袁帥

在中國，拍攝探險電影本身就是一種探險。深入無人區(qū)腹地，在可可西里、阿爾金、昆侖山、藏北，以及柴達木五大無人區(qū)取景，拍攝地海拔平均超過5000米，最高達到了6700米。拍攝《七十七天》的這三年里，無人區(qū)里有了77位執(zhí)著電影人的身影。

77天可以做什么？入門一項外語或是初學(xué)一種樂器？77天，旅行家楊柳松僅靠部分戶外裝備、干糧，孤身一人完成了1400公里的藏北羌塘探險。而為了拍攝詮釋這次探險的電影《七十七天》，導(dǎo)演趙漢唐攜眾主創(chuàng)歷時三年，三進三出羌塘無人區(qū)。

在被稱為“好萊塢保護月”的11月，《七十七天》在眾多大片的夾擊下于全國公映，并一路披荊斬棘，截至記者發(fā)稿時，該片票房已達9042萬元，儼然已成為2017年度國產(chǎn)電影的又一部票房黑馬。近日，影片官方曝光延期密鑰消息，正式宣布電影院線上映時間延期至2018年1月3日。《七十七天》不僅重現(xiàn)了探險圈里廣為流傳的生存奇跡故事，更讓趙漢唐獲得了第5屆中英電影節(jié)最佳新銳導(dǎo)演獎。

把奇幻景色搬上銀幕

隨著我國探險領(lǐng)域的發(fā)展，領(lǐng)略過羌塘之美的人不在少數(shù)，但提及前往西藏等高海拔地區(qū)進行拍攝，舟車勞頓、人多事雜，影視界往往會望而卻步?！扒继痢睂崬椴卣Z，意為北方的空地，狹義指藏北無人區(qū)，廣義則是所有北方未知的土地。此前有劇組在拉薩一帶拍攝，結(jié)果被高反逼退1/3成員，更不要說進入號稱“生命禁區(qū)”的羌塘，這不能保證是“后無來者”，但也應(yīng)該說是“前無古人”的。

而對于熱愛登山、潛水等戶外運動的趙漢唐來說，探尋無人區(qū)不是一個陌生的話題。羌塘的很多景色是在其他地方看不到的，盡收眼底的，定格于天蒼蒼、野茫茫中，猶如置身遙遠的另一個星球。放眼望去，滿目時而冰川覆蓋，連綿不絕；時而長空風(fēng)起云涌，魔幻般的色彩如海浪洶涌澎湃。望天似穹廬，籠蓋四野，日暮風(fēng)沙天地間，驚嘆像回到了遠古，仿佛跌落在永恒。幸運的是，此地此景只在此刻，有朝一日即使重回故地，也很難見到當(dāng)時的景致。大自然的奇觀是不講究復(fù)制和再現(xiàn)的。

獨樂樂不如眾樂樂，要把無人區(qū)奇幻景色搬上銀幕，與更多人分享羌塘之美的萌芽不知不覺在趙漢唐的心中生根。一個偶然的機會，一直在路上的趙漢唐在機場邂逅了楊柳松根據(jù)親身經(jīng)歷撰寫的《北方的空地》一書，堅定并澆灌了趙漢唐心中早就想播種的那顆種子：拍攝一部屬于世界第三極羌塘的探險電影。正如電影中的那句臺詞：“活了半輩子，也真心想干一件自己想干的事?！?/p>

多數(shù)影片都會采用時間軸順序展開情節(jié)發(fā)展，而《七十七天》卻采用了鮮有的插敘手法。對此導(dǎo)演趙漢唐表示，首先，男女主人公的心路歷程比較適合用插敘的手法來呈現(xiàn)；其次，重新認識、審視自我是探險的目的之一，回歸自然更容易聆聽內(nèi)心的呼喚，當(dāng)男主角獨自馳騁在無人區(qū)時，回想、思考的是與女主角的對話，因此看似插敘，實為正途。

此外趙漢唐坦言，“相比較演員和導(dǎo)演這兩種不同身份來講，演員會輕松一點，進組后專注于完成角色即可，而導(dǎo)演考慮的問題則需要更詳細、更周全。由于此前國產(chǎn)電影中并沒有探險電影，導(dǎo)致《七十七天》的拍攝工作沒有先例可循，也沒有太多的借鑒。因此，我承擔(dān)的不完全只是導(dǎo)演，還有制片人工作，也在不同階段遭遇了不同困難?！?/p>

