短 評

※準旺同志的特點是畫得非常妙，他能在構圖中打破前人的繪畫常規(guī)，大膽地分割畫面，所謂不破不立，這是畫家的膽識和過人之處。

李可染——中國美術家協(xié)會副主席、中國畫研究院院長、中央美術學院教授

※趙準旺的作品簡潔洗練，設色雅致，都不是自然物象的簡單模仿，他用的表現(xiàn)手法完全為了表達各自的意境，就像譚家菜和烤肉季之有特色，并不因為他們用了所有調料。作為中青年畫家中的佼佼者，他已取得了我們有目共睹的成就。

吳冠中——全國政協(xié)常委、中國美術家協(xié)會顧問、清華大學美術學院教授

※趙準旺的作品常常能在平淡中見奇異，肆意縱橫，單純而老辣，融會了北派的大氣和南派的意境，非常難能可貴。

亞明——中國美術家協(xié)會常務理事、江蘇省國畫院院長、江蘇省美術家協(xié)會主席

※繪畫非眼高手巧難得妙品，準旺的起點高，功底扎實，眼界思路廣闊，再加上十年如一日地執(zhí)著于繪畫事業(yè)，苦惱追求藝術真諦，大膽涉獵多種繪畫題材，他取得今日的成就實在是令人可喜的。

崔子范——當代大寫意巨匠、原北京畫院副院長

趙準旺 《瀘定橋煙云》 122×122厘米

※趙準旺是通過大量創(chuàng)作實踐來進行探索的一位畫家，他不滿足于已有的成績，不滿足于已有的表現(xiàn)內容和方式，他的探索和創(chuàng)造，不是關起門來苦思冥想，他承認有“心靈閃光”，但他絕不依靠“心靈閃光”創(chuàng)作，他認為“心靈閃光”只有在艱苦的實踐過程中才會出現(xiàn)。他相信創(chuàng)作和探索應當源于生活而又高于生活。為了畫好《萬水千山圖》這幅巨作，他沿著前人在長征路上走過的道路，走了幾個月，進行采風和寫生。他嘗試用各種手段來描繪長征路上的景物，創(chuàng)作了一批不同于過去的新作。我以為他的這種創(chuàng)作態(tài)度和方式是值得我們參考的，為他取得的成績，我樂于為他寫下這點話。

黃苗子——全國政協(xié)委員、全國文聯(lián)委員、中國書法家協(xié)會常務理事、中國美術家協(xié)會理事

※準旺作品的個性中，突出的便是重“意趣”，重“情趣”。講“意”和“情”，不應離開“趣”字。古人所謂“賞心悅目”，也不過是“趣”的作用。境界未必宏遠，表現(xiàn)未必精深，畫幅未必龐大，有“意”，有“情”，有“趣”則動人。宋人小品，一花一草、一鳥一木，無不引人入勝，是宋人超越前人之處。從“賞心悅目”和深深打動今天的觀眾之處來講，甚至勝過許多鴻篇巨制。說到底，只有逐漸從傳統(tǒng)的重倫理說教的美學模式中解脫出來，藝術方有了活潑的生命。

準旺是位手勤、腳勤、肯動腦、肯貢獻的畫家。他畫古老北京，畫京杭大運河，畫太行山，時時有新意，有創(chuàng)意，其成績遠非短文所能概括。

中國藝術成就輝煌的今天和更加燦爛的未來，正是準旺和他的朋友們這樣創(chuàng)造出來的。

孫克——中國美術家協(xié)會理論委員會副主任、北京畫院研究員

趙準旺 《古都風情》 248×129厘米

趙準旺 《蒼榕樹下有人家》 69×46厘米

※趙準旺很注意手的訓練，注意繪畫的技藝和技巧。早期，他勤勉地畫速寫、畫插圖。在獲得相當熟練的繪畫技能之后，他又將大量的時間和精力投入寫生中。他的寫生稿一畫就是數(shù)十幅，甚至數(shù)百幅。他從創(chuàng)作的角度去寫生。在他看來，好的寫生就是一幅好的創(chuàng)作。而在一幅好的創(chuàng)作中，又主要是靠墨韻和線的表現(xiàn)力，靠畫面的深度。因此，他的寫生有“搜盡奇峯手打草稿”和練習自己即興創(chuàng)作能力的雙重作用。

他畫大家熟悉的景色時，突出表現(xiàn)自己獨特的感受，畫月光和河水襯映下的江南村落，下筆墨清新、格調新穎、不落俗套。善于在平凡中發(fā)現(xiàn)美，也可以說是“獨具慧眼”吧，這是趙準旺作為畫家的過人之處，也是他藝術的可貴之處。他總能在普通的景色中找到“畫眼”，加以夸張、鋪陳、突出，而使其產(chǎn)生不平凡的境界。從某種意義上說，畫家正是以高于普通觀眾的審美能力、表現(xiàn)能力而對他們產(chǎn)生作用和影響的。讀了趙準旺的畫，人們不僅為他的畫所吸引、所迷戀，還會用他在畫作中所表達的美感，來重新審視自然，發(fā)現(xiàn)他們原來沒有察覺或沒有注意到的美。

邵大箴——中國美術家協(xié)會理論委員會主任委員、中央美術學院博士生導師、教授、《世界美術》主編

※中青年畫家大多富有創(chuàng)造性，勇于探索，沒有包袱，善于擺脫舊程式和戒律的束縛。兒童們的畫，天真稚奇，自有妙處；老年人的畫，蒼老拙辣，非一日之功。前者如春芽，破日始出；后者似秋葉，經(jīng)霜更紅，藝術上各有千秋。趙準旺這位中年人的畫，正是具有承前啟后的特點，有創(chuàng)造，有活力，一如陽春時節(jié)的花蕾。這樣的藝術實踐，理應受到重視。

