王亦萌

摘 要：愛倫·坡作為美國偉大的作家之一，他的小說詩歌多為人們所關(guān)注。本文擬分析他的《毛格街血案》的召喚性，從而揭示它的審美價值。

關(guān)鍵詞：召喚性；審美；延長

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-33--01

蕭伯納曾說：“美國出了兩個偉大作家——埃德加·愛倫·坡和馬克·吐溫?！盵1]愛倫·坡一生多產(chǎn)，寫了大量短篇小說、詩歌及文學評論。他的小說、詩歌內(nèi)容新奇獨特甚至怪誕，處處流露出一種恐怖神秘的色彩，可謂獨樹一幟。在他的眾多短篇小說中雖然只有四五篇推理小說，但他卻被認為是推理小說的鼻祖。在他的推理小說《毛格街血案》、《瑪麗羅熱疑案》和《竊信案》中，他成功地塑造了偵探杜賓的形象，并開創(chuàng)了推理小說的寫作模式，成為日后各種偵探推理小說模仿的典范。雖然這類推理小說擁有固定的模式，但是“人們讀偵探小說不是為了欣賞它始終不變的結(jié)構(gòu)，而是為了欣賞他花樣無窮的裝飾性內(nèi)容”[2]。本篇擬從《毛格街血案》文本內(nèi)容的角度出發(fā)來分析該短篇小說的召喚性從而談?wù)勊拿缹W價值。

由德國接受美學代表人物沃爾夫?qū)ひ辽獱柼岢龅奈膶W作品中的“召喚結(jié)構(gòu)”指的是：作品中存在著“空白”和“不確定”性，當本文打破讀者的習慣視界，并對這種習慣視界進行“否定”時，就會造成讀者心理上的“空白”，“所有這些空白、空缺、否定因素就組成文學本文的否定結(jié)構(gòu)”[3]，亦即召喚結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)能夠激發(fā)讀者填補和想象，進行能動性的創(chuàng)造，從而延長了作品的審美時間，增加了作品的美學價值。

小說開篇以四大段的篇幅來解析什么樣的人分析力強。愛倫坡以偵探杜賓的助手的口吻提到了精通數(shù)學的人、下象棋的高手，這些在普通讀者心中應該屬于分析力強的人缺被“我”在不經(jīng)意間一一否定。作者的寫作手法并不是武斷地聲稱這些人分析力不強，而是以一種先揚后抑的方法，先將讀者按慣常的思維模式帶入，然后陡然轉(zhuǎn)折。這就好像開車在路上行駛，本來按照既定路線前行，卻突然急轉(zhuǎn)彎，按照慣性的原理乘客必定會按原路線方向前傾之后才能調(diào)轉(zhuǎn)方向。這種“前傾”便延長了讀者的審美時間。讀者還在認同著之前的敘述，沉浸其中，卻發(fā)現(xiàn)作者口吻轉(zhuǎn)換，大腦的思考也需要時間來適應。比如，作者提到分析力強的人喜歡解決疑難，之后順理成章地說到精通數(shù)學的人解決疑難的才能高，當讀者順著這種思路理所當然地認為這種人一定分析力高時，作者卻說“計算并不等于分析”[4]，否定了讀者固有的想法，即“習慣視界”。因此讀者勢必會思考這其中原因，從而吸引著讀者去下文尋找答案。緊接著作者又用了同樣的手法談到了下象棋的人也并不是普通讀者心中的分析力強的人。這樣的寫作方法增強了讀者的參與度，作者與讀者之間如同在交流一般循序漸進地道出了自己的主張。

另外對于一篇偵探推理小說，讀者通常情況下都希望快速了解案件，作者卻運用了上述的寫作手法，雖然開篇用了四大段才進入案件，但是這樣既吊足了讀者的胃口，充分吸引了讀者又不至于使讀者失了興趣，并引導了讀者去思考：究竟分析力跟接下來的案件有著怎樣的關(guān)系。

接著偵探杜賓的形象第一次出現(xiàn)在小說中。雖出身富貴卻家道中落，喜歡看書，思想天馬行空。“我”對此人非常欣賞遂租下一幢公館同住。令讀者瞠目結(jié)舌的是這棟房子——“地處偏僻，式樣古怪，搖搖欲墜，相傳是兇宅，荒廢已久”[5]。并且房屋布置也透著消沉的情緒。二人在其中過著完全隱居的生活。除此之外他們還偏愛深夜，或者倒不如說他們喜愛黑暗。作者如此這般描寫使小說立刻轉(zhuǎn)入一種陰森森的氣氛。陰暗總是會讓人聯(lián)想到神秘。迷霧重重便勾起了讀者無限的想象。

然后“我”向讀者展示了杜賓的推理能力。作者舉了一個例子，有一次杜賓冷不丁地猜中了“我”的心思。讀者看到此處杜賓突然冒出來的話正合著“我”的心思一定嘖嘖稱奇。必定會奇怪他是怎么做到的，之后便跟隨著作者的筆觸以杜賓和“我”的對話的方式一步一步抽絲剝繭地娓娓道來。為了要驗證杜賓的推理過程，讀者必須要積極“參與”，隨著杜賓的思路去思考他是否能得出那樣的結(jié)論。

這件事證明了杜賓的分析推理能力，接下來兇案便登場了。兇案的信息皆是報紙上刊登的內(nèi)容，包括證人證詞。警方起初毫無頭緒，后來又逮捕了一個嫌疑人。但在杜賓看來卻根本不是那么回事。隨后二人便親往犯罪現(xiàn)場。讀者也緊跟其后。讀者隨著“我”的目光審視了兇案發(fā)生地及周圍，仔細尋找著線索，暗地里希望做出杜賓那樣的推理，同時急切地渴望看到杜賓的分析。但是坡以“我”作為觀察視角，難以及時了解到杜賓的內(nèi)心世界。只要作者不讓杜賓開口，讀者的審美時間就會延續(xù)下去。一次勘探現(xiàn)場還不夠，杜賓又去了報社，之后對案件的情況絕口不提，真是“急”煞讀者。接著杜賓問“我”覺得案件有什么特別之處，然后和“我”逐步分析案情。這個揭秘的過程作者用了相當細致的描寫，從而進一步延長了讀者的審美時間，讀者的主觀能動性也被推向了高潮，積極參與了“破案”過程。直到最后案件真相大白，兇手居然是一只猩猩，讀者在錯愕驚嘆之余不免又會回味小說。這一點睛之筆的結(jié)局進一步提升了小說的審美價值。

縱觀《毛格街血案》整篇小說，不難看出，正是由于小說本文中出現(xiàn)的這些召喚結(jié)構(gòu)一次又一次吸引著讀者參與到小說中來，展開想象積極解讀，使得該小說的審美價值得到體現(xiàn)。愛倫·坡之所以能成為推理小說的開山鼻祖也因此可見一斑。

注釋：

[1][4][5]愛倫·坡. 愛倫·坡短篇小說集. 陳良廷等譯. 北京： 人民文學出版社，1998.

[2]袁洪康. 歐美偵探小說之敘事研究述評. 外語教學與研究，2001（3）.

[3]朱立元. 略論文學作品的召喚結(jié)構(gòu). 學術(shù)月刊，1988（8）.