摘要：綜合材料的創(chuàng)新使用和加工能夠豐富水彩藝術(shù)的內(nèi)容，材料語言對水彩藝術(shù)的拓展和創(chuàng)新起了重大影響。水彩語言的思維方式在不斷的豐富、創(chuàng)作手法的創(chuàng)新，新的方式、材料、工具滿足了水彩語言觀念的需要。不同的材料大大拓寬了水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力，打破了傳統(tǒng)的繪畫觀念。本文主要材料的介入對傳統(tǒng)水彩工具的突破、表達形式的創(chuàng)新、繪畫觀念的突破等進行闡述。

關(guān)鍵詞：綜合材料； 水彩藝術(shù)； 介入

一、綜合材料的概念

早期綜合材料并沒有一個完全的概念，但也并不意味著不存在，綜合材料最初是用水、黃土、紅土、木頭、礦物、植物等制作成的原始性材料，到后期時代的發(fā)展、藝術(shù)的創(chuàng)新和突破，這種粗獷、質(zhì)樸、單一來進行藝術(shù)表達的原始性的材料已不能完全滿足繪畫表現(xiàn)了。隨著繪畫材料的生產(chǎn)與繪畫產(chǎn)生了分離，然而各種人造材料進入人們的視線，經(jīng)過多樣的材料在繪畫中進行實驗，對繪畫的內(nèi)容變得更加的豐富。多變各種新鮮的材料的運用也為藝術(shù)家們在創(chuàng)造中產(chǎn)生了重大影響也拓寬了藝術(shù)家們的創(chuàng)作思維，提高了畫作的視覺表現(xiàn)力。新時期的多樣性繪畫藝術(shù)成果與綜合材料的發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系。

綜合材料在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中，是指一種混合運用多種材料的創(chuàng)作形式，綜合材料更多是起到輔助媒介的作用，與多媒體藝術(shù)不同的地方在于綜合材料的作品以表現(xiàn)傳統(tǒng)的藝術(shù)為主，通過不同的材質(zhì)所呈現(xiàn)的視覺效果也就不同，表現(xiàn)形式也變得更加豐富有沖擊力。當代藝術(shù)對綜合材料的運用也越來越廣泛，在這提倡創(chuàng)新的時代材料語言也是藝術(shù)工作者們所值得開拓和推崇的。

二、對傳統(tǒng)水彩工具的突破

（一）水彩顏料的突破

新時期來水彩畫材料的品種和檔次越來越豐富，顏料的顏色種類更加豐富，顏料的不同特性的選擇越來越多，顏料和畫紙的分級也越來越有針對性。如今丙烯顏料常常會運用到水彩創(chuàng)作當中，丙烯顏料與水彩顏料各自發(fā)揮作用，水彩顏料的通透性使畫面靈動，丙烯顏料的覆蓋性、反復(fù)性能在細節(jié)方面更好的操作。將丙烯顏料當輔助媒介少量的使用能使畫面呈現(xiàn)更豐富的肌理效果，它的顏色比水彩更為鮮艷，例如當代水彩畫家邵昱皓就是將水彩和丙烯相結(jié)合進行創(chuàng)作。當綜合繪畫走入藝術(shù)家們的視野，繪畫材料再也不局限于傳統(tǒng)的水彩畫顏料和用具，材料的豐富性忽然呈現(xiàn)出爆炸性的增長趨勢，對水彩顏料或者說水彩創(chuàng)作中的材料探索向著更寬闊更廣的空間發(fā)散出去。隨著時代和社會的發(fā)展，如今可供畫家和藝術(shù)家們選擇的繪畫材料越來越多。

（二）水彩畫紙的突破

綜合材料不僅用在作品的繪制中作為顏料的輔助媒介，有時還運用在畫紙的做底上。如石膏粉可用在繪畫過程中，同樣可用作畫紙底色和底子的制作。底的制作也是水彩畫中綜合材料運用的一種手段，其目的不僅在于體現(xiàn)畫面呈現(xiàn)的特殊效果，有時更是為了彌補傳統(tǒng)水彩畫紙的局限性，如增強耐擦性，增加畫面尺幅等等。其實所謂做底，無非是對畫紙的再加工，是為了適應(yīng)某種繪法技法和需要表現(xiàn)某種肌理或特殊畫面效果所對畫紙做出的基于藝術(shù)家個人判斷的特殊處理，使其對水彩畫的反復(fù)性與覆蓋性的突破，常用的做底法有立得粉加膠做底法、色粉做底法、丙稀底料做底法等等。這使得在創(chuàng)作過程中能夠增強反復(fù)涂改和覆蓋，有利于水彩藝術(shù)創(chuàng)作的推進，當代水彩藝術(shù)家黃增炎的作品就經(jīng)常用到在紙上做底來表現(xiàn)各種特殊的肌理效果，使其物體變得更加厚重。通過畫紙做底一事也能看出，水彩畫材料中的輔助媒介運用在一定程度上其實是為了彌補傳統(tǒng)材料本身的局限性而產(chǎn)生的，并不是單獨的所謂中國水彩發(fā)展的綜合材料應(yīng)用階段。

