何立波

胡底和李克農(nóng)、錢壯飛一起被譽(yù)為我黨隱蔽戰(zhàn)線的“龍?zhí)度堋?，他們都是文藝愛好者，都喜歡演戲，其中以胡底成就最高。胡底早年曾是中國最早的武打電影演員，1931年秋奔赴中央蘇區(qū)后，撰寫了多部“大戲”劇本，擔(dān)任多部“大戲”的主演，還是高爾基戲劇學(xué)校的兼職教員。胡底的創(chuàng)作和演出，塑造了一系列惟妙惟肖的舞臺(tái)形象，為紅色戲劇演出積累了舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，成為中央蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)的主將，深受蘇區(qū)軍民喜愛。

胡底早年曾主演過多部電影

胡底，1905年3月10日出生于安徽省舒城縣一戶工商業(yè)者兼地主的家庭，1923年考入北京的中國大學(xué)。1924年，胡底經(jīng)同學(xué)吳鹿鳴的介紹，在北京的安徽會(huì)館和在北京醫(yī)學(xué)?？茖W(xué)校讀書的錢壯飛相識(shí)，兩人一見如故，成為摯友。胡底天資聰慧，多才多藝，文藝造詣很高，文章寫得也好，吹拉彈唱無所不通。胡底有表演天才，性格開朗，談吐風(fēng)趣，善于交際，樂于助人。當(dāng)時(shí)錢壯飛住在北京西城平安里，胡底經(jīng)常前來聚談。1925年，胡底和錢壯飛、張振華夫婦參加了中國共產(chǎn)黨。

1926年，錢壯飛、胡底和徐光華合辦了一家電影公司——光華電影公司，拍攝了我國第一部武俠電影片《燕山俠隱》。當(dāng)時(shí)，胡底與錢壯飛一面拍電影，一面借此掩護(hù)黨的秘密工作。1927年大革命失敗后，胡底和錢壯飛被通緝。1927年冬，胡底和錢壯飛一起離京赴滬。由于行動(dòng)匆促，初到上海時(shí)同黨組織失去聯(lián)系。1928年春，胡底為了維持生活，應(yīng)聘進(jìn)入上海影片公司工作，他俊逸瀟灑，多才多藝，在《盤絲洞》《昆侖大盜》等武俠電影中出演男主角，被譽(yù)為“東方范朋克”。在上海時(shí)期，除了演電影之外，胡底還曾是“左聯(lián)”的作家，主編過《北斗》雜志。

從1928年到1929年，錢壯飛、李克農(nóng)、胡底先后考入上海無線電管理局工作。1930年，胡底被派往天津籌建國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)北方分部“長(zhǎng)城通訊社”并出任社長(zhǎng)。從1929年12月到1931年4月，錢壯飛、李克農(nóng)、胡底三人情報(bào)小組幾乎掌握了國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)的全部活動(dòng)，給黨中央提供了許多重要的機(jī)密情報(bào)。特別是1931年4月24日顧順章被捕叛變、敵人企圖將中共中央機(jī)關(guān)一網(wǎng)打盡的緊急關(guān)頭，他們及時(shí)向黨報(bào)警，保衛(wèi)了中共中央的安全，避免了一場(chǎng)大災(zāi)難。正如周恩來后來感慨道“如果沒有龍?zhí)度?，中國共產(chǎn)黨的歷史都將被改寫”。1931年5月，經(jīng)中共中央批準(zhǔn)，李克農(nóng)、錢壯飛、胡底撤往中央蘇區(qū)工作。胡底同錢壯飛于1931年8月一起離開上海前往中央蘇區(qū)，李克農(nóng)到達(dá)時(shí)間稍晚一些。在瑞金，李克農(nóng)、錢壯飛、胡底同在保衛(wèi)系統(tǒng)工作，李克農(nóng)任國家政治保衛(wèi)局執(zhí)行部部長(zhǎng)、紅軍工作部部長(zhǎng)等職，錢壯飛任中革軍委政治保衛(wèi)分局局長(zhǎng)、紅一方面軍保衛(wèi)分局局長(zhǎng)等職，胡底先后擔(dān)任國家保衛(wèi)局執(zhí)行部預(yù)審科長(zhǎng)、偵查部部長(zhǎng)、紅一方面軍保衛(wèi)分局局長(zhǎng)兼執(zhí)行部長(zhǎng)等職。

