摘 要：圍城圍的并不是只指婚姻，也可以是其他一切禁錮人們思想行為的東西。而阻礙女性解放的因素，有男女本身的強弱差異，有自古以來男尊女卑的社會地位，女性自身的軟弱性等。這一切都使女性解放來得如此緩慢和艱難，呈現(xiàn)出一種被壓抑的態(tài)勢。徐坤的《廚房》便以圍城中的一隅展現(xiàn)了這種壓抑的解放，展現(xiàn)了一個女人追求自由解放而又無果的辛酸歷程。

關(guān)鍵詞：《廚房》；圍城；女性解放；壓抑

作者簡介：蔣燕（1996-），女，四川隆昌人，現(xiàn)就讀于西華師范大學文學院漢語言文學專業(yè)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-33-0-01

上世紀九十年代，新生代作家登上文壇，以對自我人生與心態(tài)的書寫和描繪，以對他們這代人的生活境遇和精神狀態(tài)的深刻體驗，努力描述現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會的奮斗和掙扎[1]。

《廚房》的敘事內(nèi)容比較簡單，只有兩個人物。作品中女主人公枝子是一個名牌大學畢業(yè)的女才子，一個已然不惑的“女強人”。因為受夠了廚房里的鍋碗瓢盆油鹽醬醋和簡單乏味的婚姻生活，毅然拋夫棄子，逃離圍城。然后她又心甘情愿地回來，進入另一個男人松澤的廚房里。結(jié)果卻又是竹籃打水一場空。難以逃脫的圍城注定了不能完全的解放，自五四以來，女性解放就不斷地進行著，至今為止，可以說有了很大的成就，但仍有許多不足之處。

一、難逃的圍城——無法掙脫的歷史本位

托爾斯泰說過“人們往往把欲望的滿足看成幸福[2]?！庇鞘裁?？是在滿足了吃，穿，住，行之后的一些更高層面的精神需求。枝子就曾經(jīng)是這樣一個圍城中的女人。她幸福過，每到黃昏時分，就在廚房里做飯，然后是一家人聚攏在一起大快朵頤。那才是徹底的放松和休息。但是，枝子是一個知識分子，接受過高等教育，是新時代女性。然后，因為廚房里這些日復(fù)一日的無聊瑣碎磨滅了她的靈性，耗損了她的才情，讓她的女才子身手不得施展，所以她義無反顧地出走了，成為了商業(yè)“女強人”。

但當社會身份和地位得到提高，她又深感生活的無助與孤獨，想要回到廚房，回到圍城。按理來說，枝子逃離了圍城，重獲自由，她解放了，可以去追求新的東西，事實上她也做到了。在她得到了更高層面的精神追求，有了一般女人難以企及的尊貴的社會身份和地位后，她的回頭令人費解。但無論如何，枝子曾勇敢地離開了圍城，這對于女人來說，已經(jīng)是一次不可忽視的偉大的壯舉。枝子在男人松澤的廚房中獻藝，并期望能成為這個廚房的女主人，再為自己建一個圍城，自愿走進去。好不容易逃離了圍城，卻又期望回到圍城，還是艱難重重，正應(yīng)了那句“正入萬山圈子里，一山放過一山攔?！?/p>

二、壓抑的解放——心靈的脆弱與情感寄托

既然圍城是難以逃離的，解放就注定是不完全的，是被壓抑的。對于女性的解放，魯迅曾指出：“一切女子，倘得不到和男子同等的經(jīng)濟權(quán)，我以為所有好名目，就都是空話?！盵3]但是當枝子獲得了和男子同等的經(jīng)濟權(quán)，已經(jīng)享有與男人平等的經(jīng)濟地位時，她卻止步不再向前了。

首先來看，枝子在逃離圍城之后，得到了自己想要的自由和解放，在她的鼎力贊助下，松澤聲名遠揚。而她則以畫推人，認為理所當然人如其畫，她便因此而愛上了自己的經(jīng)營品。這類似于皮格馬利翁效應(yīng)，愛上自己的經(jīng)營品，這樣的愛，恐怕不能當真。而對于枝子來說，正值她厭倦名利場，渴望溫暖，想要一個歸宿之際，這個經(jīng)營品就來了，枝子沉迷其中也是難免。不過這樣一來，枝子就又被困住了，被她自己困住，她所追求的自由解放又被壓制了。

其次，在枝子眼中，松澤是她打造的經(jīng)營品，可事實并非如此。松澤是一個有血有肉有獨立思想的男性。的確，在枝子向他獻藝的過程中，他被吸引了，沉淪了，可是他又很快清醒過來，對待枝子只有曲意逢迎，逢場作戲。而完全沉溺其中的枝子只會越陷越深。

再有就是，枝子在這個過程中有很多次都想要再進一步，但最終卻忍了下來，她不能連自己最后的尊嚴都拋下不要了。在松澤說她應(yīng)該回去之后，她并沒有大哭大鬧。而是幾乎一剎那，她就立刻止住痙孿著的眼底肌肉，鎮(zhèn)定下來，裝作滿不在乎的樣子，甚至極其大度極其平靜地說：“好吧，我先來幫你收拾一下碗筷！”就仿佛她已是情場老手，不會讓自己在遭到拒絕之后更加難堪?？杀M管做到了這樣，最后的那袋垃圾還是無情的宣告了她的失敗。是的，那就是一袋感情垃圾，她最終也沒能及時拋掉。這是多么的可悲，多么的不幸，令人心酸。一個勇敢的女人，一個曾竭盡全力奮起反抗的女人最終還是被壓下去了。

“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋。”自由是崇高無上的，哪怕是生命和愛情也比不上，然而能做到的又有幾個呢？枝子沒有做到，她千辛萬苦得來的自由還是被禁錮了，她追求的解放還是被壓制了。枝子所代表的不僅是她一個人，而是所有像她這樣的女性，她的失敗與悲哀就揭示了所有女性的失敗與悲哀。

三、結(jié)語——女性解放之路任重而道遠

整部作品通過枝子對廚房的逃離到想要回歸，再到難以回歸的過程，展現(xiàn)了女性解放的艱辛歷程。自五四以來，女性解放就進行著，隨著社會的不斷進步發(fā)展，也越來越深入，這表明關(guān)注女性解放的人越來越多了。但現(xiàn)今看來，圍城，是女性怎么也逃不掉的，女性有自由，有解放，卻仍是不完全的，被壓抑的。

女性解放的道路將是一條漫漫長路，曲折卻仍能看見光明?！稄N房》中說“廚房是一個女人的出發(fā)點和停泊地?！敝ψ訌倪@里出發(fā)，最終卻停留在這兒。為什么不能說“廚房是一個女人的停泊點和出發(fā)點”呢？正因為在這里停留過，所以才要從這里重新出發(fā)。去追求自由，去追求解放，堅持下去總會有成功的一天！

參考文獻：

[1]朱棟霖.中國現(xiàn)代文學史1917-2000[M].北京大學出版社，2007.

[2]列夫托爾斯泰.安娜·卡列寧娜[M].人民文學出版社，1982.

[3]魯迅.南腔北調(diào)集·關(guān)于婦女解放[M].北京：人民文學出版社，1993.