本報(bào)駐新加坡特約記者 辛斌　●董銘

“馬來(lái)西亞最出名的電影甚至傳不到新加坡。”——在11月23日至12月3日舉行的第28屆新加坡國(guó)際電影節(jié)上，馬來(lái)西亞電影工作者發(fā)出如此感慨。除美國(guó)《綜藝》雜志等少數(shù)娛樂專項(xiàng)媒體外，該活動(dòng)并未受到太多關(guān)注，在中文媒體上更幾乎找不到蹤跡。作為人口眾多、文化多元豐厚的地區(qū)，東南亞卻很少有走向世界的電影作品?！靶枰?jiǎng)?chuàng)造更多的東南亞故事，”近些年來(lái)，東南亞各國(guó)的電影人力圖打開國(guó)門，在宣傳本國(guó)文化的同時(shí)，也盡可能靠近商業(yè)化的“國(guó)際口味”。

泰國(guó)：東南亞的“電影大國(guó)”

相比東亞（中日韓）和南亞（印度）在電影產(chǎn)量、國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)和文化輸出等方面，整個(gè)東南亞地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)都不算突出。在西方主流眼中，東南亞不如中國(guó)、印度、日本等國(guó)家有鮮明文化特征。真正能做到商業(yè)開發(fā)、對(duì)外輸出的，或許僅有旅游勝地泰國(guó)。

泰國(guó)不僅有成熟的商業(yè)類型片，也有在國(guó)際影展上摘金奪銀的藝術(shù)佳作，如今年火爆的《天才槍手》就是一部題材新穎、制作精良的話題之作。泰國(guó)電影人在恐怖片、愛情片和動(dòng)作片等領(lǐng)域皆有成就：《鬼影》《初戀這件小事》和《拳霸》系列的水準(zhǔn)，甚至歐美同行。泰國(guó)也誕生了托尼·賈這樣享譽(yù)國(guó)際影壇的動(dòng)作巨星，也有阿比察邦·韋拉斯哈古這樣的藝術(shù)片導(dǎo)演，年紀(jì)輕輕就捧回戛納金棕櫚大獎(jiǎng)，領(lǐng)先于中印日韓。這些都證明泰國(guó)電影背后承載的文化底蘊(yùn)，在國(guó)際影壇上具有一席之地。

有國(guó)際視野的口碑電影

化。如越南的陳英雄，憑借《三輪車夫》和《青木瓜之味》蜚聲國(guó)際，獲得戛納、威尼斯影展的肯定，也得以用國(guó)際資金來(lái)拍攝越南電影。印尼則有加雷斯·埃文斯的兩部好評(píng)如潮的動(dòng)作片《突襲》，該系列捧出本土動(dòng)作明星伊科·烏艾斯，被譽(yù)為新一代暴力美學(xué)的代表，口碑甚至超過(guò)泰國(guó)和香港動(dòng)作片。

菲律賓近些年在國(guó)際影壇屢獲殊榮的布里蘭特·曼多薩和拉夫·達(dá)茲將電影作為反思社會(huì)問題的媒介。曼多薩憑借《基納瑞》摘得戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，該電影揭露菲律賓腐敗問題。達(dá)茲以長(zhǎng)達(dá)4小時(shí)的《離開的女人》，斬獲去年威尼斯金獅大獎(jiǎng)，這部編年體式巨作用恢宏的黑白影像，展現(xiàn)對(duì)菲律賓30年來(lái)的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)等問題的反思。

東南亞有不少電影人在國(guó)外學(xué)習(xí)專業(yè)技能之后，再回國(guó)拍攝作品，題材植根于本土，表現(xiàn)手法上則更國(guó)際小電影反映大世界因缺乏交流，許多東南亞國(guó)家的小眾佳作難以被其他國(guó)家挖掘，但也掩蓋不住這些“小電影”中對(duì)“大世界”的思考。新加坡導(dǎo)演陳哲藝的《爸媽不在家》曾獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)，該電影從一個(gè)家庭的角度反映1998年亞洲金融風(fēng)暴對(duì)社會(huì)的沖擊。柬埔寨導(dǎo)演潘禮德用《戰(zhàn)后的一夜》《殘缺影像》等紀(jì)錄式作品，將柬埔寨悲傷的歷史呈現(xiàn)給世界。緬甸年輕導(dǎo)演趙德胤拍出《再見瓦城》等系列，讓觀眾了解緬甸華裔的生存狀態(tài)。馬來(lái)西亞電影以生活化的情節(jié)更親近觀眾，陳慶祥的愛情片《初戀紅豆冰》、再現(xiàn)大馬足球歷史的《輝煌年代》等，都以懷舊劇情片的風(fēng)格再現(xiàn)國(guó)家與社會(huì)發(fā)展?；蛟S因過(guò)于“本土化”，這些國(guó)內(nèi)大熱的電影很難走出國(guó)門，但的確會(huì)令觀眾對(duì)這些國(guó)家的文化社會(huì)有更深刻的認(rèn)識(shí)。

由此可見，東南亞各國(guó)既有成熟的商業(yè)娛樂片，也有深刻的藝術(shù)佳作。對(duì)于資深影迷，這里可以說(shuō)是寶庫(kù)；但這些國(guó)家只有通過(guò)更多對(duì)外交流，才能提高其電影在大眾面前的“存在感”?！?/p>