摘 要：巖井俊二作為近代在中國(guó)影響力最大的日本導(dǎo)演之一，他的影像風(fēng)格一直保持著自己的個(gè)人特色。本文著力從巖井俊二最新電影《瑞普·凡·溫克爾的新娘》出發(fā)，一探巖井俊二光影世界里的獨(dú)特青春美學(xué)。

關(guān)鍵詞：巖井俊二；青春電影；瑞普·凡·溫克爾的新娘

在去年的上海國(guó)際電影節(jié)上，我又再一次的見(jiàn)到了巖井俊二先生，以及他帶來(lái)的最新作品《瑞普·凡·溫克爾的新娘》，這篇文章就想要從這部《瑞普·凡·溫克爾的新娘》出發(fā)，來(lái)探尋這些年來(lái)巖井俊二角色、劇情、情感創(chuàng)作的特點(diǎn)，以及視聽(tīng)語(yǔ)言上的特色。

《瑞普·凡·溫克爾的新娘》的劇情其實(shí)有點(diǎn)出乎我的意料，不僅僅是巖井俊二從上一部《吸血鬼》之后慢慢的脫離了校園題材，還有看到電影的三分之一我是會(huì)以為這只是一個(gè)生活失意的女生的重生之路。但其實(shí)這部電影寫(xiě)的不僅僅是一個(gè)人的釋然，而是女主角在一個(gè)精心設(shè)計(jì)的騙局里，從網(wǎng)絡(luò)社交軟件開(kāi)始的一段縹緲的感情開(kāi)始，到被現(xiàn)實(shí)生活戳破的弱不禁風(fēng)的婚姻生活，再到一個(gè)為了死亡和陪伴的巨大騙局里，最后獲得了釋然和重生的故事。

七海小姐總是一副逆來(lái)順受，老好人的形象，她總是淡淡地微笑著，嘴里應(yīng)和著所有的疑問(wèn)句，似乎把這世界的一切善惡都化解成了一句我能理解你。被世俗遺忘的真白小姐，選擇在最美的時(shí)刻離開(kāi)人世。世界于她而言，除了七海，并無(wú)更多關(guān)懷?？偸欠潘链笮Σ槐痪惺撵`魂背后，卻比任何人承擔(dān)不起溫柔的善意。女孩孤獨(dú)地說(shuō)道，“我所能感受到幸福是有極限的，感激之情太重，重到快要壓垮自己，而我化解被幸福腐蝕的方式就是金錢(qián)。金錢(qián)大概就是為了這個(gè)目的存在的吧?！比绾畏裾J(rèn)，這唾手可得的溫情，因?yàn)楹ε滦睦碡?fù)擔(dān)，秘密花下高價(jià)雇傭七海成為獨(dú)棟別墅的女仆，卻不愿意直言是因?yàn)槿鄙倥笥?。她咧嘴歡笑的背后，始終在計(jì)算著死亡，孤艷是我能想到形容她的詞語(yǔ)。

被母親遺忘的真白小姐，是沒(méi)有辦法原諒自己的。她拒絕癌癥的治療，手握著毒藥，懷里是心愛(ài)的女孩，在說(shuō)完一大段獨(dú)白后，長(zhǎng)辭不醒。早已破碎的心身，無(wú)論如何，都沒(méi)有辦法拼湊完整。她過(guò)早認(rèn)定世態(tài)的炎涼，還等不及遇見(jiàn)真誠(chéng)無(wú)保留的愛(ài)，就開(kāi)始走入衰退的希望。人在還期望未被完成的時(shí)刻，是不會(huì)想象到死亡的。在遇到七海以前，真白的生活不過(guò)是一大段重復(fù)的失望。七海的出現(xiàn)，給了她漫長(zhǎng)歲月里一點(diǎn)最后的光輝。她們可以在諾大的豪宅里自顧自地舞，在沒(méi)過(guò)膝蓋的草叢里和風(fēng)愉悅地穿行，在華美的婚紗面前互遞隱形的戒指，在相機(jī)的底片里存留下姣好的面容，在潔白的床墊上擁抱著彼此的世界，毫無(wú)顧忌地說(shuō)著心里的話語(yǔ)。當(dāng)這些期待被一一完成之后，人生似乎也沒(méi)有什么缺憾可言。死亡是一種成全，也是她兀自握住的毒藥。

