摘 要：張愛玲對(duì)中國(guó)文壇最偉大的貢獻(xiàn)是將西方心理分析法與傳統(tǒng)章回體小說相結(jié)合，從而描繪出荒涼、哀婉的文學(xué)意境。本文從張愛玲個(gè)人性格對(duì)文學(xué)作品的影響入手，簡(jiǎn)要分析張愛玲文學(xué)作品的心理。

關(guān)鍵詞：張愛玲；文學(xué)作品；心理分析

作者簡(jiǎn)介：梁辰（2000.6-），男，漢族，遼寧人，武漢市第十一高級(jí)中學(xué)在讀，研究方向：經(jīng)典文學(xué)作品中人物的心理特點(diǎn)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33-0-01

在張愛玲的文學(xué)作品之中，發(fā)現(xiàn)心理分析是作品中的主要特征，通過張愛玲的刻畫與描寫，能夠發(fā)現(xiàn)她筆下人物心理變遷過程，將弗洛伊德的心理精神分析法引用到文學(xué)作品之中[1]，使其文學(xué)作品散發(fā)出無(wú)與倫比的人性光輝。

一、張愛玲個(gè)人性格對(duì)文學(xué)作品的影響

（一）張愛玲性格特點(diǎn)

張愛玲的性格特點(diǎn)較為矛盾，這與張愛玲童年經(jīng)歷存在一定聯(lián)系，張愛玲雖然出身于名門，其祖父是清朝末年大臣張佩綸，其祖母是李鴻章長(zhǎng)女[2]。但是張愛玲父母早年離異，父母離異后，張愛玲與父親一起生活，父親經(jīng)常打罵和拘禁張愛玲，使張愛玲對(duì)父親充滿仇恨。隨后，張愛玲被母親接到身邊，母親雖然為張愛玲提供了優(yōu)渥的生活，但在心理對(duì)張愛玲較為忽略，長(zhǎng)期無(wú)法感受到親人的關(guān)愛，使張愛玲對(duì)家庭、親情較為懷疑和淡漠，心理上孤獨(dú)而敏感，這些對(duì)張愛玲的文學(xué)作品造成極大的影響。

（二）性格對(duì)張愛玲文學(xué)作品的影響

誠(chéng)如上文所述，張愛玲性格對(duì)作品的影響極深，由于張愛玲所處的環(huán)境較為封閉，因此其文學(xué)作品往往與張愛玲過往的經(jīng)歷相關(guān)，張愛玲根據(jù)自己所看所聞，經(jīng)過藝術(shù)加工，從而形成了一部部文學(xué)作品。鑒于此，一些學(xué)者和專家通過對(duì)張愛玲的調(diào)查與了解，能夠明確指出張愛玲文學(xué)作品中所映射的現(xiàn)實(shí)。因?yàn)閺垚哿嶙髌放c其實(shí)際生活具有極大的關(guān)聯(lián)性，因此主觀上的性格特點(diǎn)對(duì)作品影響極大。例如，在張愛玲的作品中，幾乎沒有一個(gè)女性是在父母的關(guān)愛中成長(zhǎng)，作品中對(duì)于親情的描寫較少。同時(shí)，作品中對(duì)于“孤獨(dú)”的表述較多，自身經(jīng)歷與精神狀態(tài)致使張愛玲文學(xué)作品顯現(xiàn)出蒼涼、迷茫、不安的特點(diǎn)。

二、張愛玲文學(xué)作品的心理分析

（一）張愛玲作品中男性形象心理分析

縱觀張愛玲的文學(xué)作品，對(duì)于男性形象的描寫較為刻板，她筆下的男性缺乏必要的責(zé)任感與擔(dān)當(dāng)，這是張愛玲對(duì)其父的一種映射[3]，在眾多男性形象之中，父親的權(quán)威被嚴(yán)重剝奪，呈現(xiàn)出自私、懦弱、無(wú)能等男性形象。例如，在作品《心經(jīng)》之中，女主角許小寒對(duì)父親存在男女之情，任性地愛著父親，并排斥生活中遇到的其他男性，雖然是一段畸形的愛戀，但在作品中仍然能夠看出這段感情的純潔。而男主角許峰儀則被描寫的較為不堪，在小寒婉轉(zhuǎn)的向父親表白后，父親既沒有接受，也沒有反對(duì)，而是呈現(xiàn)出喜憂參半的心理特征，這種曖昧與縱容導(dǎo)致小寒沉浸在對(duì)父親的不倫之戀中?？梢娫S峰儀這位男性形象不僅喪失了“父性”，同時(shí)其曖昧的態(tài)度直接導(dǎo)致父女二人墜入畸戀深淵。

