái)2012年始播的電視劇《doctor-x》中的大門未知子。對(duì)比兩劇中兩名主人公的人物塑造的異同，來探究日本醫(yī)療劇經(jīng)久不衰的奧秘。

電視?。痪巹?；人物性格塑造

一、財(cái)前五郎與大門未知子人物塑造中的相同部分

財(cái)前五郎與大門未知子同為日本醫(yī)療劇中的第一主角，其人物塑造的共同特征就是人物性格塑造鮮明，且都具有極高的醫(yī)學(xué)專業(yè)水準(zhǔn)。這也是日本醫(yī)療劇的主角人物塑造的特點(diǎn)之一。例如，財(cái)前五郎的趨炎附勢(shì)和大門未知子的特立獨(dú)行。財(cái)前五郎與大門未知子都極具個(gè)人性格的鮮明色彩。財(cái)前五郎的極其重的野心和大門未知子熱愛生活的態(tài)度，都與周圍人物形成一定的反差。再者，財(cái)前五郎與大門未知子的人物塑造中，都有著堅(jiān)毅、執(zhí)著甚至有些固執(zhí)的元素。就算財(cái)前五郎與大門未知子的人生觀、世界觀、價(jià)值觀完全不同，也依舊沒有改變他們的堅(jiān)毅勇敢、敬業(yè)精湛的共同特性。

再者，二者的相同之處在于，他們其實(shí)都是所在大機(jī)構(gòu)中的渺小的一份子。財(cái)前五郎所在的浪速醫(yī)大和大門未知子所屬的東帝大學(xué)都是在劇中所泛指的日本的高影響力和高水平的頂尖醫(yī)療機(jī)構(gòu)，兩者的塑造實(shí)際上也都是對(duì)日本有名大學(xué)附屬醫(yī)院的真實(shí)情況的一種思索和探究。

二、財(cái)前五郎與大門未知子的不同之處

首先，在人物背景描寫中，大門未知子的背景刻畫屬于輕描淡寫，沒有具體展示大門未知子的成長歷程和家族人物特征，直接就重點(diǎn)描繪了大門未知子熱愛生活、對(duì)爭權(quán)奪利完全不感興趣和對(duì)待所有患者都一視同仁的態(tài)度。面對(duì)同僚和上司的排擠完全不在意，只是單純地想做好每一場手術(shù)。這充分展現(xiàn)并在人物性格上歌頌了日本的匠人精神。而再說財(cái)前五郎，《白色巨塔》中對(duì)財(cái)前五郎的家世做了具體的闡述。他是上門的入贅女婿，自己有著身為農(nóng)民的樸實(shí)的母親，因此造成財(cái)前五郎重視權(quán)力、地位、名譽(yù)?？梢哉f，在人物刻畫的豐滿和全面上，財(cái)前五郎的塑造優(yōu)于大門未知子。

其次，在人物的具體特征和性格的描寫中，財(cái)前五郎更加具有復(fù)雜性和矛盾性。財(cái)前五郎本身想救一名被鵜飼教授誤判下的患者，證明其還是有醫(yī)德和道德心的，然而，到了教授階段，就開始不在意普通的病患，而是只對(duì)有錢有勢(shì)的患者盡心盡力。這就說明此時(shí)的財(cái)前已經(jīng)利欲熏心，摒棄了醫(yī)德的束縛。而大門未知子則是始終如一，為了挽救病人的生命，對(duì)于醫(yī)院中暗流涌動(dòng)的復(fù)雜人事毫不在意，只有高超的手術(shù)技巧是她的武器。對(duì)于誤判病人病情的醫(yī)生，也是毫不猶豫地立刻指出錯(cuò)誤。人格上的巨大魅力成為了大門未知子這一角色塑造成功的關(guān)鍵所在。但是，在人物塑造上，大門未知子“我不會(huì)失敗的”那種百戰(zhàn)百勝的手術(shù)和絲毫沒有私心的形象，不如在人格上有缺陷、在利益誘惑面前阻擋不住自己的財(cái)前五郎那樣具有真實(shí)性?？梢哉f，大門未知子是基于理想中的人物塑造，而財(cái)前五郎則是基于現(xiàn)實(shí)中的人物塑造。

再者，大門未知子與財(cái)前五郎人物塑造的根本目的還是為了反映日本大型醫(yī)療機(jī)構(gòu)中，人浮于事，拉幫結(jié)派的體制僵化的現(xiàn)象。從《doctor-x》中的重要人物——海老名敬的一路升遷中就可以反映出來。海老名敬作為醫(yī)生碌碌無為，只是對(duì)上司的一片忠心和唯唯諾諾，不但在機(jī)構(gòu)中存活下來，還一路升遷。而財(cái)前五郎也是依靠種種不正當(dāng)?shù)氖侄沃\得了教授職位。由此可見，財(cái)前五郎與大門未知子反襯的人物都是為了反映日本大型機(jī)構(gòu)中的問題而塑造，是有著深刻的社會(huì)意義和豐富內(nèi)涵的。

最后，大門未知子與財(cái)前五郎的定位是不一樣的，大門未知子是輕松、正直、快樂、單純的人物塑造。而財(cái)前五郎則是苦惱、世故、痛苦、復(fù)雜的人物塑造，這在根本的人物塑造方面就是有差異的。

三、總結(jié)

總而言之，“劇本是劇作家心血的結(jié)晶。劇作家深入生活、深入歷史、深入心靈，從大量素材中提煉加工，把自己對(duì)社會(huì)對(duì)人生的看法熔化進(jìn)去?！盵1]大門未知子與財(cái)前五郎正是編劇、導(dǎo)演對(duì)于日本社會(huì)獨(dú)有的醫(yī)療體制下醫(yī)生群體的反思與總結(jié)。也是基于道德、情理、金錢、權(quán)力的思索所刻畫出的人物形象。無論大門未知子還是財(cái)前五郎，都具有豐富的人物塑造上的表現(xiàn)力和代表性。都是非常成功的人物刻畫，也都是非常能夠引起他人深深思索的人物形象。無論對(duì)與錯(cuò)，不分是與非。財(cái)前五郎與大門未知子的人物塑造形象都讓觀眾印象深刻。兩位主角的人物塑造立意深刻、主題深遠(yuǎn)，是有時(shí)代代表性的人物塑造。

[1]張仲年.戲劇導(dǎo)演[M].北京：中國戲劇出版社,2010.

J905

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1007-0125(2017)09-0149-01

常凱鵬（1994-），男，黑龍江齊齊哈爾人，貴州大學(xué)戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)；

陳 靜（1972-），女，貴州大學(xué)戲劇系講師。