在視聽(tīng)語(yǔ)言上，這部電影其實(shí)還是延續(xù)著“巖井俊二電影美學(xué)”，一提到巖井俊二電影的視聽(tīng)語(yǔ)言，首先在我腦海里浮現(xiàn)的就是手持?jǐn)z像機(jī)和輕微過(guò)曝的光線。先比與更加規(guī)整的固定鏡頭，巖井俊二的電影里大量的使用者搖擺不定的手持?jǐn)z像，而手持?jǐn)z像給我印象最深的是在《關(guān)于莉莉周的一切》里的運(yùn)用，影片里除了手持?jǐn)z像的動(dòng)態(tài)畫(huà)面效果，更是大幅度的減少了固定機(jī)位鏡頭的使用，取而代之的是穩(wěn)定的移鏡頭手法加以配合。一改《情書(shū)》和《四月物語(yǔ)》這類沉靜的風(fēng)格，鏡頭語(yǔ)言變得更加活潑、躁動(dòng)。而在《瑞普·凡·溫克爾的新娘》里依舊使用了大量的手持鏡頭，手持鏡頭不僅在人物運(yùn)動(dòng)的時(shí)候使用，在表達(dá)主角內(nèi)心波動(dòng)時(shí)，也時(shí)常被使用。而關(guān)于巖井俊二電影里的光的運(yùn)用，從攝影的角度看，可以成為逆光攝影，這是一種有別于正常攝像的技法，因?yàn)樗枥L的最終成品并不是人眼正常情況下能識(shí)別的。一般來(lái)說(shuō)，逆光攝影最明顯的標(biāo)志就是剪影，因?yàn)楸尘捌毓饧?jí)數(shù)高于前景，而缺少光線的前景就會(huì)漆黑一片，但正常的人眼會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)，保證注視區(qū)域的亮度信息。巖井俊二所使用的攝影技巧就是在此基礎(chǔ)上的延伸，統(tǒng)一提高了攝像機(jī)的曝光參數(shù)，從而使得觀眾在看清楚人物的面部表情，同時(shí)讓人物的輪廓融合在稍微曝光過(guò)度的背景中。這樣子的曝光方式不僅還原了人眼看到的效果，而且曝光過(guò)度時(shí)的光線會(huì)讓人物處于一種微微發(fā)光的狀態(tài)，為畫(huà)面增添了一些夢(mèng)幻的感覺(jué)。最著名的鏡頭便是《情書(shū)》里，男藤井樹(shù)站在圖書(shū)館的床邊看書(shū)的場(chǎng)景，窗外的光線是故意增強(qiáng)的，然后把攝像機(jī)的曝光調(diào)高之后，窗外是一片白色的光暈，而男藤井樹(shù)身形和臉龐的輪廓都會(huì)被鑲上一層微微的光線，讓這個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)更加的干凈美好?！度鹌铡し病乜藸柕男履铩防镆策\(yùn)用了這樣的攝像手法，特別是兩個(gè)女生穿著婚紗在別墅里跳舞的場(chǎng)景，白色的婚紗融合在微微過(guò)曝的光線里，整個(gè)場(chǎng)景美得像在夢(mèng)境一般。

巖井俊二說(shuō)他在創(chuàng)作時(shí)一直保持著二十幾歲的心態(tài)和敏感度，看著在舞臺(tái)上說(shuō)著這樣任性話的他，我才能明白為什么他的電影里會(huì)有年輕人細(xì)膩，卻偶爾有一些些脫節(jié)的情感，就是這樣一個(gè)賴在青春里的男人，讓擁有不同青春時(shí)光的我們聚在同一個(gè)空間里，被他的電影，音樂(lè)所打動(dòng)，然后輕嘆自己的青春。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王一波 逆光下的生活_巖井俊二電影的美學(xué)特征[J]寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)

[2] 張?jiān)?淺析巖井俊二電影中MV式剪輯風(fēng)格[J]電影評(píng)價(jià)

[3] 尹樂(lè) 巖井俊二青春題材電影的影像特質(zhì)[J]影視長(zhǎng)廊

作者簡(jiǎn)介：米迪（1991-），女，壯族，廣西防城港市人，藝術(shù)碩士，上海交通大學(xué)藝術(shù)系，研究方向：廣播電視。

（上海交通大學(xué) 上海 200240）