把風(fēng)餐露宿當(dāng)成享受

不同階段經(jīng)歷不同困難，首當(dāng)其沖的就是資金問題。2013年秋，始終沒能找到資金的趙漢唐執(zhí)拗地喊上十個朋友，帶上攝影器材，一同前往可可西里采景。“有錢就拍電影，沒錢就當(dāng)一起去戶外?！壁w漢唐不甘心還沒開始就輕言放棄，不惜自掏腰包。并不富裕的哥們兒聽說他要去拍一部高難度電影，很認真地告訴他：“你去拍，沒錢了我養(yǎng)你！”當(dāng)趙漢唐攥著僅有一點錢去找心儀的女演員江一燕時，心里卻一直在打鼓，“這點錢都不夠片酬怎么辦？”沒想到江一燕早在見面前就對該劇“藍天”一角心有所屬，慷慨道：“你們把錢用在拍攝上，先不用給我?！边@些都讓趙漢唐十分感動，他不是一個人在戰(zhàn)斗。

沒有先例可循，未來無法預(yù)判，在中國，拍攝探險電影本身就是一種探險。以《花樣年華》、《女人四十》為代表作的中國臺灣攝影師，《七十七天》攝影指導(dǎo)李屏賓認為，該片開創(chuàng)了中國電影的一個新類型。做第一個吃螃蟹的人，趙漢唐并非莽撞行事，此前他曾用十年時間自駕游遍我國西部地區(qū)，對高原環(huán)境有一定了解。但77天穿越是一個人，電影拍攝卻需要一群人，兩者各有各的艱難，程度不相上下，第一次當(dāng)導(dǎo)演的趙漢唐給自己出了一道難題。

劇組拍攝，不僅涉及業(yè)務(wù)，同樣牽扯生活。演員照顧好自己即可，但導(dǎo)演要照顧整個團隊。“帶著這么龐大的團隊去無人區(qū)，需要小心謹慎?！眲〗M里不是人人都擅長戶外探險，首次進藏的攝影師晏斐剛到青海格爾木就高反到上吐下瀉，吸著氧也要跟上的動力是：“老趙只有兩件事會讓他眼睛放光，電影和西藏?！苯煌ā嬍?、高反、極寒、缺氧……面對高海拔無人區(qū)的障礙重重、千難萬險，趙漢唐深知責(zé)任重大?！皠〗M幾乎每天都會進行包括量體溫、測血壓在內(nèi)的體檢，在平原，感冒是小病，但是在高原，感冒很有可能會引起肺水腫，造成生命危險。《七十七天》的拍攝、生活都和其他劇組狀態(tài)不太一樣，這是我們面臨的另一大挑戰(zhàn)?！?/p>

“有時拍攝我一個人推著自行車在山頂前行的鏡頭時，回看身后的劇組，不難感受到在大自然面前人類的微不足道。在無人區(qū)腹地這樣艱苦的環(huán)境中，整個團隊仍能奮力向前，讓我十分感激。對于電影的熱愛成為了支撐大家堅持下去的信念，如果不是發(fā)自內(nèi)心的喜歡、來自靈魂的歸屬，是不會把一路風(fēng)餐露宿甚至個人安危當(dāng)作享受的?！?/p>

日益多元化的國產(chǎn)電影

近年來，越來越多與自然、戶外探險內(nèi)容相關(guān)的影視作品走入中國觀眾視野，從最早的《可可西里》，到2015年上映的海外影片《絕命海拔》，再到如今的《七十七天》。對此，趙漢唐分析稱，電影有太多種類型，中國電影業(yè)需要多元元素。同時他表示，“今年觀眾開始出現(xiàn)的分流現(xiàn)象讓我感到很欣慰，觀眾不單單只是關(guān)注娛樂性強的作品，對于電影的品質(zhì)還有更多要求，有了自己的判斷，這一點從《七十七天》的表現(xiàn)上也可以看出來?！?