趙準旺 《金沙江畔》 122×122厘米

在傳統(tǒng)山水畫技法中，畫樹的技法最豐富，而陳舊格式也最多，往往使初學的人難于擺脫，趙準旺同志筆下的老樹，包括松、柏、槐、柳……都出自個人的實物寫生，而不是舊畫譜中所傳授的那種千篇一律的程式，看來新穎真實，獨具匠意。

畫家趙準旺對北京有著深厚的感情，對這里的自然風景、社會風尚有著異乎尋常的敏感，今天，出現(xiàn)在眼前的高樓大廈，且不去說，那些金碧輝煌的皇宮、花木繁盛的園林、曲折幽靜的四合院、有情有趣的小胡同以及萬里長城、盧溝橋、圓明園……無處不使游人浮想聯(lián)翩，流連忘返。

他熱愛北京，連同這里的藍天、白云、紅葉、黃瓦、湖光、月色、白皮松、垂楊柳……都會引起無限的遐思。畫家對北京，有畫不完的畫、唱不完的歌、吐不完的情。

秦嶺云——中央文史館館員、人民美術出版社編審、山水畫家

※趙準旺的花是賦予生命力的“旺花”——他的足跡遍撒中國蘇杭、美國夏威夷以及澳大利亞、泰國、新加坡等熱帶、亞熱帶園林、花海、花園、花城，花大氣力投入寫生，摘取花的生態(tài)，感悟花的意蘊。他還從古典、現(xiàn)代音樂及中外戲劇中探尋花的情態(tài)韻律，從中醫(yī)理論里研究“精氣神”同“形與色”的關系。因而他的花郁勃繽紛、生機旺盛。一花一世界，一朵一乾坤。花的生機，也是人的生機、人類生存環(huán)境的生機。

翟墨——中國藝術研究院美術研究所研究員、博士生導師

※我目睹了準旺學畫和取得成就的豐富過程，他的勤奮和執(zhí)著追求，成就了他的繪畫生命。像所有有成就的中國畫家一樣，他經(jīng)歷過對傳統(tǒng)中國畫的臨習，對當代知名前輩畫家老師的求學承傳，對古今中外優(yōu)秀藝術作品的研究探討，最后落腳在發(fā)掘和體現(xiàn)自我的藝術創(chuàng)造中。

趙準旺 《古都中軸添新姿》 96×96厘米

趙準旺 《蒼榕古寨情》 193×125厘米

準旺的畫作呈現(xiàn)出一種清閑淡雅的生活意境，畫農(nóng)家小院、畫白樺林、畫山谷、畫水鄉(xiāng)，像抒懷詩一般，筆簡意濃，令人陶醉。

姚奎——原人民美術出版社創(chuàng)作室一級美術師、中國美術家協(xié)會會員，旅美畫家

※趙準旺秀關于把描繪的主體——古木放在引人遐思的特定環(huán)境中，既再現(xiàn)了真景的自然美，又強調了自己的感受，所以發(fā)人深省，予人啟示，讓人感奮。有的作品偏重于描寫古木奇姿異態(tài)和歷盡滄桑，寄予對民族悠久歷史文明的緬懷和自豪；有的作品突出描寫了古木逢春、生機勃發(fā)，體現(xiàn)了健康向上的生活情趣；還有的作品別具思致地畫出了新時代的氣息。

薛永年——中國美術家協(xié)會理論委員會副主任委員、中央美術學院美術史系主任、博士生導師、教授

※趙準旺的山水基礎來自對自然的領悟，但又不等于完全忠實于自然，他代表了一部分的自然的性格，甚至看起來不似而實際上更似，他把自然景觀的特征推到更高的境界。另一方面，由于不受實景的束縛，他在造型方法特別是構圖設計的筆墨技巧上可以自由揮灑，使他付出更多的心力去創(chuàng)造出鮮明的個人風格。

黃蒙田——香港《美術家》雜志總編輯

※趙準旺的畫作有鮮明的特點。在他新創(chuàng)作的花卉作品中很有時代氣息。他在構圖、色彩上，既有傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新。運用中國畫的傳統(tǒng)功力與對西方色彩的掌握，使他的作品色域更寬，構圖更大膽，充滿了勃勃生機，成功走出了一條中西融合的道路。

蘇士澍——中國書法家協(xié)會理事、文物出版社社長

※趙準旺認為創(chuàng)作最要緊表達的是意境，也就是要求自己多為作品的內涵動腦筋。而在清淡的灰色調畫面中，人們可以知道趙準旺是善于以筆墨抒懷，以線條的節(jié)奏譜成田園組曲的。他喜愛月亮，在清明月色照射下，人們可以透過那重組的山勢、變形的樹干與漫出寧靜的心氣，了解畫家對東方鄉(xiāng)土的眷戀情愫。

杰靈——香港《文匯報》專欄作家、著名美術評論家

趙準旺

1945年生于北京，中國當代著名彩墨畫家，中國人民對外友好協(xié)會藝術創(chuàng)作院副院長，中國畫會理事，中央文史研究館書畫院研究員，國家一級美術師、教授，中國美術家協(xié)會會員，美國西北大學客座教授，美國現(xiàn)代藝術交流學會會長，榮寶齋畫院趙準旺工作室導師。