在張愛玲的作品中，沈世均是少數(shù)正面形象的男性，在《半生緣》中其“男性”特征極其不明顯，不具備男性應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)，軟弱、自私、無(wú)能成為沈世均的性格標(biāo)簽。同時(shí)，沈世均對(duì)于母親的依戀十分明顯，在擇偶方面，沈世均將曼楨作為母親的替代品，從而接受曼楨的照顧，可見在張愛玲文學(xué)作品中，男性的性格特征不復(fù)存在，顯示出女性化的特征。另一個(gè)好男人佟振保在《紅玫瑰與白玫瑰》中的變現(xiàn)則更為戲劇化，一方面，振保是傳統(tǒng)好男人的形象，孝順父母，為人友善，對(duì)妻子照顧得很好；另一方面，振保在表象的面具下，隱藏的是一顆蠢蠢欲動(dòng)的心，其強(qiáng)烈的欲望最終使其背叛家庭，與王嬌蕊曖昧并私通。這種表里不一性格特點(diǎn)是張愛玲對(duì)于男人深刻的表達(dá)。

（二）張愛玲作品中女性形象心理分析

張愛玲作品中，女性形象一般較為豐滿，在張愛玲筆下，當(dāng)時(shí)女性往往會(huì)受到傳統(tǒng)封建禮教的壓抑和束縛，從而性格和心理上較為扭曲，失去了傳統(tǒng)女性溫良恭儉讓的特點(diǎn)，而對(duì)性的欲望較為濃烈。這種心理和性格上的特點(diǎn)，使張愛玲文學(xué)作品中的女性通常易于沉淪欲海，進(jìn)而釀成一段又一段的悲劇。例如，在張愛玲《金鎖記》作品之中，主人公曹七巧因嫁與殘疾丈夫，使其情欲被嚴(yán)重壓制，最終造成心理扭曲，將自身遭受到的壓抑發(fā)泄到兒媳與女兒身上，最終將兒媳折磨致死。另外，由于情欲受到壓制，文中描述“她迸得筋骨和牙根都酸楚了”，曹七巧與小叔子姜繼澤產(chǎn)生情愫，不斷挑逗與撩撥姜繼澤，從而滿足自己過分壓抑的情欲。最終，曹七巧在獲得家族中至高無(wú)上的權(quán)利后，通過施虐和偷窺來滿足欲望，并致使兒子不敢再娶他人，只能守著母親曹七巧。曹七巧的形象心理描繪細(xì)致入微，其心理變遷過程受到環(huán)境的影響，形成扭曲、變態(tài)的心理。

而《半生緣》中的曼璐，則是張愛玲筆下另一種女性的代表，曼璐為了鞏固與祝鴻才之間的婚姻，設(shè)毒計(jì)迫使妹妹曼楨被丈夫強(qiáng)暴，并要求曼楨為丈夫生子，從而保住自己有名無(wú)實(shí)的婚姻，最終造成妹妹曼楨的生活受到影響，被愛人沈世均拋棄。在曼璐這一角色之中，能夠看到人性的扭曲，一方面，曼璐為了家庭和妹妹犧牲自己，做舞女來供養(yǎng)家人，另一方面，曼璐為了自己所謂的幸福，通過道德綁架妹妹，使其成為自己破裂婚姻的犧牲品。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，張愛玲自身的性格特點(diǎn)造成其作品存在明顯特征，作品中主人公形象心理往往表現(xiàn)出扭曲和矛盾的特點(diǎn)，因此其作品往往以悲劇作為表現(xiàn)形式，通過分析張愛玲筆下男女心理，能夠了解到作家性格對(duì)于作品造成的巨大影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈涵文，王星月.探究施蟄存與張愛玲現(xiàn)代心理分析手法的異同--以《梅雨之夕》和《封鎖》為例[J].卷宗，2015（8）：630-630，631.

[2]茌圓圓.張愛玲小說中的人物變態(tài)心理探析[J].湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，18（2）：49-52.

[3]孫懿.情感的宣泄——張愛玲筆下的"戀父情結(jié)"[J].新教育時(shí)代電子雜志（教師版），2016（13）：280.