摘 要：約瑟夫·海勒是美國(guó)二十世紀(jì)最著名的小說家之一，其短篇小說《我不再愛你》充分體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義的本質(zhì)特征——“不確定性”。筆者通過對(duì)短篇小說《我不再愛你》中情節(jié)的不確定性、人物的不確定性與語言的不確定性的研究，揭示了其短篇小說中獨(dú)具匠心的情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、人物形象描繪和語言的“話語游戲”，從而為約瑟夫·海勒的短篇小說的解讀提供了一個(gè)新的角度。

關(guān)鍵詞：《我不再愛你》；不確定性；后現(xiàn)代主義

作者簡(jiǎn)介：蒲雅慧（1994.11-），女，西北大學(xué)研究生在讀，研究方向：英語語言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-36--01

1、《我不再愛你》的故事梗概

《我不再愛你》描寫的是安妮和她的軍人丈夫在日常瑣事上產(chǎn)生摩擦而后又和好如初的故事。安妮反復(fù)強(qiáng)調(diào)即將有客人到來，任性的丈夫卻幾乎裸體地賴在沙發(fā)上，聲稱只有妻子端來一大杯啤酒，才肯起身著裝候客。妻子反復(fù)勸說無效后，便離開了家。丈夫以為妻子生氣回娘家了，慌忙起身梳洗穿衣，甚至還給岳母打了電話要求告知妻子抵達(dá)娘家后立即和自己聯(lián)系。這時(shí)客人如約而至，對(duì)女主人不在家相當(dāng)失望。就在兩位朋友告辭準(zhǔn)備離開時(shí)，門鈴響了，女主人安妮端著一大杯啤酒回來了。故事圍繞著夫婦的日常生活狀況和身處世界的混亂而展開，看似無聊，實(shí)則向讀者傳遞著一種不確定性：面對(duì)混亂荒謬而毫無理性、變化莫測(cè)而難以認(rèn)知的客觀世界，人們感到的只有無能為力和一種深深的絕望。

2、《我不再愛你》中的不確定性

2.1情節(jié)的不確定性

亞里士多德指出悲劇的六個(gè)成分：情節(jié)、性格、思想、言語、唱段和戲景，其中，“情節(jié)是悲劇的根本，用形象的話來說，是悲劇的靈魂。性格的重要性占第二位。”后現(xiàn)代主義作家把情節(jié)的不確定性視為小說創(chuàng)作的基本要素。后現(xiàn)代主義作家拋棄小說敘事的邏輯性、連貫性而代之以混亂無章、模糊復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。這種未定性給讀者以無限的想象空間。

在《我不再愛你》中，情節(jié)的不確定性體現(xiàn)在多個(gè)方面。首先，該短篇小說的一開始便是“她站在房間中央……極力壓抑著這股怒火”，沒有交代安妮和她丈夫在家里的爭(zhēng)吵原因、他們之間以前的感情狀況，就這樣在沒有任何鋪墊的前提下展開了故事情節(jié)。這種“空白”導(dǎo)致了整個(gè)文本的不確定性。其次，小說中的情節(jié)都是有兩人談?wù)摰脑掝}而發(fā)展起來，作者離經(jīng)叛道，構(gòu)筑了一種迷宮一般的情節(jié)，讓讀者自己去感受、去撥開層層迷霧探索到主人公婚姻的本質(zhì)問題。最后，安妮因?yàn)楦械阶约簩?duì)這段婚姻的無能為力，憤而離開家。故事看似到了快落幕的時(shí)候，結(jié)局呼之欲出。在他們的朋友哈里和伊迪絲到他們家做客時(shí)，情節(jié)卻向意想不到的方向發(fā)展：安妮回到了家，憤怒和暴躁隨即轉(zhuǎn)換成了“羞澀忸怩地笑了”。故事的結(jié)尾，也是故事的高潮：安妮和丈夫重歸于好。至于安妮為什么改變了心意，作者沒有給出詳細(xì)的解說，讀者始終無法確切地對(duì)事件持有肯定。

2.2人物的不確定性

人物是小說構(gòu)成的核心要素。后現(xiàn)代主義小說中的人物具有更多的虛幻性、變化性、破碎性和不確定性。讀者難以從中找到框架，確立人物的性格特征或性格發(fā)展，也難以將人物與情節(jié)緊密聯(lián)系起來。人物的不確定性是后現(xiàn)代主義小說不確定性的另一大特征。

安妮和她的丈夫雖是《我不再愛你》中的主人公，但作者對(duì)他們的背景介紹卻是少之又少。首先是安妮的丈夫，作者并不著意刻畫人物性格，沒有詳盡地對(duì)他做出外表敘述和性格描繪。他的經(jīng)歷是模糊不清的，性格更是讓人捉摸不透。讀者只能根據(jù)作者的敘述推測(cè)出他是一位軍人，“夢(mèng)想著生活中甜美而虛幻的夢(mèng)想”，“只想做自己想做的”除此再?zèng)]有更多關(guān)于他個(gè)人信息的詳盡描述。在和安妮粗暴地說話后，“他開始變得殘忍起來，雖然他自己也鄙夷這一點(diǎn)”，在完全摸透安妮的心思后，又開始“有點(diǎn)得意洋洋”。

安妮的人物形象更是讓人捉摸不透。她喜歡把東西料理得妥妥帖帖；她在受不了丈夫后離家出走，卻又莫名地改變了心意，隨即與丈夫重歸于好。這種對(duì)主人公人物形象的不確定性刻畫，體現(xiàn)出安妮內(nèi)心世界的無所適從和支離破碎。

2.3主題的不確定性

后現(xiàn)代是一個(gè)告別整體、告別確定性、統(tǒng)一性的時(shí)代，后現(xiàn)代主義作家在文學(xué)創(chuàng)作上有意識(shí)打破了特定的藝術(shù)邊界，他們強(qiáng)調(diào)的是最新創(chuàng)作的隨意性、即興性和拼湊性，并重視讀者對(duì)文學(xué)作品的參與和創(chuàng)造。

《我不再愛你》通過描述安妮和她丈夫這對(duì)年輕夫婦的生活片斷以及他們充滿不確定性的行為和語言，讀者看到的只是語言的碎片、想象和狂歡。

3、結(jié)論

不確定性是后現(xiàn)代主義小說的一個(gè)基本特征，折射出后現(xiàn)代時(shí)代背景下人們精神狀態(tài)，這種不確定性原則賦予了后現(xiàn)代文學(xué)顛覆性的表達(dá)方式和新鮮的生命力。小說《我不再愛你》中各種話題和心理情境構(gòu)建天馬行空、混亂不堪，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)背景條件下人們的精神狀態(tài)、對(duì)情感聯(lián)結(jié)與親密關(guān)系之間溝通的無能為力之感。約瑟夫·海勒的這篇小說從情節(jié)的不確定性、人物的不確定性、主題的不確定性三個(gè)方面彰顯出后現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，體現(xiàn)了海勒獨(dú)特新穎的短篇小說創(chuàng)作藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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[5]約瑟夫·海勒：《得過且過》，郭國(guó)良譯，浙江文藝出版社2006年版，第2頁。