李凌

摘要：舞蹈技術(shù)在舞蹈藝術(shù)中是一個重要環(huán)節(jié)，是舞蹈作風(fēng)和情感的表現(xiàn)方式，會影響舞蹈藝術(shù)的整體效果。因而，要留意技術(shù)在舞蹈藝術(shù)中的運(yùn)用，正確運(yùn)用舞蹈技術(shù)在舞蹈作品中的作風(fēng)方式，控制好舞蹈技術(shù)在舞蹈藝術(shù)中的運(yùn)用，對提升舞蹈藝術(shù)起到至關(guān)重要的作用。舞蹈中的技術(shù)是作為藝術(shù)的一種表現(xiàn)手腕而存在，恰如其分地運(yùn)用技術(shù)會給舞蹈作品增輝添色，使舞蹈作品富有更強(qiáng)的感染力。

關(guān)鍵詞：舞蹈；技術(shù)；藝術(shù)；

舞蹈是表達(dá)情感極致的最高方式表現(xiàn)。要表達(dá)的感情越激烈，就越難用言語來描畫它，舞蹈是以舞為主，再現(xiàn)故事情節(jié)的組合，表達(dá)感情的夙愿，對任何舞蹈動作而言，凝結(jié)心情和意象就是最初的動身點(diǎn)，假如不能為內(nèi)心的心情配以相應(yīng)的藝術(shù)形象（舞蹈技術(shù)動作），平淡的舞蹈很難去感染別人。所以，恰如其分地運(yùn)用舞蹈技術(shù)提升舞蹈藝術(shù)，裝點(diǎn)、襯托了舞蹈藝術(shù)的氛圍，使觀眾能夠更好地理解舞蹈藝術(shù)。但只要舞蹈技術(shù)技巧的銜接也不能稱其為舞蹈藝術(shù)作品，而沒有技術(shù)的舞蹈也會讓舞蹈平淡乏味，不具備可看性，缺乏藝術(shù)價值。在舞蹈作品中，有了藝術(shù)性才干展現(xiàn)出舞蹈的意境和神韻美。舞蹈技術(shù)是一種極強(qiáng)的表現(xiàn)手法，這種特殊的表現(xiàn)手法豐厚了舞蹈語匯，襯托了氛圍，顯現(xiàn)出特有的表現(xiàn)力和美學(xué)價值。恰如其分地運(yùn)用舞蹈技術(shù)，會令舞蹈閃爍出奇光異彩，富有更強(qiáng)的感染力。所以，舞蹈藝術(shù)中，正確運(yùn)用舞蹈技術(shù)，可令觀賞者了如指掌、感知清楚，惹起共鳴，又會使作品豐厚豐滿，也充沛表現(xiàn)了舞蹈技術(shù)提升舞蹈藝術(shù)的重要價值。

舞蹈技術(shù)運(yùn)用是構(gòu)成舞蹈藝術(shù)整體的要素之一，舞蹈技術(shù)很早被設(shè)立為一門培育高質(zhì)量舞蹈扮演人才的專業(yè)必修課，能夠說，舞蹈技術(shù)為直接表現(xiàn)人物內(nèi)心活動、描寫人物思想感情的重要表現(xiàn)手腕，能夠在不同舞臺空間運(yùn)用展示。正確的技術(shù)在舞蹈中涵蓋了一切的要素，讓舞者產(chǎn)生姿勢、作風(fēng)，營造出特定、鮮明、震動的特殊氛圍，有效賦予舞蹈扮演以愈加激烈的藝術(shù)感染力，其價值不可限量。舞蹈藝術(shù)中若沒有技術(shù)，有再多的舞蹈語匯也會顯得慘白無力，技術(shù)對舞蹈來說，起著無足輕重的作用。舞蹈中的技術(shù)不只是一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，更是表現(xiàn)舞者程度的手腕，在舞蹈扮演中技術(shù)必不可少，其具有鍛煉的價值和舞蹈藝術(shù)扮演的應(yīng)用價值，技術(shù)鍛煉使舞者的力度、軟度、彈跳和迸發(fā)力有了極大進(jìn)步，豐厚的舞蹈藝術(shù)語匯擴(kuò)展了舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力，舞蹈藝術(shù)中的技術(shù)是構(gòu)成舞蹈言語方式美的重要組成局部；在舞蹈美的客觀性表現(xiàn)中，舞蹈技術(shù)屬于有形可見局部，圓滿的武功技術(shù)鍛煉可使舞者具有縱橫馳騁、剛?cè)岵?jì)、熟能生巧的形體藝術(shù)，從而在舞臺上到達(dá)技術(shù)無痕的境地。舞蹈技術(shù)的鍛煉程度是權(quán)衡舞者專業(yè)程度的重要標(biāo)志，是舞蹈藝術(shù)方式美的高程度表現(xiàn)，能夠全面提升舞蹈藝術(shù)的欣賞審美價值。

每個舞種藝術(shù)方式內(nèi)容及技術(shù)技巧也是截然不同的。下面，筆者以古典芭蕾舞、中國古典舞、中國民族民間舞為例，淺析不同舞種技術(shù)在舞蹈藝術(shù)中的運(yùn)用。

一、古典芭蕾根本功技術(shù)與藝術(shù)

