米廣弘

電視劇《索瑪花開》近日在央視熱播，取得了不錯的收視成績。該劇以涼山彝族自治州為創(chuàng)作背景，講述了少數(shù)民族地區(qū)脫貧攻堅的現(xiàn)實主義故事。

但需要指出的是，我國少數(shù)民族題材影視劇還是偏少。這是因為少數(shù)民族題材影視劇略偏小眾，不是投資熱點。眼下，影視制片方在不違背政策的前提下，需尊重少數(shù)民族的情感、宗教習(xí)慣等問題，加之審批程序繁瑣，禁忌較多，為此在逐利的當(dāng)下，不少投資者索性不去關(guān)注涉獵。此外，投資風(fēng)險較大是個問題。其他民族受眾是否對某一民族題材感興趣非常關(guān)鍵，收益如不能超越投資，就不足以長久支持少數(shù)民族題材影視劇的創(chuàng)作和播出。還有就是，現(xiàn)代化進(jìn)程的加快使少數(shù)民族生活發(fā)生了巨大改變。他們對本民族傳統(tǒng)文化的關(guān)注正在逐步減弱，這也會影響相關(guān)題材影視劇的收視。

無利可圖的市場自然難以為繼，所以少數(shù)民族地區(qū)政府參與創(chuàng)作已是慣例，但長期依靠地方政府投資也只能做到勉強(qiáng)支撐。筆者以為，真正優(yōu)秀的文藝作品，需要既能在藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。少數(shù)民族題材影視劇要拓寬視野，真正了解和理解群眾的喜怒哀樂，跨越文化差異，追求共同價值，以此直抵人心，才能受到各族觀眾的一致認(rèn)可。

少數(shù)民族題材影視的出路在于挖掘各少數(shù)民族的民族精神，這是人類共同的精神財富，其中包含人物、環(huán)境、文化、習(xí)俗等方面，也涉及歷史、現(xiàn)狀和未來。尤以人物形象為重，是有生命和影響力的少數(shù)民族題材作品的內(nèi)核。以《索瑪花開》為例，該劇從心靈深處出發(fā)，塑造了貧困地區(qū)人民對未來發(fā)展的自信，這對于深度貧困地區(qū)努力改變生存面貌至關(guān)重要，同時也能引發(fā)其他民族的共鳴，真正打動觀眾。此外，鮮活、真實的故事是少數(shù)民族題材影視劇良性生態(tài)的根本。《索瑪花開》采取三重敘事結(jié)合——家庭敘事、人情敘事、奮斗敘事——豐富的故事類型令劇情引人入勝。

在今天大力打造文化精品的大潮下，想讓少數(shù)民族文化領(lǐng)域的生產(chǎn)力得以充分釋放，就需要在商業(yè)邏輯和品質(zhì)內(nèi)涵之間尋求最佳結(jié)合點，堅持社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，提高作品“質(zhì)感”，往“良心劇”方向發(fā)展。歸根到底，文藝還是要扎根生活、扎根人民?！?/p>

（作者是統(tǒng)戰(zhàn)理論學(xué)者）