張曉軍

天水制漆、用漆的歷史可以追溯到漢代，距今已有2000余年。但制作工藝相對簡單，歷史上沒有出現(xiàn)漆藝發(fā)達地區(qū)那種“千文萬華、雕鏤玉垗”之飾的繁榮局面。但上世紀伊始，當?shù)卣M織民間藝人，成立手工藝聯(lián)社，飛天雕漆最早的雛形，集中力量，團結(jié)合作，使天水漆藝開始了新的發(fā)展。在這一百余年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過幾代漆器藝人的不懈努力和鉆研，以“飛天雕漆”為代表的天水地方漆藝，有了長足的發(fā)展和飛躍?？偨Y(jié)了豐富的制作技藝和表現(xiàn)技法，創(chuàng)作了眾多的藝術(shù)精品，受到了國內(nèi)外市場和專家的認可，獲獎眾多，成為地方的知名品牌。天水雕漆的制作技藝，早在2000年，就被國家文化部列入首批國家級“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。這也為雕漆技藝的傳承帶來了極大優(yōu)勢和信心。

天水漆器的傳承發(fā)展現(xiàn)狀

毋庸諱言，“非遺”的技藝傳承，普遍遇到人才短缺，后繼乏人的艱難困境。天水雕漆自然也不例外，自上世紀八十年代后期至就是年代初雕漆行業(yè)逐漸走向下坡路，主要有兩方面的原因。一是由于產(chǎn)品老化、產(chǎn)品嚴重滯銷、數(shù)十年的工藝沒有新的突破、結(jié)構(gòu)單一、使消費者產(chǎn)生視覺疲勞，導(dǎo)致消費者的購買欲下降。另外一方面，原來那些能工巧匠大多或退休、或離休，年輕一代大多受市場經(jīng)濟短頻快的影響，而學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝卻需要靜下心來，用數(shù)年甚至更長的時間投入其中，才有可能成為一名合格的漆器 藝人。正是因為現(xiàn)實利益的誘惑和作為藝人的清苦生活，導(dǎo)致培養(yǎng)和發(fā)展的技藝傳承人困難重重，這也是雕漆技藝后繼乏人的主要原因之一。而面對種種不利因素和困難，以“飛天雕漆”為代表的漆藝人動腦筋、想辦法，為了將這一傳統(tǒng)技藝傳承發(fā)揚，做出了一系列調(diào)整和努力。

（1）搭建平臺，留住人才，用好人才?！帮w天雕漆”的領(lǐng)導(dǎo)層在企業(yè)異常困難的局面下，想辦法盡可能的提高藝人的工資待遇，讓他們能夠安心工作，無后顧之憂。為他們提供展示自己的舞臺，鼓勵他們學(xué)習(xí)優(yōu)秀技藝，發(fā)揮創(chuàng)造，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝發(fā)揚光大，在積極的努力下，“飛天雕漆”在各個工種培養(yǎng)出數(shù)十名優(yōu)秀的漆藝人才，他們中有七人被授予“甘肅省工藝美術(shù)大師”的稱號，另有十余人也被評委“漆藝區(qū)級傳承人”，年輕一代的崛起為“天水雕漆”的傳承與發(fā)展注入了新的血液，增添了新動力。

（2）對于具備一定相關(guān)專業(yè)知識，但缺乏實際制作經(jīng)驗的青年員工，仍然用“傳幫帶”的方式，安排老藝人對他們進行實踐指導(dǎo)和培養(yǎng)，讓他們在實際工作中，理論聯(lián)系實際，增長才干，提升能力。先后培養(yǎng)出數(shù)十名合格優(yōu)秀的技師，他們在崗位上已能夠獨立完成難度較大的產(chǎn)品制作。此外，盡可能的創(chuàng)造條件，提供平臺，讓員工外出參觀學(xué)習(xí)，或直接聘請專家，舉辦培訓(xùn)，進一步提升能力，享受到進步的快樂。到目前為止，飛天雕漆公司擁有國家一級傳承人1名，省級傳承人2名，區(qū)級傳承人13名，工藝美術(shù)大師12名。

（3）用好人才，留住人才，完善人才梯隊建設(shè)人盡其才，讓不同的人才能夠發(fā)揮所長，展現(xiàn)自己，創(chuàng)造價值的同時，盡可能多方面提升相應(yīng)的待遇，改善他們的實際生活水平，經(jīng)濟狀況，在實現(xiàn)完成好自己的人生規(guī)劃中和企業(yè)建立“同呼吸，共命運”的緊密聯(lián)系。