芭蕾舞的高雅與美好稱得上是人類文化進(jìn)步的精髓，文雅的舞姿、輕盈的騰躍及連續(xù)的腳尖轉(zhuǎn)令人贊賞不已，讓人觀賞到技術(shù)與形體美交融得美輪美奐。那么，芭蕾根本功技術(shù)鍛煉不斷是以其科學(xué)性、系統(tǒng)性、完好性作為舞蹈根本功的首選內(nèi)容，其美學(xué)特征是以開、繃、直、立為主，具有直立挺拔的高雅，動作拉長中的延伸，舞姿伸展中的流利等特性，這請求舞者挺而不僵、松而不懈、形似流水、靜若雕塑。芭蕾是很標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)，主要經(jīng)過扶把的根底鍛煉組合：plie（蹲）、Battement tendu（擦地）、Battement tendu jete（小踢腿）、rond de jambépar terré（劃圈）、Battement fondu（單腿蹲）、Battement frappe（打擊）、Grand battement jete（大踢腿）、Releve（腳尖立）等和中間組合及跳、轉(zhuǎn)、足尖等一系列組合到達(dá)和完成技術(shù)動作的開、繃、直、立以及身體直立感、技術(shù)的靈敏性和穩(wěn)定性。芭蕾的技術(shù)技巧包括騰躍技術(shù)、旋轉(zhuǎn)技術(shù)、控制技術(shù)、腳尖技術(shù)、雙人舞托舉技術(shù)等。在舞蹈中不但要把握好芭蕾舞蹈技術(shù)，還要有舞感、樂感、表現(xiàn)力，具備全面的舞蹈藝術(shù)素質(zhì)，這才是舞者技術(shù)程度和實(shí)力的重要標(biāo)志，才干展現(xiàn)出芭蕾的獨(dú)具魅力，產(chǎn)生讓人心曠神怡的高藝術(shù)程度。

二、中國古典舞中的根本功技術(shù)與藝術(shù)

中國古典舞的技術(shù)技巧是有一定歷史文化底蘊(yùn)的，它以民族為主體，以戲曲、武術(shù)等民族美學(xué)準(zhǔn)繩為根底，吸收自創(chuàng)芭蕾等外來藝術(shù)的有益局部，使其成為獨(dú)立，具有民族性、時期性的舞種和體系。技術(shù)鍛煉包括身體的軟開度（腰、腿、肩、胯、腳），例如女孩常用的“倒踢紫金冠”與整個空中舞姿的肩、胯、腰、腿、腳的軟開度有著親密關(guān)系。要做好這一霎時的舞姿，要運(yùn)用大腰、胸腰、肩和胯的開度及前、后腿的拉伸開度，才干構(gòu)成反弓開狀，使空中舞姿愈加精確、漂亮。彈跳（小跳、中跳、大跳）在騰躍中請求輕、漂、高、穩(wěn)，運(yùn)動過程中松緊分離，發(fā)力要集中，過程速度要快，考究“發(fā)力在根，用力在梢”，考究“寸勁”?！半p飛燕”是男孩典型的一種空中騰躍技術(shù)，它所展現(xiàn)的不只是柔韌性，還需求霎時的迸發(fā)力和空中停滯感的控制力，舞者在空中停滯時間越長，欣賞性就越高，加上舞者上身舞姿伸展就會有一個圓滿漂亮的舞蹈技術(shù)。轉(zhuǎn)、翻（直立轉(zhuǎn)、舞姿轉(zhuǎn)、復(fù)合轉(zhuǎn)）是古典舞基訓(xùn)技術(shù)中共同的方式，是以腰為軸，身體在程度線傾斜狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn)，動作自始至終貫串著仰、擰、俯、旁提的形態(tài)。如踏步翻身、點(diǎn)步翻身、蹁腿翻身、吸腿翻身、探海翻身、串翻身等；連續(xù)旋轉(zhuǎn)有連續(xù)平轉(zhuǎn)、連續(xù)旁腿轉(zhuǎn)等；復(fù)合旋轉(zhuǎn)有平轉(zhuǎn)接舞姿轉(zhuǎn)、掃探海轉(zhuǎn)等。很多舞姿轉(zhuǎn)中，要領(lǐng)是“起于腳，發(fā)于腿，主宰于腰，行于指”。跳、轉(zhuǎn)、翻的技術(shù)動作與身韻有著密不可分的關(guān)系，“形、神、勁、律”是身韻的四要素。形的形態(tài)中又強(qiáng)調(diào)“擰、傾、圓、曲”，其中“圓”的運(yùn)動基本關(guān)鍵在于腰部，提煉出了以腰部運(yùn)動為中心的“提、沉、沖、靠、含、腆、移”7個最根本的動律元素。“神”的神韻是起到畫龍點(diǎn)睛的作用，“形未動、神先領(lǐng)、形已止、神不止”，可見，神韻是主導(dǎo)支配舞蹈的靈魂。例如，舞蹈《扇舞丹青》將舞蹈與中國書、畫、劍相交融，以扇代筆，以筆代劍、以身舞畫、以舞傳神。經(jīng)過舞者身體的上下舞動、旋繞變化，充沛顯現(xiàn)出游弋飛動的形態(tài)，將中國古典文化內(nèi)涵以舞蹈的方式表現(xiàn)出來，技術(shù)技巧與身韻相交融，舞蹈快慢相宜、剛?cè)嵯酀?jì)、平鋪直敘、跌宕起伏、情形融合和技藝分離，把舞、樂、書、畫、劍融匯一同，舞蹈流利自若、隨心而舞、隨舞傳神，技術(shù)動作飄逸、瀟灑、伸展、靈動、穩(wěn)健，好像作畫書寫，一揮而就?！渡任璧で唷肺璧讣夹g(shù)收放自若、張弛有度、急緩交織、強(qiáng)弱融合，作為中國古典舞蹈的佳作，圓滿地演繹了形神兼?zhèn)涞淖罡呒妓嚕o觀眾帶來視覺上的出神入化、輕飄飛舞、行云流水似的審美意象，無不表現(xiàn)出中國古典舞蹈獨(dú)有的舞韻技術(shù)和共同的肉體氣質(zhì)。endprint