聶昌碩

喬治·修拉：用藝術影響科技

聶昌碩

▲ 《大碗島的星期天》 喬治·修拉

修拉創(chuàng)造了點彩畫

修拉創(chuàng)造的點彩法是科技藝術化的典范，是整體分解重組的成功案例，由此產生了現代藝用色彩學。他用幾何形概括塑造人與物，反映了工業(yè)化時代的基本造型特點，用這種方法造型被之后許多畫家和畫派所運用，包括塞尚和冷抽象畫派。他描繪舞蹈時第一個使用同型重復組合，反映了工業(yè)標準化產品的特點。此后他的點彩作品啟迪了彩色印刷和數碼位圖的產生，是他沒想到的。修拉是代表工業(yè)化時代的杰出藝術家，他的藝術幾乎囊括了時代最主要的特征，其影響還超出了畫界，是當之無愧的現代繪畫之父。

解析修拉的貢獻，實際上是給予這次畫展后半部分的作品一個宏觀介紹，否則介紹點彩派要介紹修拉，介紹立體派、抽象派也要介紹修拉。

什么是印象派的典型風格?是點彩派。只要使用點彩方法畫畫，不問年代，不問國別，人們都會認定是印象派。盡管莫奈有過一幅用細碎筆觸描繪的風景作品，但它不是點彩作品。點彩作品是將純色小圓點密集排列組合成色塊、組織成形象，以致整個畫面的作品。這類作品近看全是色點，遠觀人物、景象才會呈現出來。心理學稱其為視混現象，即原色色點在一定距離外呈現出合成色效果。

點彩畫中各種顏色都有，有的色艷、有的色灰，色塊的傾向性是由各種純色色點的多少決定的，紅色多，色塊呈紅色，綠色多，色塊呈綠色，各色差不多呈灰色……這種由色點組合的視混效果，色彩特別明亮，畫面又特別和諧。

把藝術當做科學實驗的怪天才

修拉是個左右兩半腦并用的天才，又是個怪人，他將藝術創(chuàng)作當成科學實驗。1882和1883兩年，修拉主功素描，以黑、白二色熔煉出極具個性的繪畫語言。他發(fā)明了一種新的輪廓，把它從一切偶然與意外之中提取出來，從而獲得可以給人以詩歌般享受的表現方法?？上覀儧]有找到他當年的研究成果。

自西涅克邀請修拉參加印象派，修拉的精力從黑白轉移到純色點視混合成的實驗中來，并且很快成為領軍人物。從創(chuàng)造心理學角度來分析：修拉運用了反向思維的創(chuàng)造方法：他將三基色光的加色法倒置，用原色色點完成三原色的減色法，由此將奧斯特瓦爾德和孟塞爾的色彩學演變成(繪畫)應用色彩學;修拉又運用了轉移經驗的創(chuàng)造方法：將整體分解成局部，由局部組裝成產品的工業(yè)生產方式運用到藝術創(chuàng)作中，即將混合色的整體分解成純色色點，用色點視混法造型，由此產生了點彩派。他的這種解構重組的創(chuàng)造方法如今在藝術教學中已經相當普及了。

修拉的科學實驗，剖析色彩構成，對藝用色彩學最重要的貢獻是自然界沒有純色，各色是由比例不同的三原色組成的;他的點彩實驗證明了灰是聯(lián)系各色的紐帶與和諧的基礎;補色對比產生飽和色調等等一系列現代色調的組織原理。莫奈靠天賦感覺作畫，修拉將這種感覺解析成科學原理，并且具有很強的可操作性，使繪畫從此擺脫固有色的束縛，進入條件色的廣闊天地。

繪畫大師的影響不僅僅在藝術界

修拉的《大碗島星的期天》是新印象主義典型的代表作，也是一幅在世界美術史上具有紀念碑式意義的油畫作品。這幅畫最大的特點就是畫面上布滿了精密、細致排列的小圓點，這些小圓點是用不加調制的暖色、冷色以及相近色、互補色等堆積而成的，欣賞者在一定距離內觀看，形成了極為鮮艷和飽滿的色彩效果。

清華美展中展出的阿爾伯特·杜波依斯-皮勒的《穿白裙的女人》也是一幅點彩派作品?？磧煞毑浚加缮c組成，有的色艷，有的色弱，色弱的呈現含灰色，而色艷的色相決定色感傾向;色點之間都有補色對比，紅綠、藍橙、黃紫俱全，它們交替交織分布，并且補色雙方總是一方色艷，一方色弱，色弱方有時灰得連色相都很難分辨。

這幅作品反映了點彩派的基本特點。

點彩派的開創(chuàng)性還在于某個局部演變就會產生新畫派：將圓點拉長扭動就形成了梵高的風格;將色點選擇性匯集組合，放大十倍二十倍便成為馬蒂斯的野獸派色彩……阿方斯·奧斯伯特的《孤獨》屬象征派作品，但他的色彩運用原則與點彩派相同，只是沒有清晰的圓點，畫家將筆觸融合一體，而色相差異仍使用了視混效果。

莫奈開創(chuàng)了放縱感覺的印象主義，修拉則相反，他強調理性，只承認基于數學和物理學規(guī)律的方法。他的作品有一種不確切的色點虛幻飄渺的詩境，評論家的贊美卻遭到他的堅決否認。修拉深信藝術源于科學認知，這使他在藝術史上占有如此重要的地位，成為20世紀抽象繪畫的先驅者，成為點陣圖像傳播方式的“創(chuàng)始人”。許多評論家都稱塞尚是現代派之父，其原因也是因為修拉的作品中科技感“過強”，人們更容易被情感充沛的作品所感動的緣故。

修拉不會想到他的點彩實驗成果60多年后啟示了彩色印刷術的誕生。用高倍放大鏡看彩色印刷圖，“活脫脫”是點彩派?？萍冀绶Q色點組成的彩圖為點陣圖，又稱位圖。之后數碼相機的傳感器與各種視頻都是運用三基色位圖原理成像的，都是點彩原理反過來促進科技進步的成果。修拉為信息時代的圖像傳播方式奠定了基礎，這個貢獻至今尚無人加以肯定。他對“科研”熱情熾烈，將大量時間耗費實驗中，又32歲英年早逝，使其作品很少，未能將其成果擴展，是畫界的一大遺憾。

西方藝術流派在中國曾經遭到批判，八十年代后有所緩解，稱之為為藝術而藝術的形式主義。其實他們是真正偉大的“現實”主義者。他們對時代的變化比任何人都敏感，他們的藝術形式與視覺語言都反映了時代特征，不但反映了時代新形象，還反映了時代新的思維方式與生產方式。

由此，繪畫大師應該分為兩類，一類是梵高、高更、塞尚、克里門特、馬蒂斯等等的畫派領袖，他們的成就主要將某種繪畫語言發(fā)展至極致。另一類大師在繪畫發(fā)展的轉折關頭另辟蹊徑，是些偉大的拓荒者，莫奈、修拉等人就是這樣的拓荒者，他們的影響不但改變了繪畫發(fā)展方向，還超出繪畫范疇，擴散至社會其他領域。他們的偉業(yè)歷久不衰，時間將證明，他們更偉大。