藝術(shù)家：谷文達，中國著名當代藝術(shù)家。1955年出生于上海，1976年于上海市工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)，1981年于中國美術(shù)學(xué)院國畫研究生班畢業(yè)，現(xiàn)旅居美國。自20世紀70年代末至今，谷文達曾在近40個國家和地區(qū)舉辦并參與各類展覽百余場，也是國內(nèi)第一位在國外舉辦個展的當代藝術(shù)家，他的作品被全球100多個機構(gòu)版藏。

去年11月的上海，一反晚秋的蕭瑟，陽光媚的藍天照得人心里都暖洋洋的。站在四面都被彩色燈籠包裹起來的民生二十一世紀美術(shù)館前，為展覽籌劃了6年有余、就在開展前兩天還在與消防部門開會的谷文達，終于松開了緊蹙的眉宇，舒了一口氣。陽光灑在層層疊疊的燈籠上，泛著一層金光，令這件名為《天堂紅燈上海站》的大型裝置也蒙上了一層頗為夢幻的天堂意味。由總計25500只燈籠構(gòu)成的“天堂紅燈”也是美術(shù)館內(nèi)正在舉辦的“谷文達：西游記”展覽中體量最大的作品。谷文達用燈籠應(yīng)和建筑，造出《西游記》中的花果山和火焰山，懸掛燈籠的金屬構(gòu)件則被他視為金箍棒、銀箍棒的表征。走近細看，燈籠上繪有美猴王、蒙娜麗莎、夢露、弗里達、埃及艷后5個世界美術(shù)史上最為著名的笑臉。開展前，谷文達還邀請近5000名小學(xué)生在燈籠上涂鴉，寫下他們關(guān)于友情、親情的祝福，其中也不乏對偶像TFBovs、楊冪等的迷戀。等展覽結(jié)束，谷文達計劃將這些燈籠分發(fā)回參與的學(xué)生們。

然而，不論是制作如此多的燈籠，再花上一個月包裹美術(shù)館，還是邀請大量公眾參與藝術(shù)創(chuàng)作，對有過多次大型展覽經(jīng)驗的谷文達來說，都還不算難。令他無時無刻不在擔心的是這種突破常規(guī)的藝術(shù)裝置在開展之前隨時都有可能被叫停。他坦言：“這件裝置是在相當緊張的壓力下完成的。若沒有各層面政府機構(gòu)的理解和整個團隊的努力，是不可能完成的?！睆?01ks97MVuveJThLu7yxr2HhU4J7vwAR8AaF5leqwin68U=0年初步構(gòu)思到2014年正式洽談，經(jīng)過各個層面的流程審核，直至兩年后的這個深秋，谷文達心中的“天堂紅燈”才終于亮燈。在整個創(chuàng)作過程中，他需要進行藝術(shù)創(chuàng)作以外的各方面深層次的溝通和協(xié)調(diào)，也完成了自身從單一藝術(shù)家到多元協(xié)調(diào)者的身份轉(zhuǎn)變。

像這樣持續(xù)多年醞釀出巨作，對他來說也已成為一種習(xí)慣。事實上，上海的這件裝置已經(jīng)是《天堂紅燈》系列的第三站，在此之前還曾在布魯塞爾和佛山亮相。整場“谷文達：西游記”展覽中還展出了他自1990年代開始收集各國人民的頭發(fā)創(chuàng)作的《聯(lián)合國》系列裝置、歷時lo年完成的《碑林》、持續(xù)進行的實驗水墨《簡詞典》…“我的作品都是持續(xù)性地在創(chuàng)作，一直在進行，也一直在變化?！鄙踔吝@個被外界看作回顧了谷文達40多年藝術(shù)實踐的展覽本身，對他來說也是延續(xù)性的?！斑@只是我回顧展的第一站，我希望在約5年時間內(nèi)完成第二、第三場展覽，3場展覽結(jié)束以后再出一套畫冊，這樣才比較完整?！贝舜握褂[的名字本身“谷文達：西游記”，對于旅美已有30載的谷文達來說，無疑也是對自我身份的精確解讀，折射了他的整個創(chuàng)作生涯，“我確實‘西游’了，但我也回到故鄉(xiāng)上海呈現(xiàn)這件作品。這是一個雙向的概念。假如你不能識別自己的遺傳基因和文化背景的話，就算到了西天，也取不到真經(jīng)！”

這種“雙向”就像被繪制上各國著名笑臉的“天堂紅燈”，說不清來自東方還是西方，卻是時代變遷的真實寫照，也是谷文達多年來實踐的方向。“藝術(shù)家的能力太小了，真的得靠時代?！币训交字甑乃麑?chuàng)作方向非常清醒，碩大的雙眸中流露出不容置疑的堅定與自信，“假如我還有一點才氣，那應(yīng)在于我比別人更了解這個社會，或者我的作品更確切地代表我生存的時代。因為我相信，只有代表了你的的時代，你和你的作品才能存留下來?！?/p>

這種“雙向”也映照出他自身的生活經(jīng)歷。這位多年來始終在身后留著齊腰長發(fā)、被外界公認為先鋒的當代藝術(shù)家，回到紐約的家中，卻和他的室內(nèi)設(shè)計師太太過著中國古人“采菊東籬下，悠然見南山”般的清淡生活。他們幾乎沒有任何遺棄的垃圾，只使用有機產(chǎn)品。每到周末，他們帶著家中吃剩的食物前往哈德遜河谷藝村的度假屋，將食余作為農(nóng)場的有機肥料。離開日日工作的畫室，漫步在300多畝的田地間，呼吸著氤氳散開的空氣，看著光線在整面山坡上的強弱變化，還有山林間不時探出身子來的火雞、鹿……谷文達不時會回想起自己年少時習(xí)作山水畫的情景。而他的藝術(shù)實踐，在他30年間不停住返于紐約和上海之后，最終在這片土地上得到了最好的回歸與滋養(yǎng)。