施生田

從1958年北京電視臺(tái)播出中國第一部電視劇《一口菜餅子》到2018年，中國的電視劇作為一種全新的技術(shù)性藝術(shù)蝶變?yōu)槿襟w的產(chǎn)業(yè)藝術(shù)，走過了60年的歷程。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國目前取得《廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營(yíng)許可證》的電視劇制作機(jī)構(gòu)已經(jīng)達(dá)到6175 家，電視劇從業(yè)人口幾近260萬，電視劇的年生產(chǎn)量從2008到2018，十年間電視劇45分鐘的格式劇型生產(chǎn)平均量為10096集；中國也是目前全球最大的電視劇播出市場(chǎng)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國的縣級(jí)廣播電視播出機(jī)構(gòu)共計(jì)1998家，地級(jí)以上的廣播電視播出機(jī)構(gòu)共計(jì)517家；全國共有32個(gè)電視衛(wèi)星頻道進(jìn)行高清標(biāo)清的同步播出。

60年間的中國電視劇產(chǎn)業(yè)，雖然取得了舉世矚目的輝煌成就，但也還面臨著許多問題，比如：電視劇制作機(jī)構(gòu)雖多，但真正有影響力的、深受人民群眾喜愛的電視劇傳世之作卻很少，優(yōu)秀電視劇的市場(chǎng)占有率并未形成一定規(guī)模。當(dāng)然，這其中的原因很復(fù)雜，但最需引起重視的應(yīng)該是電視劇內(nèi)容的原創(chuàng)乏力。好的劇本以及優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的缺乏，已經(jīng)成為困擾當(dāng)前以及未來中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素。加強(qiáng)對(duì)電視劇人才的培養(yǎng)，加快解決原創(chuàng)力的匱乏問題，鼓勵(lì)多出原創(chuàng)劇本，多生產(chǎn)優(yōu)秀原創(chuàng)作品是新形勢(shì)對(duì)從業(yè)者的要求，更是廣大人民群眾對(duì)電視劇這一精神文化產(chǎn)品的需求。

應(yīng)該說，中國電視劇60年的發(fā)展歷程，已經(jīng)培養(yǎng)了一批高素質(zhì)、高水平的創(chuàng)作隊(duì)伍。據(jù)了解，全國已有近千所高校開設(shè)了與電視劇創(chuàng)作相關(guān)的專業(yè)課程，其中以北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、中國傳媒大學(xué)、上海戲劇學(xué)院等高校為核心，它們?yōu)橹袊娨晞‘a(chǎn)業(yè)的發(fā)展源源不斷地輸送高質(zhì)量的創(chuàng)作人才和經(jīng)營(yíng)管理人才；同時(shí)，也形成了以中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)為輔助的專業(yè)人才培養(yǎng)交流平臺(tái)，為電視劇產(chǎn)業(yè)大發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用。但是，這些成績(jī)距離黨和政府的要求，距離廣大人民群眾的需要還相差甚遠(yuǎn)。

習(xí)近平總書記對(duì)文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作問題高度重視，他在2014年10月15日全國文藝工作座談會(huì)上的講話中強(qiáng)調(diào)，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。習(xí)近平總書記指出，近些年來文藝創(chuàng)作方面出現(xiàn)了數(shù)量缺質(zhì)量、“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，還存在著抄襲模仿、千篇一律，機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)等問題。近平總書記要求文藝工作者不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有了生命力。