不少觀眾在網(wǎng)上留言表示自己已到影院三刷、四刷《七十七天》，網(wǎng)友Tingtse7就是其中一位，他在貓眼短評上這樣寫道：（《七十七天》）這是一步探索自己內(nèi)心的影片，適合三刷，一刷自己，二刷愛人，三刷戶外好友。對于觀眾們的刷劇行為，趙漢唐感到意外和欣慰，“我們付出的努力得到觀眾這樣的喜愛和認可，是最大的收獲，也給予了我們相當(dāng)?shù)某删透泻蜐M足感。一切的艱難困苦、曾令人身心發(fā)抖的險情，幾乎都煙消云散”。

記者發(fā)現(xiàn)，相比于其他影片，觀看《七十七天》的單獨觀眾比例或有升高。記者在位于北京王府井的一家影院采訪到獨自觀影的柳千晴，她表示影片中女主角藍天的那句“如果我能走，我也去（羌塘）”讓她很有感觸，“我今年剛剛獨自去了非洲看動物大遷徙，有點感同身受，影片中的美景和主人公對自由的追求和魄力讓我也有去一次無人區(qū)的沖動，但是如果成行，我要結(jié)伴而去，勇者不能‘獨吞美景，與朋友共享探險更是一種別樣的享受。”觀眾程雷告訴記者，《七十七天》是一部能帶動觀影情緒的作品，在看到女主角即使雙腿殘疾也要完成再見一次珠峰的橋段時，不禁鼻子一酸，而看到男主角為了躲避野狼，頂著帳篷推車奔跑的場景時，影院里響起陣陣笑聲。

《七十七天》的成功不僅在國內(nèi)，更在海外，接受采訪時，趙漢唐剛剛從英國倫敦歸來，這也是繼美國、加拿大后，影片登陸的另一海外市場?！白鎳膲衙郎胶幽芊浅＞碌爻尸F(xiàn)在銀幕上，很多海外的華人觀眾表示很意外。對于國外的本土觀眾來講，戶外體育文化早已有一定基奠，他們比較容易接受這類題材的作品?！眲倓偒@得第5屆中英電影節(jié)最佳新銳導(dǎo)演獎的趙漢唐自豪地說。

對于導(dǎo)演處女作的期待，趙漢唐坦言，在拍攝之初并沒有過多考慮票房問題，“我們很真誠地拍攝這部影片，相信會打動一部分觀眾，電影盡管比較小眾，但是我們沒做太多的迎合。根據(jù)生活中最真實的素材拍攝出來的作品才是最有力量、最有感染力、最能打動人心的。希望這部作品可以經(jīng)得起時間的考驗，在多年后再回顧這部影片時，依然能感受到人類本能的勇敢、與生俱來的頑強、靈魂深處本真的追求，這就足夠了”。

初次執(zhí)導(dǎo)就廣受好評，對趙漢唐來說是鼓勵，也對他未來導(dǎo)演之路提出了更高的要求?！皹s譽感是堅持下去的動力，本次一起合作的團隊成員們也得到了觀眾的肯定和身邊朋友的贊許，他們也希望未來能夠繼續(xù)合作，從我個人角度來講，接下來的電影會在保持情懷的基礎(chǔ)上增加商業(yè)性?！壁w漢唐告訴記者。

說到商業(yè)性，其實，電視劇領(lǐng)域的失誤，可為電影提供警鐘長鳴，那就是題材的重復(fù)。為什么有些大戲下功夫拍了，卻收視率不高，甚至能讓觀眾將情節(jié)、人物張冠李戴，禍端就是題材重復(fù)。曾經(jīng)有一個年代文藝評論的關(guān)鍵詞就是題材重復(fù)、“陳舊”，多年后這個錯誤死灰復(fù)燃，使此類劇喪失了商業(yè)價值。某種程度上講商業(yè)價值就是生命力，就是市場出路。為什么戶外探險、野外生存題材的影視節(jié)目近年在歐洲異軍突起，就是因為其在影視劇現(xiàn)有的生存業(yè)態(tài)下，打開了題材缺口，從中創(chuàng)造了可觀的商業(yè)效益。因此，影視題材的多元化是長久的話題，是行業(yè)永遠的出路。縱觀中外影視史，靠題材獨特而一舉成功的范例不在少數(shù)。這也是電影《七十七天》在題材上沖出藩籬、得以問世的關(guān)鍵所在。