到中央蘇區(qū)后不久，胡底于1932年春兼任了紅軍總政俱樂部主任，除督促連隊(duì)文化娛樂工作以外，主要是組織晚會(huì)和演出節(jié)目。胡底以滿腔熱情投入中央蘇區(qū)紅色戲劇活動(dòng)中，集編輯、導(dǎo)演、演員三種身份于一體，把蘇區(qū)文藝活動(dòng)開展得有聲有色，成為紅軍第一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)——八一劇團(tuán)和中央蘇區(qū)最大的劇社工農(nóng)劇社的主要?jiǎng)?chuàng)建人之一。

胡底剛到中央蘇區(qū)，就參加了兩次大型文藝演出

1931年秋到中央蘇區(qū)后，具有文藝特長(zhǎng)的龍?zhí)度軈⑴c了多部紅色戲劇的演出。錢壯飛扮演過眾多角色，尤以裝扮蔣介石最為出色。李克農(nóng)善演喜劇，專門演反派人物，演得十分成功，被譽(yù)為“滑稽博士”。胡底英俊瀟灑，以出演正面人物為主。

到達(dá)中央蘇區(qū)不久，適逢1931年11月中華蘇維埃第一屆工農(nóng)兵代表會(huì)議召開，宣告中華蘇維埃共和國的成立。為了慶祝大會(huì)召開，1931年9月底，成立了由李伯釗、錢壯飛、胡底三人組成的文娛小組，集體創(chuàng)作了兩部“大戲”——《最后的晚餐》（錢壯飛執(zhí)筆）和《黑奴吁天錄》（李伯釗執(zhí)筆）作為壓軸節(jié)目。話劇《最后的晚餐》通過一位畫家筆下樵夫的美與丑的對(duì)比，反映當(dāng)時(shí)兵荒馬亂、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把一個(gè)世界上最美的人變成了一個(gè)最丑陋的囚犯，揭露軍閥混戰(zhàn)毀滅良善，給人民帶來了無比深重的災(zāi)難。在這部“大戲”中，胡底演主角樵夫，鄭曉周飾畫家，唐儀貞飾樵夫之妻，錢壯飛飾法官，贏得了與會(huì)代表的高度贊揚(yáng)。時(shí)任中華蘇維埃共和國臨時(shí)中央政府主席的毛澤東接見了全體演員。胡底在《黑奴吁天錄》中也是主演，飾演黑奴。李克農(nóng)、李伯釗、危拱之、蔡韌湘、錢壯飛、何叔衡分別扮飾了黑奴主、黑奴妹妹、奴隸主之女、黑奴妻、侯爵、法官。大家開始擔(dān)心群眾接受不了黑奴題材，但演出效果出奇的好，觀眾被劇情深深地吸引。這部取材于外國小說的戲，引起了觀眾的強(qiáng)烈反應(yīng)。當(dāng)劇中的農(nóng)奴奮起反抗，痛打欺壓凌辱他們的農(nóng)奴主及反動(dòng)官僚時(shí)，全場(chǎng)觀眾情緒激動(dòng)，一齊高聲怒吼“打！打！打！打倒地主！”的口號(hào)，起到了很好的教育作用。李伯釗、李克農(nóng)、胡底、錢壯飛等人高水平的演出，讓觀眾大開眼界，在中央蘇區(qū)影響很大。《最后的晚餐》和《黑奴吁天錄》兩部“大戲”的演出具有特別的意義，標(biāo)志著蘇區(qū)戲劇題材的豐富和擴(kuò)大，除直接反映革命斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)題材的政治性劇目，也出現(xiàn)了多樣題材的藝術(shù)性劇目，藝術(shù)水準(zhǔn)大為提高。