如今的中國，看電視劇、聊電視劇已經(jīng)成為普通民眾生活中的重要內(nèi)容，這跟在傳統(tǒng)文化中，中國人喜歡聽章回體小說的習(xí)慣是一脈相承的，正因?yàn)槿绱?，電視劇的?chuàng)作生產(chǎn)就顯得尤為重要。在不差錢，也不差技術(shù)，乃至不缺制作人員的情況下，翻拍劇、跟風(fēng)劇的興起嚴(yán)重?cái)_亂了電視劇市場(chǎng)的健康有序。我們承認(rèn)電視劇的文化屬性與娛樂功能，但如果電視劇的創(chuàng)作不能突破抄襲與翻拍的怪圈，那么電視劇的創(chuàng)作也就走進(jìn)了沒有原創(chuàng)的死胡同。近年來的IP熱，使原來一部幾萬或者幾十萬且毫無文化含量的網(wǎng)絡(luò)小說被炒到了幾百萬甚至上千萬，這恰恰反映出了中國電視劇在原創(chuàng)方面存在著嚴(yán)重問題。

當(dāng)前中國的電視劇在創(chuàng)作方面有兩種現(xiàn)象，一方面是題材的多樣化，古裝、偶像、戰(zhàn)爭(zhēng)、家庭、農(nóng)村等各種類型的劇目在市場(chǎng)中都有展現(xiàn)，涌現(xiàn)出了諸如《甄嬛傳》《北平無戰(zhàn)事》《青年醫(yī)生》《反恐特戰(zhàn)隊(duì)》《離婚律師》《老農(nóng)民》《父母愛情》《大丈夫》等一批具有文化追求的作品；另一方面，也有相當(dāng)多的電視劇制作機(jī)構(gòu)在資本市場(chǎng)中甘當(dāng)奴隸，加上功利性商業(yè)性對(duì)編劇人員的誘惑，不惜以媚俗討巧的創(chuàng)作制造了眾多“同質(zhì)化”嚴(yán)重的垃圾劇。我們敢說，這些缺乏原創(chuàng)力的劇目早晚都會(huì)被市場(chǎng)淘汰，甚至被人類文明所不屑。

電視劇的創(chuàng)作不是一般的文學(xué)寫作，更不是簡(jiǎn)單的命題作文，一部好的電視劇原創(chuàng)作品需要植根生活，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)生活的深入體驗(yàn)和對(duì)社會(huì)、對(duì)人物的深刻認(rèn)知。我們呼喚電視劇的原創(chuàng)作品，既是對(duì)歷史的堅(jiān)持與再認(rèn)識(shí)，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解與真實(shí)反映；我們呼喚電視劇的原創(chuàng)力，是源于對(duì)人類普世價(jià)值的追尋，也是基于對(duì)人類創(chuàng)造精神的尊重。

從某種意義上講，所有的電視劇原創(chuàng)都具有顛覆性，同時(shí)又必須具有建構(gòu)性。在電視劇的創(chuàng)作中，“原創(chuàng)”既意味著對(duì)已有視覺樣式乃至觀念的顛覆，同時(shí)還意味著對(duì)更宏闊人類思維基礎(chǔ)上的藝術(shù)審美共性、藝術(shù)審美規(guī)律的遵守和多維度的拓展；“原創(chuàng)”，不僅僅是技法上和故事情節(jié)上的創(chuàng)建，還應(yīng)體現(xiàn)創(chuàng)作者的境界與情懷，是每一位電視劇創(chuàng)作者包括編劇、導(dǎo)演、演員在內(nèi)的所有從事造型藝術(shù)的工作者創(chuàng)造精神的體現(xiàn)；真正的電視劇原創(chuàng)，一定是創(chuàng)作者在敘事方式、表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新，而這樣的創(chuàng)新足以震撼心靈、激活靈魂。

中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要“原創(chuàng)力”，每一位電視劇的從業(yè)人員要充分認(rèn)識(shí)自己肩負(fù)的對(duì)人類道德、社會(huì)審美乃至文化修養(yǎng)的啟蒙責(zé)任，堅(jiān)持深入生活、堅(jiān)持扎根人民，以卓越的藝術(shù)創(chuàng)作力來表現(xiàn)生活、反映生活，努力創(chuàng)作更多更好的原創(chuàng)劇本，為電視劇藝術(shù)的繁榮，為中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做貢獻(xiàn)。

（作者現(xiàn)就職于中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)，任常務(wù)副秘書長(zhǎng)）