杜青

9月4日晚，在廈門閩南大戲院舉辦的金磚國家領導人第九次會晤文藝晚會《揚帆未來》（簡稱《揚帆未來》晚會），凸顯國家品質、閩南特色、廈門風情，特別是閩南特色元素與國際語言表達水乳交融，壓腳鼓與四寶演繹出縹緲的《南音隨想》，鋼琴與小提琴對唱出激情蕩漾的《大海啊，故鄉(xiāng)》，美妙的旋律令人陶醉。演出得到廣泛贊譽，反響熱烈，特別是這臺晚會的音響制作及高水準的呈現(xiàn)效果也引起了業(yè)界的關注。為此，演藝科技傳媒記者專訪了《揚帆未來》晚會音響總設計田辰生。

田辰生老師從事音響工作30多年，擔任過眾多國家級大型活動音響總設計，也是國內個人最早擁有進口線陣列系統(tǒng)的業(yè)內人士，2007年中國人民解放軍建軍80周年晚會在人民大會堂演出中創(chuàng)新性設計7.1環(huán)繞聲；2009年擔任建國60周年天安門廣場大閱兵群眾游行音響總設計，完成6 000多名演員的擴聲工作。這次《揚帆未來》晚會，他再次刷新舞臺上使用無線領夾話筒數(shù)量的演出記錄。

演藝科技傳媒：對于《揚帆未來》晚會的音響設計，導演組提出了怎樣的要求及目標？

田辰生：導演組對《揚帆未來》的舞美、音樂等表現(xiàn)風格有明確定位，要有別于一帶一路的文藝演出，要體現(xiàn)出廈門的特色，突出海洋元素以及閩南文化元素。為確保演出整體的視覺效果，音響設計在滿足功能要求的基礎上，舞臺上不能看到返送揚聲器；同時，也不允許有傳聲器桿立于舞臺上，又由于多景片的變換、遷移以及視頻畫面，傳聲器不能吊掛，因此，舞臺上的拾音選用了無線系統(tǒng)的形式。

演藝科技傳媒：針對這些特殊的要求及演出的形式，擴聲系統(tǒng)做了哪些針對性的設計？

田辰生：由于演出是閩南大戲院的大劇場中進行，專業(yè)條件尚可。為了達到觀眾席聽感一致和舞臺監(jiān)聽無死角，對主擴揚聲器和返送揚聲器都做了調整：在劇院主擴揚聲器原來的位置上替換了遠射程的揚聲器，每邊各選用了4只Flashline TFS-900雙12英寸線陣列揚聲器，以及各1只雙18英寸超低音揚聲器；前區(qū)補聲揚聲器選用劇院原有的舞臺前沿的8只揚聲器，主要用于補少量的高音。針對這場演出內容和形式，在舞臺返送揚聲器部分，以及環(huán)繞聲效果揚聲器進行了重點的設計和調試。

舞臺返送揚聲器的布置，考慮視覺效果不能出現(xiàn)在畫面中，需要打破常規(guī)的布置方式。根據(jù)演員的演出區(qū)域，選用了28只L-Acoustics點聲源揚聲器，分別吊掛、擺放在舞臺兩側的側幕之間。同時，為特殊需求進行特別設計，為《月亮月光光》節(jié)目中的古箏獨奏單獨設計了1只返送揚聲器，與古箏演出水平位置平齊、置于功放柜上，指向古箏演奏家演出位置。

南音表演《南音隨想》，曲調古樸幽雅，節(jié)奏徐緩，委婉深情，更似吟唱。如何現(xiàn)場營造這一氛圍，讓觀眾感受古老的內在氣質和文化，我覺得環(huán)繞聲效果可以體現(xiàn)出來，所以，這一幕設計了環(huán)繞聲，使人有更真實的立體空間感。閉眼靜心傾聽，千年的音韻在耳畔縈繞，演出效果確實令人陶醉，導演也表示滿意?？傊?，環(huán)繞聲適當?shù)赜迷谶m合的節(jié)目中，畫龍點睛，但不適合整場使用。

演藝科技傳媒：對于整臺晚會的拾音方案又是如何考慮的？

田辰生：關于整臺晚會拾音的總體設計方案，由于視頻效果要求畫面不能有遮擋物，以及演員表演形式，臺上演出的拾音以TG L58和TG L58tan領夾式傳聲器為主，臺下80多人的交響樂隊以有線傳聲器為主，共使用近240通道無線傳聲器和100通道有線傳聲器；8支WA-ATDA有源指向天線安裝在舞臺兩側，利于合唱團所用的數(shù)量眾多的TG1000腰包式發(fā)射器始終在信號覆蓋范圍內。經(jīng)過WA-AMP2信號放大后輸送給WA-ZPAD進行整合，然后由5臺 WA-AS6信號分配器傳送給24臺TG1000數(shù)字接收機，每臺接收機通過信號級聯(lián)無損耗擴展至6臺（12通道）主機。