隨后，胡底參與了慰問參加寧都暴動(dòng)的國民黨第二十六路軍的演出。1931年12月，趙博生、董振堂率領(lǐng)國民黨第二十六路軍1.7萬人起義，加入工農(nóng)紅軍，被編為第五軍團(tuán)。由于第二十六路軍官兵來自北方，在江西產(chǎn)生水土不服狀況，思想上產(chǎn)生了波動(dòng)。為慰問起義將士和宣傳我黨政策，毛澤東找來胡底、錢壯飛、李伯釗三位文藝骨干開會(huì)。毛澤東提出，要穩(wěn)定起義將士的政治情緒，要想法啟發(fā)他們的覺悟，使他們認(rèn)識(shí)過去是為軍閥打仗，現(xiàn)在是為蘇維埃而奮斗。為貫徹毛主席的指示，李伯釗、胡底、錢壯飛等人突擊創(chuàng)作了一部大型話劇《為誰犧牲》，描寫了一個(gè)白軍士兵的悲慘遭遇和思想覺醒：青年農(nóng)民為生活所迫，從鄉(xiāng)下挑菜進(jìn)城去賣，不料被國民黨拉伕隊(duì)拉去當(dāng)兵，參加“圍剿”蘇區(qū)的戰(zhàn)爭(zhēng)。國民黨一戰(zhàn)而敗，青年當(dāng)了俘虜。青年惦念家中的妻子，要求能回家鄉(xiāng)去，得到紅軍的批準(zhǔn)?；丶彝局新酚隽髀浣诸^、賣唱乞討的妻子，青年悲喜交集。此時(shí)，青年又被國民黨抓兵隊(duì)抓走，被第二次送上戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)他再一次被俘虜后，便決心留在蘇區(qū)當(dāng)紅軍。后來，他的妻子在紅色互濟(jì)會(huì)的幫助下來到蘇區(qū)，夫妻終于團(tuán)聚。在這部“大戲”中，胡底與李伯釗主演青年夫妻，錢壯飛飾演蔣介石。在起義部隊(duì)演出時(shí)，效果出奇的好。全劇閉幕后，會(huì)場(chǎng)爆發(fā)出熱烈的掌聲。這部戲在部隊(duì)里演出了一個(gè)多月，影響巨大，對(duì)寧都暴動(dòng)戰(zhàn)士的轉(zhuǎn)變起了極好的教育作用。endprint

龍?zhí)度苓€一起編過劇本。1933年8月1日，中華蘇維埃共和國在瑞金隆重舉行首次八一建軍節(jié)紀(jì)念活動(dòng)，進(jìn)行了文化、教育、軍事等各種項(xiàng)目的競(jìng)賽和文藝會(huì)演。李伯釗、李克農(nóng)、錢壯飛、胡底等人根據(jù)周恩來的腹稿，編寫了話劇《殺上廬山》，表現(xiàn)了在紅軍的打擊下，蔣介石及其“廬山軍官訓(xùn)練團(tuán)”覆滅的過程，成為這次文藝會(huì)演的壓軸戲?！稓⑸蠌]山》由羅瑞卿任導(dǎo)演，由聶榮臻飾宋子文，由錢壯飛飾蔣介石，由童小鵬飾宋美齡，其他主要演員的名字也全是后來在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中聞名的紅軍將領(lǐng)。演到高潮處（紅軍殺入廬山蔣介石江西行營高級(jí)軍事會(huì)議，將敵人悉數(shù)擒拿），舞臺(tái)上下歡聲雷動(dòng)。至于觀眾，則是以毛澤東、朱德等為領(lǐng)導(dǎo)的紅軍官兵。聶榮臻回憶說：“當(dāng)時(shí)紅軍知識(shí)分子很少，只有一些小型劇社、宣傳隊(duì)，都是一些小知識(shí)分子在那里搞，他們自己或發(fā)動(dòng)一些干部編一些短小精悍的話劇，為部隊(duì)演出。那時(shí)劇本不像現(xiàn)在那樣詳細(xì)，是粗線條的，所以演出的人可以充分發(fā)揮。幾位搞保衛(wèi)工作的，像李克農(nóng)、錢壯飛、胡底等對(duì)文藝工作很積極。特別是胡底，他愛好文藝，很有創(chuàng)作才能……當(dāng)時(shí)演出過的記得有《廬山之雪》《殺上廬山》等等。”紅軍總政治部副主任傅鐘回憶說：“錢壯飛和胡底等同志經(jīng)閩西軍區(qū)到達(dá)中央蘇區(qū)。他們和李克農(nóng)都曾登臺(tái)演出話劇?！稄]山之雪》和《殺上廬山》就是他們編演的著名劇目?！?/p>