三、豐富了水彩藝術(shù)的內(nèi)容

（一）創(chuàng)作手法的改變

綜合材料的介入對于水彩的創(chuàng)作手法發(fā)生了一定的變化，創(chuàng)作手法從原來傳統(tǒng)技法擴展到各種新的創(chuàng)作方式，當代許多藝術(shù)家在利用綜合材料進行創(chuàng)作對創(chuàng)作手法有所改變，例如當代水彩畫家楊培江在進行藝術(shù)創(chuàng)作中運用潑、刮、拼貼等各種技法進行表現(xiàn)，將材料從被動變?yōu)橹鲃?，讓各種材料在創(chuàng)作中進行相互碰撞、轉(zhuǎn)換、融合等產(chǎn)生意想不到的效果，然后用線條和自然形成的效果相結(jié)合的表現(xiàn)來表現(xiàn)畫面效果，通過材料的輔助能使其創(chuàng)作更加豐富更自然。新形式的創(chuàng)作手法對水彩藝術(shù)也是新的挑戰(zhàn)，在創(chuàng)作過程中需要大量的進行試驗和修改，材料能夠增強水彩的反復(fù)性和覆蓋性使其在創(chuàng)作手法更加輕松。大部分的水彩創(chuàng)作需要一氣呵成有效的完成，但這往往需要創(chuàng)作者有很強的繪畫功底，材料的介入能夠有效的解決水彩創(chuàng)作中所遇到的問題。

（二）表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

水彩語言的思維方式在不斷的豐富、創(chuàng)作手法的創(chuàng)新，新的方式、材料、工具滿足了水彩語言觀念的需要。不同的材料大大拓寬了水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力，打破了傳統(tǒng)的繪畫觀念。綜合材料的運用豐富水彩藝術(shù)的詞匯，推動了水彩的發(fā)展。同時，創(chuàng)新是藝術(shù)的根本宗旨，材料的介入能推動水彩藝術(shù)在表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，不同材料所在水彩中所呈現(xiàn)的效果也不同，從而對材料的探索和運用是有利于藝術(shù)家的創(chuàng)作思想和表現(xiàn)形式提高。對綜合材料的選擇和運用，必然會促進和推動藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)化，特別是當觀念被傳統(tǒng)觀念所禁錮而難以發(fā)展變化時，從而材料能拓寬水彩創(chuàng)作思路。

綜合材料的研究拓寬了水彩藝術(shù)的創(chuàng)作表現(xiàn)性力、感染力、視覺沖擊力。綜合材料的介入對于水彩的尺幅也發(fā)生了變化，對于視覺效果更加有吸引力。對綜合材料的運用會促進水彩藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)化，從傳統(tǒng)、單一的創(chuàng)作形式變得多元化。綜合材料的擴展對觀念的轉(zhuǎn)換起了很大的作用，材料的探索對藝術(shù)家個人的藝術(shù)理想與審美理想有著很大的幫助。

結(jié)語

綜合材料的介入打破了傳統(tǒng)水彩的局限性，也可使水彩語言得到豐富，但一切都取決于其發(fā)展和選擇是否存在于對水彩畫本體語言的尊重之上，過度的為了材料而材料使其改變了水彩的原有的特征固然會失去水彩特有的意義，利用材料的輔助使其創(chuàng)作表現(xiàn)力更為突出，這樣中國水彩發(fā)展中的綜合材料使用才有意義，綜合材料和輔助媒介也才有更大的使用價值。綜合材料或者輔助媒介使用的意義，更多的是在水彩畫的獨特藝術(shù)特點之上呈現(xiàn)其他的藝術(shù)語言并與水彩的獨特魅力產(chǎn)生共鳴達到更好的效果，及對水彩畫的傳統(tǒng)材料加輔助，為的是更好的呈現(xiàn)水彩畫的獨特藝術(shù)特點。綜合材料的不斷的介入對水彩的內(nèi)容更加豐富，也使水彩的形式變得多元化，對推動水彩發(fā)展有著深遠影響。

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