劉梓封

年輕的水墨畫家分兩種：一種走傳統(tǒng)路，所需訴諸的是基本功與文化修養(yǎng)；另一種走創(chuàng)新路，所要付諸的是新派思想與才情。就新時代水墨繪畫的畫面風(fēng)格而言，大抵不過這兩條路了。只需選定一條，走得通暢些，便可有些模樣，大多乍現(xiàn)聲名的年輕畫家亦不過于此。

從王琳的整體畫作風(fēng)格來看，她也應(yīng)該屬于走創(chuàng)新路的那一類。在路徑選擇上與那些像模像樣的青年水墨畫家沒有大的差異，同樣是各種新形式、新語境以及新思想的鋪陳，同樣找尋著屬于自我的語言符號，倚著才情甩著時代的步幅表達(dá)著她所要傳遞給你的人生體驗與感悟。暫且不論這種體驗與感悟的層次高低，僅就畫面所呈現(xiàn)出來的結(jié)果看，總還是能迎合觀者的共鳴。好的畫面感，好的水墨構(gòu)成，與生俱來的塑造美與表達(dá)美的能力，當(dāng)這種靈光顯現(xiàn)，一眼便可窺見。

在她早前一階段的充滿新派水墨特征的作品中，當(dāng)代意識氛圍下生成的思想與觀念占據(jù)著主導(dǎo)，現(xiàn)代語境的圖式構(gòu)成，溫潤而又略顯冷逸的淺淡灰調(diào)子，以及近乎抽象化了的場景，所要訴說的該是面對現(xiàn)實世界后的悲苦無助或自我反思。這是時代映像投射到她的藝術(shù)視界后所呈現(xiàn)出的圖景，行走于這樣的圖式之間，形成一種帶有觀念性的繪畫風(fēng)格則成了一種必然。水墨的染法與線條的運(yùn)用近于西方表現(xiàn)形式，內(nèi)容的主體以及敘事方式也歸于西方語境，但畫面所呈現(xiàn)出的結(jié)果，卻往往帶有著某些褪不掉的僅屬于水墨繪畫所特有的品質(zhì)與氣息。

總能在她那充滿現(xiàn)代表情的畫面中看到些傳統(tǒng)的影跡。她并非傳統(tǒng)，人不夠傳統(tǒng)，畫也不夠傳統(tǒng)，甚至于在她的思想意識里對固有的中國畫筆墨樣式也有所忌憚。但這仍無法阻隔她作品中傳統(tǒng)味象的流露，更像是一種與生俱來的帶著某種習(xí)氣般的語言結(jié)構(gòu)，該是最恰當(dāng)?shù)姆椒ㄅc手感接合在一個恰當(dāng)點位上所達(dá)成的相互妥協(xié)，進(jìn)而成就出趨向于美的共融。因此那原本意欲而為的對傳統(tǒng)的解構(gòu)，反倒成了一種顯露著傳統(tǒng)中國畫美感的符號性特征。一旦她有所意識，那個寬闊而又無限的空間即已擺在了眼前。

借由那些陌生而又模糊的圖像加以新的解讀，于她而言更像是一場游戲。不再執(zhí)意內(nèi)涵的深刻，而是轉(zhuǎn)為略帶戲謔的肆意而為；原本背負(fù)在自我理想化了的精神世界里的崇高，也被她拉低到自己的眼前。不必顧忌于技法，更不用顧及于歷史背景，上世紀(jì)80年代的“武林秘籍”與懷舊味兒十足的運(yùn)動裝美人畫出了流行樣。惲南田的山石竟然有著里希特的味道，梅瞿山的松影間竟然可以舞刀弄槍，舊畫報上出現(xiàn)過的運(yùn)動女性被構(gòu)置在了現(xiàn)代色彩與結(jié)構(gòu)的空間里……與傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方式拉近了距離，與現(xiàn)代語境也進(jìn)行了有效對接，既詼諧生動又充滿畫面感，既富有新意又將觀念意識回歸到簡單直接。

對符號的借用與再造，以及對傳統(tǒng)中國畫的師習(xí)，由此換了一個新的道場。那些于她未產(chǎn)生過記憶符號的圖像就這樣在她的筆下被東挪西轉(zhuǎn)，不時出現(xiàn)在畫中的中式山水不失和諧的與之共處相生。并不別扭，反倒因此成就出了一派新的風(fēng)格。也正因于此，她愈加執(zhí)念起了傳統(tǒng)，由墨到線，由點及面。因為她確知，這不應(yīng)該只是游戲。

王琳

1986生于吉林長春

2012年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系寫意人物工作室

2013年考入天津美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生

黑龍江省畫院特聘畫家

多次舉辦個人作品展

作品多次參加各種美術(shù)展覽