1934年1月，“二蘇大”在瑞金召開。在瑞金的沙洲壩，新建了一座能容兩千人的大禮堂。據(jù)石聯(lián)星回憶：“話劇是一天天活躍起來了，為了準(zhǔn)備迎接第二屆蘇維埃代表會(huì)議，工農(nóng)劇社組織了不少節(jié)目。瞿秋白同志、錢壯飛同志、胡底同志給了這次演出許多幫助與指導(dǎo)?！痹跒閼c?！岸K大”召開而舉行的文藝匯演中，描寫第四次反“圍剿”的大型話劇《我──紅軍》是晚會(huì)的壓軸之作?！段摇t軍》劇本由沙可夫、趙品三、胡底、錢壯飛、李伯釗等集體討論完成，沙可夫執(zhí)筆。《我──紅軍》演員陣容強(qiáng)大，由趙品三飾演赤色游擊隊(duì)長(zhǎng)，李伯釗飾演小妹，胡底飾靖衛(wèi)團(tuán)總，錢壯飛飾反動(dòng)師長(zhǎng)，李克農(nóng)飾土豪，王普青飾紅軍代表，王燊飾士兵，受到全場(chǎng)觀眾的熱烈喝彩。這次演出受到中央領(lǐng)導(dǎo)的表揚(yáng)，毛澤東專門招待李伯釗、李克農(nóng)、錢壯飛、胡底、趙品三等人吃飯。話劇《我──紅軍》在蘇區(qū)軍民中引起了強(qiáng)烈反響，是當(dāng)年蘇區(qū)上演場(chǎng)次最多、影響最大的一部話劇，《紅色中華》在評(píng)論中稱之為“蘇維埃文化與工農(nóng)大眾藝術(shù)的開端”，開辟了蘇區(qū)文化教育的新紀(jì)元，標(biāo)志著蘇區(qū)戲劇藝術(shù)的成熟。

胡底年紀(jì)最輕，文筆才華最高

在“龍?zhí)度堋敝?，戲劇成就最高的?dāng)屬胡底。在中央蘇區(qū)的四年時(shí)間，胡底創(chuàng)作了《暴動(dòng)的前夜》《兩條戰(zhàn)線的斗爭(zhēng)》《今古奇觀》《階級(jí)》《新十八扯》《義勇軍》《熱河血》《松鼠》《沈陽號(hào)炮》《活菩薩》《改選之前》等多部劇作，通過話劇笑聲所獨(dú)具的審美凝聚力，團(tuán)結(jié)了廣大群眾，在紅色戲劇史上留下了輝煌一頁。中央蘇區(qū)八一劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)趙品三回憶中央蘇區(qū)紅色戲劇創(chuàng)作時(shí)說：“集體創(chuàng)作和個(gè)人寫的劇本還有些，記不清了，胡底、沙可夫、李伯釗寫得多些，特別是胡底同志，他的劇本的特點(diǎn)是曲折幽默。這些劇本都油印成本子，分發(fā)到全區(qū)、全軍去了?！奔t一軍團(tuán)文藝干部彭加倫曾回憶說：“李克農(nóng)同志的雙簧很有名，戴頂瓜皮帽，扎根小辮子。胡底同志創(chuàng)作極多?！?/p>

三幕話劇《松鼠》就是胡底戲劇作品的典型代表。該劇描寫一個(gè)當(dāng)過列寧室主任、機(jī)智幽默的紅軍戰(zhàn)士，奉命打入“圍剿”的白軍中，以其高度的表演才能，被匪官信任提為三班班長(zhǎng)，后帶領(lǐng)全班起義的故事。胡底此劇旨在說明偵探工作是紅軍勝利的必備條件。胡底有豐富的地下工作經(jīng)歷，又在保衛(wèi)局工作，此劇在人物塑造和細(xì)節(jié)刻畫上都很有特色。這樣一個(gè)嚴(yán)肅的題材，胡底卻把劇本寫得輕松自然、跌宕多姿。1933年11月2日該劇本出版時(shí)，特別注明為“滑稽戲”。一個(gè)嚴(yán)肅的題材，以喜劇形式來表現(xiàn)，贏得群眾的贊賞，成為蘇區(qū)戲劇一部突出的優(yōu)秀作品。在由胡底編劇的滑稽劇《階級(jí)》中，胡底飾演馬夫，錢壯飛扮演賬房先生，大受觀眾的歡迎。胡底創(chuàng)作的這些話劇都涉及深入敵內(nèi)部獲取情報(bào)或與地下黨組織互通情報(bào)的情節(jié)。胡底充分利用戲劇這種易于被民眾接受的藝術(shù)形式，以地下工作者在白區(qū)的斗爭(zhēng)經(jīng)歷為題材，贊美了我黨隱蔽戰(zhàn)線戰(zhàn)士的智慧與勇敢。這些劇作具有一定的自傳性，有些情節(jié)是龍?zhí)度艿那猩眢w驗(yàn)，栩栩如生地描寫了革命者的斗爭(zhēng)經(jīng)歷。紅軍總政治部副主任傅鐘回憶說：“在這個(gè)時(shí)期，曾經(jīng)在上海左聯(lián)編過文藝刊物的胡底同志，創(chuàng)作極為活躍，寫了表現(xiàn)紅軍和抗日斗爭(zhēng)的《松鼠》《活菩薩》《沈陽號(hào)炮》《義勇軍》等很多的劇本?！?/p>