經(jīng)營是人的經(jīng)營，更是人才的經(jīng)營，人才建設(shè)很重量，這也是很多企業(yè)的共識，而人才建設(shè)關(guān)鍵是人才梯隊的建設(shè)，只有這樣，企業(yè)才能延續(xù)發(fā)展。飛天雕漆技藝做為國家級非遺傳承項目，建設(shè)發(fā)展好完整的人才梯隊，尤其重要，不斷的發(fā)現(xiàn)人才，培養(yǎng)人才，是一項需要長期堅持的工作，也是傳統(tǒng)漆器技藝發(fā)展的關(guān)鍵 。

工作實踐中創(chuàng)新思路及制作體會

當時間進入二十一世紀，一切都發(fā)生了巨大的變化，物質(zhì)豐富，信息發(fā)達，人們的思想觀念審美趣味也有了根本不同的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)漆藝新期的環(huán)境下，受到不同種類，五花八門的各類裝飾品，工藝品的較大沖擊，據(jù)筆者調(diào)查，不光是天水，其他地區(qū)如揚州，福州，北京，山西等地，漆器市場嚴重萎縮，山西平遙古城的明清街，原本銷售漆器的店鋪數(shù)十家，每天都是顧客盈門，而近兩年來，大多數(shù)店鋪已經(jīng)改做其他生意銷售，漆器的只有幾家在苦苦支撐，現(xiàn)在很多店鋪關(guān)門歇業(yè)，也只有少數(shù)大師工作室堅持工作，但也是生意蕭條，門可羅雀；其他如揚州，北京等地的漆器市場，銷售慘淡，無法同市場較好的往年相比。很明顯，傳統(tǒng)漆器正在遭受前所未有的困難和考驗，所有的漆器藝界同仁，只要仍然熱愛傳統(tǒng)漆器，有志于傳統(tǒng)技藝的人，都仍然不離不棄，動腦筋，想辦法，堅守在自己鐘愛的漆藝園地中。那么，傳統(tǒng)漆藝真的已經(jīng)走到山窮水盡了嗎？真的時代已經(jīng)不需要，可能要被淘汰了嗎？答案當然是否定的，這一問題見仁見智，已經(jīng)有各種策略方案，大家也都在各自實踐，取得了一定的成績和效果，而筆者僅就自己的實踐體會做如下總結(jié)：

（1）是思路的突破，天水漆器一直以各類茶幾、屏風(fēng)、桌柜等實用器具為主，很明顯，這些東西除了特定場所，（一般需要配套使用才協(xié)調(diào)）同現(xiàn)代家俱擺設(shè)起來則很難統(tǒng)一。這一條就同價格優(yōu)惠，造型多樣的現(xiàn)代家俱無法抗衡。我們則改變策略，改變一成不變的模式，為客戶量身訂做，如大型直徑3米以上的大餐桌，個性化小柜，酒具，漆藝手鐲等，受到了歡迎和認可，發(fā)揮漆藝技法的豐富性，制作出系列裝飾壁掛，小件，設(shè)計中突破一貫的模式套路，（天水漆藝原來以石刻為主，傳統(tǒng)構(gòu)圖樣式居多）大膽吸收借鑒，將具有時代氣息強，情趣高雅的現(xiàn)代藝術(shù)同多種漆藝技法相結(jié)合，一改過去單一樣式和手法，取得截然不同的效果，具有很好的裝飾性。在現(xiàn)代家具中能起到很好的裝飾點綴效果，此類產(chǎn)品為越來越多的人所認可和接受。

（2）是制作形式，手法的突破。漆藝的實用性雖然受到了限制和排擠，但它的審美裝飾效果仍然有廣闊的前景和發(fā)揮的余地，除了小型的家居掛屏，脫胎花瓶等，現(xiàn)代賓館，會議室所需要的大型坐屏，漆畫壁掛等，也成為了漆藝發(fā)揮其獨有特色的地方，漆藝裝飾，漆畫等技法豐富，效果沉穩(wěn)厚重，筆者在實踐中大膽發(fā)揮創(chuàng)造，根據(jù)不同的場合的需要量身定制，均取得了較好的效果（附圖，大型內(nèi)嵌屏）

這類產(chǎn)品為天水漆藝的進一步發(fā)展可以說是一個良好的開端與嘗試。

總之，前進的道路是曲折的，但我堅信，只要積極努力，大膽實踐，及時總結(jié)，漆藝一定不會被淘汰，也必將迎來新的機遇和發(fā)展。endprint