談到具體的拾音，首先需要與每個節(jié)目的導演溝通，了解演出形式、樂器特點，然后制定針對性的拾音方案，按聲部、發(fā)聲特點等綜合考量，制定出傳聲器的分布位置。這次最有特色的節(jié)目就是南音表演。南音表演中有很多漢唐遺韻的樂器，如橫抱彈奏的琵琶（南琵）、尺八（洞簫）和二弦琴等。在了解了南音的藝術特點，以及樂隊的聲部和樂器發(fā)聲特點后，又聽了樂曲的演奏，經(jīng)過反復摸索試戴，找到最好聽的位置進行拾音。要注意拾音距離，既能獲得空間感，又要避免產(chǎn)生共振的聲音，如：二弦琴的拾音是固定在演奏者的褲子上，三弦琴是固定在袖口處，南琵、洞簫、拍板、引磬則都是固定在前胸。對于古箏的拾音，為獲取立體聲效果，設計了2支領夾式傳聲器分別對應古箏底板上的2個（一個在底板的中部，一個在底板接近古箏尾處）音孔，使話筒頭正對孔的中間，高度正好離開底板，切記不可貼著底板或伸進孔內，以免產(chǎn)生共振；同時，雙傳聲器拾音方案還兼具了備份功能，以保證演出進程的安全。對于合唱，為了獲得寬廣的音域及合唱的群感，除了演員身上眾多無線領夾話筒，又選擇了2支U87拾音，在舞臺的兩個角各擺放1支，但為了不影響畫面，將其及話筒桿染成貼近演出時的顏色，使觀眾很難發(fā)現(xiàn)它的存在。舞臺后方的合唱也增加了2支U87傳聲器。對于臺下的樂隊拾音，由于演出固定且不影響畫面，采用了通行的有線傳聲器拾音，只是針對表演的中的獨奏樂器、主要樂器及安全考量進行了特別增加的拾音設計，如為首席小提琴增加了1支4099傳聲器，為首席大貝斯增加了1支領夾式傳聲器，以備不時之需。

演藝科技傳媒：整臺晚會音響設計的難點在哪里？如何應對？

田辰生：晚會是向全球直播，不允許出現(xiàn)演出事故。因此，系統(tǒng)的安全是重點考慮的因素，在保證演出安全進行的前提下，制作出高品質的音質及高水準的藝術作品。因此，對于系統(tǒng)的主要設備，以及演出中主要環(huán)節(jié)的拾音都做了備份。

還有，晚會對視覺畫面的要求也很嚴苛，因此，選用了超過200支領夾式傳聲器，這一數(shù)量的應用所帶來的諸多不利因素、調音難度是難以想象的。主要面臨的問題有：（1）容易串頻、跑頻；（2）由于領夾式傳聲器靈敏度高、數(shù)量多，拾音有一定的距離，以及臺上分散布置的返送揚聲器，易產(chǎn)生回授；（3）由于領夾式傳聲器自身結構特點，更適合用于拾取語言類節(jié)目，而用于拾取音樂類節(jié)目，相對于手持傳聲器拾取的音色就要遜色一些。所以，既要保證演出順利進行，還能滿足高水準的藝術要求，確實具有挑戰(zhàn)性。

兵來將擋，水來土掩。通過有效的手段及細致的調試，一定可以調出好聲音。首先針對每一路信號，根據(jù)個體的聲音特質，進行EQ、壓縮、混響反復調整，如美聲男高音三重唱節(jié)目中，其中一人在某個頻點成分特別多，這就需要通過上述手段將頻響調平；完成每一路信號的調試后，再進行整體平衡的調整；同時，還要兼顧返送效果，保證演員都能聽到、聽清。在演出過程中，由于大量佩戴傳聲器的演員在舞臺上是移動狀態(tài)，與舞臺上分布的返送揚聲器相遇，隨時可能產(chǎn)生嘯叫，給調音帶來了很大的麻煩。所以，要處于高度緊張狀態(tài)，全神貫注，隨時處理相應返送揚聲器、傳聲器的狀態(tài)。

演藝科技傳媒：回望晚會的制作過程，可否總結一下成功秘笈？

田辰生：這臺晚會最大的成功就是，既保證了演出的順利進行，還有高水準的藝術呈現(xiàn)。做到這一點，可以說細節(jié)是決定成敗的關鍵。

在調試階段，工作要細致入微，且不能有一絲懈怠。如拾取交響樂隊中巴松的傳聲器原本固定在管的前面，但排練時感覺有氣息的聲音，為有一個更純凈的聲音，傳送器改到譜架燈的位置，獲得了最理想的聲音。為了保證個體藝術特色的完美呈現(xiàn)，將腰包編號后對應固定使用對象，并要求每個人記住腰包的編號，以確保針對性的調試效果。開演前，我會用耳機去監(jiān)聽每一路信號，是否為正常狀態(tài)，以防萬一；直到演出前10分鐘，還要再做最后的確認，檢查各個傳聲器的情況。正式演出時，則更要膽大心細。因為演員的狀態(tài)是不確定的，變數(shù)大，所以音響師要高度緊張，靈活快速應對。如，由于正式演出會使演員處于興奮狀態(tài)，則聲壓級就要比平時排練衰減一點。還有，在第一幕演出時，就讓助手監(jiān)聽第二幕演出用的傳聲器信號及相關設備是否正常，以便提前發(fā)現(xiàn)問題，防患于未然。

【采訪后記】在采訪過程中，田辰生老師充滿自信的個性、細致入微的工作態(tài)度以及豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，都給記者留下了深刻的印象；同時，也深深地感受到，在晚會成功的背后是技術人員精湛技藝的支撐，以及他們心力的付出。

（編輯 張冠華）endprint