1933年4月，中央蘇區(qū)成立了藍(lán)衫劇團(tuán)，李伯釗任團(tuán)長(zhǎng)。同時(shí)，還建立了藍(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校，培養(yǎng)紅軍和地方的文藝骨干，李伯釗任校長(zhǎng)。1934年2月，根據(jù)瞿秋白的建議，藍(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校擴(kuò)建為高爾基戲劇學(xué)校。由于建校之初師資奇缺，學(xué)校聘錢壯飛、胡底等為兼職教員。胡底、錢壯飛從學(xué)員識(shí)字到歌舞表演、戲劇理論等課程耐心講授，細(xì)致解析，講解具體生動(dòng)，深受學(xué)員們的歡迎。石聯(lián)星曾回憶說：“要說培養(yǎng)演員和培訓(xùn)藝術(shù)干部，那真是不容易的事呵！工農(nóng)劇社分社需要藝術(shù)干部，紅軍部隊(duì)同樣也需要這種人才。可教員從哪里來呢？首先伯釗同志自己要教課。保衛(wèi)局有這方面才能和經(jīng)驗(yàn)的錢壯飛、胡底同志在百忙中也常來教課。他們能編能導(dǎo)還能演。胡底同志是個(gè)很好的演員呢?！崩畈摵髞砘貞浾f：“最感困難的是教員，只有幾個(gè)人，又多是兼職，內(nèi)中錢壯飛同志、胡底同志的課最多，每周每人竟要擔(dān)任二十四小時(shí)?！?/p>

1934年10月，中央紅軍開始長(zhǎng)征。中央蘇區(qū)紅色戲劇隊(duì)伍化整為零，分散到各部隊(duì)去。胡底、錢壯飛等人都參加了長(zhǎng)征。1935年8月紅一、四方面軍會(huì)師以后，跟隨朱德、劉伯承在左路軍行軍的胡底對(duì)張國燾的分裂行為極為不滿。胡底曾憤怒地說：“張國燾有野心，用槍桿子要挾中央，企圖篡黨奪權(quán)、奪取紅軍的指揮權(quán)。難道中央會(huì)這么怯懦，被這個(gè)野心家的槍桿子威脅住了嗎？不會(huì)的！”張國燾知道后，撤銷了胡底的總部偵察科長(zhǎng)的職務(wù)，并給胡底戴上了莫須有的“日本天津駐屯軍奸細(xì)”的帽子，秘密處死了胡底。錢壯飛也犧牲在長(zhǎng)征路上。戰(zhàn)友們都很懷念胡底、錢壯飛。李克農(nóng)對(duì)胡底評(píng)價(jià)很高，稱：“胡底年紀(jì)最輕，而文筆才華最高?！崩畈撘采钋榛貞浾f：“在艱苦的戰(zhàn)斗歲月里，同志們的創(chuàng)作熱情十分高漲，每討論創(chuàng)作一個(gè)劇本，大家都作好充分準(zhǔn)備，連主持會(huì)的人也踴躍發(fā)言?！薄昂?、錢壯飛這些同志在話劇方面也是有貢獻(xiàn)的，可惜他們都犧牲了，我們應(yīng)該給予應(yīng)有的宣傳。我們永遠(yuǎn)懷念他們，寄托我們的哀思?！?/p>

從事電影戲劇演出的早年經(jīng)歷，為胡底等人展現(xiàn)其戲劇才能提供了很好的藝術(shù)基礎(chǔ)。參加革命尤其是作為潛伏的紅色特工的極具危險(xiǎn)性的工作，更是將胡底表演化裝的才能發(fā)揮到了極致。胡底等人從事隱蔽戰(zhàn)線工作的傳奇經(jīng)歷，為其提供了深厚的生活體驗(yàn)，使得他們對(duì)國民黨官僚的作風(fēng)和特點(diǎn)諳熟于心，了如指掌。胡底等成功地塑造了舞臺(tái)上的一系列紅色特工，充分發(fā)揮了紅色戲劇的宣傳教育功用，贏得了蘇區(qū)廣大軍民的喜愛。

編輯：黃靈 yeshzhwu@foxmail.comendprint